從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，隨著電視內(nèi)容的不斷豐富，圍繞電視藝術(shù)的理論研究越來(lái)越多，包括電視藝術(shù)學(xué)電視美學(xué)電視藝術(shù)哲學(xué)電視文化學(xué)等，之后，隨著高校電視藝術(shù)學(xué)科的建設(shè)和發(fā)展，一些學(xué)者又運(yùn)用社會(huì)學(xué)、心理學(xué)理論對(duì)電視藝術(shù)展開(kāi)了豐富的研究。然而，近些年，網(wǎng)絡(luò)新媒體內(nèi)容的豐富以及電影產(chǎn)業(yè)的繁榮轉(zhuǎn)移了學(xué)者們對(duì)電視藝術(shù)的關(guān)注，電視藝術(shù)的理論研究逐漸變冷，而圍繞不斷出新的電視節(jié)目的現(xiàn)象分析成為電視研究的主體。

本書(shū)從視覺(jué)文化的角度來(lái)解讀當(dāng)代電視藝術(shù)的特征，圍繞電視藝術(shù)中較為主流的電視藝術(shù)類型和亞類型，包括電視音樂(lè)、電視綜藝、電視劇、電視紀(jì)錄片、電視廣告等，結(jié)合文本分析，從藝術(shù)審美、傳播法則、技術(shù)變革等多個(gè)角度出發(fā)，分析了當(dāng)代電視藝術(shù)的視覺(jué)文化特征，豐富了當(dāng)代視覺(jué)文化研究和電視藝術(shù)美學(xué)研究的內(nèi)容體系。