誕生于明代的“吳門(mén)畫(huà)派”在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展史上有著不可替代的地位和影響力，其代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英的名聲更是如雷貫耳、響徹畫(huà)史。而流行于明代的成扇，既集書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞、扇骨于一體，受到文人雅士的青睞，又有“懷袖雅物”的別號(hào)。歷史有時(shí)就是不謀而合的，明代的“吳門(mén)畫(huà)派”和成扇在吳地的流行難道不是一種巧合嗎？
　　聽(tīng)楓園位于蘇州古城樂(lè)橋西的慶元坊，為清代咸豐年間蘇州知府吳云的故居。當(dāng)年因園中文人薈萃、亭臺(tái)俊雅，被譽(yù)為吳地著名的書(shū)齋庭園，聽(tīng)楓園主吳云和大畫(huà)家吳昌碩的畫(huà)事也廣為流傳，至今余音繚繞。二十世紀(jì)八十年代蘇州國(guó)畫(huà)館改名為蘇州國(guó)畫(huà)院后不久搬遷至聽(tīng)楓園內(nèi)，也許就是那時(shí)，蘇州國(guó)畫(huà)院“四大金剛”的名號(hào)不經(jīng)意便流傳于坊間，他們就是孫君良、劉懋善、馬伯樂(lè)、徐源紹四位老師，那時(shí)他們風(fēng)華正茂、引領(lǐng)風(fēng)騷。他們年齡相仿，閱歷豐富，學(xué)養(yǎng)深醇，在各自的藝術(shù)道路上追求著強(qiáng)烈的個(gè)性，筆墨精彩紛呈，內(nèi)涵深厚雋永，無(wú)不在傳統(tǒng)經(jīng)典的基礎(chǔ)上，賦予中國(guó)畫(huà)新鮮而旺盛的生命力。
　　孫君良老師曾任蘇州國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、蘇州國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。他1960年進(jìn)入蘇州國(guó)畫(huà)館，是蘇州國(guó)畫(huà)館開(kāi)館元老，作品入選第五屆、第七屆、第八屆全國(guó)美展，百年中國(guó)畫(huà)展等國(guó)內(nèi)重要展覽。他注重師法古人，師法園林，蘇州園林是他園林山水畫(huà)創(chuàng)作取之不盡的靈感源泉。孫君良老師所畫(huà)的園林山水，往往不是特定的園林實(shí)景寫(xiě)生，而是園林意象創(chuàng)造。他畫(huà)園的過(guò)程也是造園的過(guò)程，他創(chuàng)造的“孫氏”園林，取景巧妙，藏露合理，曲折幽深，意境清遠(yuǎn)。幾十年的磨煉，使他從“寫(xiě)景”提升到“造境”的自由境界。雖然此境是畫(huà)家在觀(guān)察寫(xiě)生基礎(chǔ)上重新加T組合虛構(gòu)的“陌生”景物，但到過(guò)蘇州的人都會(huì)被喚起似曾相識(shí)而又無(wú)法確指的同林印象。孫君良先生的作品筆墨松秀，設(shè)色淡雅，天空、山水、樹(shù)林的光影渲染H然，假山湖石的皴法、各種樹(shù)葉的點(diǎn)法和亭榭回廊瓦頂?shù)拿璺ǎ�既循法度又�?dú)具一格，他創(chuàng)造的“孫氏”園林山水在當(dāng)代畫(huà)壇廣為流傳，頗具影響。
　　劉懋善老師現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、蘇州大學(xué)教授、蘇州國(guó)畫(huà)院畫(huà)家，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。他1962年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，二十世紀(jì)七八十年代就開(kāi)始帶著他的作品遍訪(fǎng)世界各地，并舉辦個(gè)人畫(huà)展和進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，從法國(guó)巴比松小樹(shù)林到羅馬大教堂都曾留下過(guò)他深深的足跡。劉老師早年學(xué)習(xí)西畫(huà)，對(duì)歐洲古典油畫(huà)和法國(guó)印象派繪的風(fēng)景畫(huà)頗有研究，劉老師的山水畫(huà)題材主要表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)和異國(guó)風(fēng)情。他有濃濃的江南水鄉(xiāng)情結(jié)，并把這份情結(jié)傾注在其山水畫(huà)中。他的中國(guó)水墨畫(huà)融入了西畫(huà)的透視、明暗、光影，豐富了畫(huà)面的縱深空間。他特別注意調(diào)節(jié)水、墨、色三者的整體關(guān)系，使三者在宣紙上滲化交融出最佳效果。他筆下江南民居的黛瓦屋頂用寫(xiě)意水墨大塊面渲染，近景的樹(shù)木枝條以濃墨細(xì)致勾勒，簇葉繁花則采用類(lèi)似印象派的點(diǎn)彩技法繪就。同時(shí)，他還吸收了西洋畫(huà)的光、色處理方法，增強(qiáng)了國(guó)畫(huà)的時(shí)代感，而他的筆墨和布局又深具傳統(tǒng)，用筆雄渾深秀。他的江南風(fēng)光，清新樸茂，恬靜抒情，別具一格。