上冊
導(dǎo)言
讓文藝廣播的花色品種豐富起來
淺談廣播劇
聲音造型初探
美感的耳朵對廣播劇的形式規(guī)范——關(guān)于提高廣播劇藝術(shù)質(zhì)量的思考
從純聲音的藝術(shù)——廣播劇談起
淪廣播文藝的手體意識
廣播劇如何真正走出低谷？
廣播劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)美學(xué)論
談?wù)勲娨晞?br>漫談電視劇的揚長避短
關(guān)于電視劇的“電影化”和“廣播化”
電視劇集問題初探
關(guān)于電視劇藝術(shù)特征的探討
電視劇理論支點芻議
電視劇藝術(shù)的多樣化
電視劇審美感受的特殊性
關(guān)于電視劇觀念的思考——兼及電視劇美學(xué)研究的方法論問題
多元背景中的特性研究——電視劇二題
電稅劇：文體的擴張及其電視本性的回歸
向屏幕文化深層開掘——兼論電視劇的審美取向
論電視藝術(shù)的本質(zhì)特性
電視觀眾的審美心理結(jié)構(gòu)及其功能
應(yīng)當(dāng)“忠實于”什么？——略論從長篇小說到電視連續(xù)劇的改編
短篇電視劇為什么黯淡了？
略淪電視劇的豈_術(shù)定位
屏幕義化：當(dāng)代意識燭照中的律動——中國新時期電視劇審美價值取向觀照
電視劇的敘事神話
“玩”的解構(gòu)和戲劇的文化學(xué)分析——以“侃涮風(fēng)格”電視劇為例的論述
電視劇藝術(shù)語言初探
電視劇的題材定位
兒童電視劇的美學(xué)特征
電視劇的兩種敘事者
工業(yè)化塵產(chǎn)與電視劇藝術(shù)
電視劇觀眾非審美心理初論
短劇應(yīng)有獨特的文體特征
90年代廣東電視劇的文化特色和藝術(shù)成就
90年代：中國電視劇的成熟期
肩負起繁榮文藝的歷史責(zé)任——中央電視臺電視劇創(chuàng)作播出情況調(diào)查
電視劇：生活話語與影像闡釋
電視劇的空間可能
戲曲電視劇藝術(shù)走向的探索
戲曲電視的“藝術(shù)共生”論
關(guān)于文學(xué)電視
電視與消費文化——解讀音樂電視（MTV）現(xiàn)象
電視綜藝晚會的形態(tài)莢感
關(guān)于“電視戲曲”的思考
提高戲曲電視劇的本體意識
少兒劇編導(dǎo)應(yīng)該蹲下來拍戲
紀(jì)實莢與藝術(shù)美之比較
再論紀(jì)實不是真實
講好小“故事”很不易
電視：作為大眾傳媒和藝術(shù)
視像藝術(shù)的本體特性與載體演進
當(dāng)代世界電視解讀模型論
在電視符號的背后——電視研讀筆記
電視話語審美視界的雙霞變向
電視媒介：被忽略的生態(tài)環(huán)境——談文化媒介生態(tài)意識
“電視薄劇”論綱
走向大眾建構(gòu)大眾——論視聽（影視）“語言”文化時期的文化精神與交流特征
論映像思維
論當(dāng)前電視節(jié)日的假大空與淺薄俗——對中國電視節(jié)目病的分析、批評
“轉(zhuǎn)型期”中國影視文化建沒的四個浪潮
后電視時代，請學(xué)會選擇

下冊
廣播劇《二泉映月》藝術(shù)特色淺析
從《璇子》、《燕燕》淡淡對電視戲曲片的看法
脫棄陳骸 自標(biāo)靈采——聽廣播劇《陳妙常》
一次成功的改編與創(chuàng)新——評黃梅戲音樂電視連續(xù)劇《桃花扇》
從《一口菜餅子》到《神圣的使命》
第九藝術(shù)繪紅花——喜看電視報道劇《永不凋謝的紅花》
電視劇《最后一幅肖像》是有嚴(yán)鶯缺陷的作品
讓我們都來發(fā)光——評電視劇《螢火蟲》
把焦點對準(zhǔn)人物——漫談《新岸》拍攝
永遠珍美的玫瑰——看電視連續(xù)劇《四世同堂》
黎明時的新星——關(guān)于電視劇《新星》觀眾反映的調(diào)查報告
病人類——評電視劇《希波克拉底誓言》
電視劇《那五》是個好家伙
風(fēng)俗長卷：熔鑄符歷史的沉思——《嚴(yán)鳳英》形象結(jié)構(gòu)斷想
從《蹉跎歲月》到《家教》——談蔡曉晴的審美意識
各有特色的民族止氣之歌——《京華煙云》小說與電視劇比較談
談電視劇《渴望》的婦女觀
《圍城》二層而說——兼評小說和電視劇
真實的和想象的——《上海-家人》小議
皇城根兒何以坍塌
北京通俗連續(xù)劇創(chuàng)作簡析——從《渴望》到《北京人在紐約》
市民�。簩κ忻裎幕�的主體性審視——談《小墩子》的文化視點
從《渴望》、《編輯部的故事》看長篇室內(nèi)電視劇的人
語言特征
紀(jì)實性電視劇審美特征——《九·一八大案紀(jì)實》引起的思考
真實世界經(jīng)驗和通俗劇模式——對電視劇《孽債》的分析
說電視短劇
關(guān)于“逃避”的集體慶典——由《我愛我家》談情景喜劇
張大民：群體精神的歷史演化——電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》文化評析
《大明宮詞》的創(chuàng)新意義
無解之謎和永恒的解
《雍正王朝》是歷史正劇嗎？
積極正確地看待電視劇《太平天國》
剪柳春風(fēng)導(dǎo)九秋——電視劇《莎菲女士日記》的改編與拍攝
諸葛亮在屏幕形象上的新創(chuàng)造——評電視連續(xù)劇《諸葛亮》的改編
小但取其貌，更要攝其神
忠于原著慎于翻新——改編系列電視劇《西游記》的體會
熒屏上的藝術(shù)再現(xiàn)美——談古典名著的改編
平心論紅樓——電視劇《紅樓夢》觀后隨想
“夢”魂失落何處尋？——關(guān)于《紅樓夢》電視劇及其評價問題
不復(fù)有《聊齋》之神韻——粗議《聊齋》電視系列劇之失誤
大型電視劇《三國演義》的成就和意義
現(xiàn)代視角：電視劇《水滸傳》的深層改造
空問感情虛實——雜談幾部優(yōu)秀電視劇的攝影
電視劇“通俗”淪
理想人格愛情模式海派心態(tài)——對市民劇接受熱點的文化學(xué)思考
從《坎坷》看通俗電視劇的藝術(shù)性
改革題材電視劇創(chuàng)作的思考
試論香港電視劇的情節(jié)魅力
我們是怎樣導(dǎo)演電視劇《有一個青年》的
努力尋找“雅”與“俗”的交叉點——我們組織創(chuàng)作《籬笆·女人和狗》、《轆轤·女人和井》的體會
塑造當(dāng)代英雄
我對“生活”的認識
《北洋水師》編劇及導(dǎo)演閘述
《黑槐樹》：與陳腫利的對話
《中國商人》導(dǎo)演闡述
《中國地方戲曲》導(dǎo)演闡述
一個民族的生生死死——我拍電視連續(xù)劇《雍正王朝》
溯同從之，道阻且長——回顧《東周列國》創(chuàng)作兼談歷史劇
擂響奮進的心鼓——電視政論片《世紀(jì)行》的藝術(shù)特色
歷史長鏡頭中的滄桑畫卷——《鄧小平》的魅力與電視文體啟示
從《望長城》到《生活空問》——電視紀(jì)錄片的文化思考
民間藝術(shù)的史詩——談電視紀(jì)錄片《流年》
觸摸歷史詮釋歷史——評《解放戰(zhàn)爭著名戰(zhàn)役系列片》
后記