本書(shū)是基于全媒體時(shí)代傳統(tǒng)媒體整臺(tái)轉(zhuǎn)型這一歷史背，針對(duì)電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目的歷史、現(xiàn)狀及未來(lái)所做的研究與探索。作者著眼于歷史和現(xiàn)宜兩個(gè)視角、宏觀(頻道)與微觀(節(jié)目)兩個(gè)層面，全景式呈現(xiàn)了該類節(jié)目的發(fā)展歷程，闡釋了我國(guó)電視經(jīng)濟(jì)頻道三種生存模式的必然性；揭示，經(jīng)濟(jì)節(jié)目形志開(kāi)發(fā)中．由簡(jiǎn)單的經(jīng)濟(jì)韙材 娛樂(lè)形式轉(zhuǎn)向借助娛樂(lè)性節(jié)目形態(tài)．將經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中固有的專業(yè)服務(wù)形式電視化這一發(fā)展略徑的科學(xué)性及其發(fā)展?jié)摿�，分析了新媒體背景下電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目的生存境遇，井立足干現(xiàn)宴，探討了可供電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目實(shí)踐參考的方法和策略。
緒論…
章初的探索：受眾意識(shí)在場(chǎng)與媒介意識(shí)缺席
一、以窄化內(nèi)容的方式亮相l(xiāng)4
二、由窄化走向綜合18
三、開(kāi)平民化、大眾化風(fēng)氣之先2()
四、追求觀賞性：對(duì)泛審美化電視時(shí)代的回應(yīng)22
第二章經(jīng)濟(jì)頻道的誕生與經(jīng)濟(jì)綜合模式的生成
一、誕生期的央視經(jīng)濟(jì)頻道：不僅僅服務(wù)于經(jīng)濟(jì)建設(shè)26
二、地方經(jīng)濟(jì)臺(tái)電視媒體初涉市場(chǎng)的試驗(yàn)田28
三、副頻道身份和經(jīng)濟(jì) 娛樂(lè)節(jié)目格局的形成31
四、從強(qiáng)調(diào)專業(yè)化到追求大眾化的轉(zhuǎn)變34
五、大經(jīng)濟(jì)觀的推出和經(jīng)濟(jì)綜合模式的確立39
第三章電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目觀念的變革與形態(tài)發(fā)展
一、借助題材立足與專題片形式統(tǒng)領(lǐng)43
二、受眾缺席的精品化策略45
三、娛樂(lè)節(jié)目形態(tài)的引入和經(jīng)濟(jì)節(jié)目外延的拓展48
四、經(jīng)濟(jì)節(jié)目表達(dá)方式的娛樂(lè)化探索50
五、經(jīng)濟(jì)視角的引入和經(jīng)濟(jì)節(jié)目?jī)?nèi)涵的擴(kuò)張54
第四章三種頻道模式并行發(fā)展…
一、專業(yè)財(cái)經(jīng)模式財(cái)經(jīng)頻道57
二、大眾財(cái)經(jīng)模式央視財(cái)經(jīng)頻道70
三、各具特色的地方經(jīng)濟(jì)頻道75
四、證券節(jié)目差異對(duì)頻道定住的詮釋83
第五章我周電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目的基本類型特征91
一、民生化：經(jīng)濟(jì)節(jié)目大眾化的基本路徑93
二、專家參與：經(jīng)濟(jì)節(jié)目不可或缺的結(jié)構(gòu)性要素97
三、前瞻性：專業(yè)性與懸念感兼?zhèn)涞倪x題理念103
四、節(jié)日形態(tài)開(kāi)發(fā)：由表現(xiàn)形式到服務(wù)形式的轉(zhuǎn)變104
五、案例分析：《波士堂》的內(nèi)容及形式探索與泛財(cái)經(jīng)節(jié)目的盛行107
第六章新媒體背景F電視財(cái)經(jīng)節(jié)日面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇
一、依賴現(xiàn)象級(jí)娛樂(lè)節(jié)目生存的電視媒介115
二、中間階層新媒體用戶增加為時(shí)移收視增量提供可能116
三、新媒介環(huán)境進(jìn)一步凸顯電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目的可信度122
四、國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)關(guān)系政治化趨勢(shì)加劇124
第七章優(yōu)劣勢(shì)蘑估與突圍
一、彭博模式啟發(fā)下的全媒體探索啟示128
二、規(guī)模化 重要性重啟宏大敘事131
三、強(qiáng)化輿論引導(dǎo)功能以凸顯權(quán)威性優(yōu)勢(shì)135
四、重返大眾化136
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
……
附錄
后記
書(shū)單推薦
