幾千年來(lái)，古琴藝術(shù)時(shí)盛時(shí)衰，但研究、彈奏古琴及愛(ài)好古琴者仍不乏其人。蓋因古琴音色淳樸優(yōu)美，音域?qū)拸V動(dòng)聽(tīng)，曲目多且內(nèi)容廣，歷史悠久資料豐富。由宮廷音樂(lè)轉(zhuǎn)為士大夫階層喜愛(ài)的音樂(lè)后又流傳民間，生命力之頑強(qiáng)，傳播之廣泛，影響之巨大，使之成為中華傳統(tǒng)文化的代表。但至二十世紀(jì)四五十年代左右，由于歷史原因，古琴幾成絕響。1956年，琴界前輩查阜西先生率中國(guó)民族音樂(lè)研究所許健、王迪等赴全國(guó)各地搜集資料、錄音。杭州當(dāng)時(shí)參加錄音者有徐元白、張味真、金致淇。孫慕唐、黃雪暉和我，總共收錄了十七首樂(lè)曲。至二十世紀(jì)八十年代，在原文化部及中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和老一輩琴家的努力下，連續(xù)召開(kāi)了幾次全國(guó)性古琴交流會(huì)。1992年，經(jīng)唐中六先生等音樂(lè)界人士的努力，在成都召開(kāi)了國(guó)際性古琴交流會(huì)，由此古琴的傳播、普及方略有起色。
琴，又名七弦琴、瑤琴，乃古稱(chēng)，清末民初始稱(chēng)為古琴。幾千年來(lái)，經(jīng)過(guò)歷代琴家、文人的記錄、整理，給我們留下了各種版本的琴譜三百余種，不同版本傳譜的樂(lè)曲三千余首（其中包括琴曲、琴歌），琴說(shuō)、琴論、琴史、制作、結(jié)構(gòu)、介紹等文章一千余篇，詩(shī)、詞、歌、賦則不計(jì)其數(shù)。
唐代以前，古琴并無(wú)派別之分，直到南宋建都臨安（今杭州），文人學(xué)士匯聚于此，根據(jù)鄉(xiāng)土風(fēng)情、地域習(xí)俗而形成了北宋的“江派”和南宋的“浙派”兩大體系，并出現(xiàn)了郭楚望、徐天民、汪元量、姜白石、毛敏仲等著名琴家，為我們留下了膾炙人口的《瀟湘水云》《秋鴻》《澤畔吟》《漁歌》《樵歌》等優(yōu)秀作品，在琴史上開(kāi)創(chuàng)了新的一頁(yè)。
幾千年來(lái)，古琴藝術(shù)時(shí)盛時(shí)衰，但研究、彈奏古琴及愛(ài)好古琴者仍不乏其人。蓋因古琴音色淳樸優(yōu)美，音域?qū)拸V動(dòng)聽(tīng)，曲目多且內(nèi)容廣，歷史悠久資料豐富。由宮廷音樂(lè)轉(zhuǎn)為士大夫階層喜愛(ài)的音樂(lè)后又流傳民間，生命力之頑強(qiáng)，傳播之廣泛，影響之巨大，使之成為中華傳統(tǒng)文化的代表。但至二十世紀(jì)四五十年代左右，由于歷史原因，古琴幾成絕響。1956年，琴界前輩查阜西先生率中國(guó)民族音樂(lè)研究所許健、王迪等赴全國(guó)各地搜集資料、錄音。杭州當(dāng)時(shí)參加錄音者有徐元白、張味真、金致淇。孫慕唐、黃雪暉和我，總共收錄了十七首樂(lè)曲。至二十世紀(jì)八十年代，在原文化部及中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和老一輩琴家的努力下，連續(xù)召開(kāi)了幾次全國(guó)性古琴交流會(huì)。1992年，經(jīng)唐中六先生等音樂(lè)界人士的努力，在成都召開(kāi)了國(guó)際性古琴交流會(huì)，由此古琴的傳播、普及方略有起色。
我在家庭環(huán)境熏陶下，自幼愛(ài)好民族文化，尤以古琴為最，初拜師于徐元白、張味真，后又師從查阜西、管平湖、吳景略、溥雪齋、張子謙等前輩學(xué)習(xí)琴藝。“文革”時(shí)期下放工廠勞動(dòng)，1984年落實(shí)政策到杭州藝術(shù)學(xué)校任教。
1983年全國(guó)古琴文化交流會(huì)上，我深深感到中年琴人肩負(fù)著承前啟后的重?fù)?dān)，自此開(kāi)始帶徒授課。十余年來(lái)，先后前來(lái)求學(xué)的不下百人，在教學(xué)過(guò)程中尤感材料的重要，遂結(jié)合多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，由淺人深，編寫(xiě)了此教材，以便教學(xué)及學(xué)生的自學(xué)。
徐曉英（1937.10-2016.8），筆名霞影，浙江衢州人。第四批***非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“浙派古琴”項(xiàng)目代表性傳承人。1955年拜徐元白、張味真為師習(xí)琴，1960年赴京求學(xué)于查阜西、管平湖、吳景略、溥雪齋、楊乾齋諸位前輩，后又受教于張子謙先生。其演奏風(fēng)格蒼勁有力，極具感染力，并以聲情并茂的琴歌彈唱蜚聲海內(nèi)外。
1960年擔(dān)任杭州歌舞團(tuán)琴箏獨(dú)奏員，1979年參與組建杭州市古琴研究小組任副組長(zhǎng)，1983年參加全國(guó)古琴打譜會(huì)議，多次出席全國(guó)及國(guó)際性古琴、古箏學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。1984年起擔(dān)任杭州藝術(shù)學(xué)校古琴、古箏講師，曾任第四、五屆杭州市政協(xié)委員，期間編寫(xiě)《杭州文化藝術(shù)志·音樂(lè)篇》02001年成立“霞影琴館”。
主要作品有《霞影古琴教程》《霞影古箏教程》《浙派古琴藝術(shù)》（合著）。主要打譜作品有《關(guān)雎》《雉朝飛》《烏夜啼》《陋室銘》等。出版有古琴獨(dú)奏專(zhuān)輯《浙音雅韻》（2010年）。
章怡雯，浙江音樂(lè)學(xué)院古琴、古箏專(zhuān)業(yè)教師，浙江音樂(lè)學(xué)院附屬音樂(lè)學(xué)校副校長(zhǎng)，二級(jí)演奏員，古琴專(zhuān)業(yè)碩士生導(dǎo)師。上海音樂(lè)學(xué)院古琴專(zhuān)業(yè)碩士研究生畢業(yè)，導(dǎo)師為古琴演奏家龔一先生�，F(xiàn)擔(dān)任浙江省民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)古琴專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)琴會(huì)理事、中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)理事、霞影琴館副館長(zhǎng)等職。近年來(lái)致力于古琴文化的傳承和推廣，策劃了多項(xiàng)古琴文化系列活動(dòng)。
自幼生活在一個(gè)極具文學(xué)藝術(shù)氛圍的家庭中，八歲起隨母親徐曉英習(xí)琴學(xué)箏及琴歌彈唱，繼承了浙派古琴的演奏風(fēng)格，在演奏中富有激情又不失細(xì)膩，追求音樂(lè)的完美表達(dá)。
章怡青，“浙派古琴”項(xiàng)目浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，“霞影琴館”館長(zhǎng)。現(xiàn)為中國(guó)琴會(huì)理事、中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)理事、浙江琴會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
自幼受其外公、文史學(xué)家徐映璞先生庭訓(xùn)，詩(shī)詞文史功底深厚。八歲隨母親——“浙派古琴”藝術(shù)***代表性傳承人徐曉英習(xí)琴及琴歌彈唱，全面掌握了浙派琴曲和演奏技法，深得其旨。章怡青的古琴演奏技法嫻熟，注重指法的運(yùn)用、樂(lè)句的線條、樂(lè)曲內(nèi)涵的精確表達(dá)，深得浙派古琴之神韻，成為當(dāng)代浙派古琴領(lǐng)銜人物之一。
第一部分 基礎(chǔ)知識(shí)
1．琴制名稱(chēng)（仲尼式樣）
2．蠅頭結(jié)法（玉女髻、蜻蜓頭）
3．絨剅打法
4．指法摘要
5．仲呂均按音音位表
6．仲呂均泛音音位表
7．無(wú)射均按音音位表
8．無(wú)射均泛音音位表
9．黃鐘均按音音位表
10．黃鐘均泛音音位表
第二部分 指法練習(xí)
1．散音練習(xí)
2．“撮”練習(xí)
3．“抹挑、勾剔”練習(xí)
4．“滾拂”練習(xí)
5．“輪指”練習(xí)
6．按音練習(xí)
7．“上、下、吟”練習(xí)
8．“進(jìn)復(fù)、退復(fù)、綽”練習(xí)
9．“分開(kāi)、掐起”練習(xí)
10．泛音練習(xí)
第三部分 琴曲
1．仙翁操
2．泛音操
3．古琴吟
4．秋風(fēng)詞
5．關(guān)山月
6．酒狂
7．陽(yáng)關(guān)三疊
8．泣顏回
9．醉漁唱晚
10．平沙落雁
11．憶故人
12．普庵咒
13．梅花三弄
14．漁樵問(wèn)答
15．蘇武思君
16．流水
17．瀟湘水云
18．關(guān)雎
19．烏夜啼
20．雉朝飛
后記
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