前言
實踐證明, 一個演藝作品例如戲劇、音樂、影視或歌舞等能否取得成功, 首先要有一個成功的藝術創(chuàng)作(創(chuàng)意、劇本、樂曲等) 作基礎, 同時還必須有一套良好的演藝技術作支撐。演藝技術的含義很廣, 其中有兩項關鍵技術: 一是聽覺效果呈現技術,包括音頻(聲頻)、音效和自然聲音等; 二是視覺效果呈現技術, 包括視頻、燈光、表演、舞臺機械特效及舞美等。
一個演藝作品從創(chuàng)作到演出的整個過程, 對音頻、視頻、燈光、舞臺機械特效等項目的設計、施工、調控和管理等專業(yè)領域通稱為演藝工程。隨著我國文化產業(yè)市場的興旺, 特別是在國家政策導向下文旅演藝產業(yè)的快速發(fā)展, 促進了許多演藝團體和演藝工程企業(yè)對演藝工程人才的迫切需求。乘此東風, 國內包括中國傳媒大學在內的多所院校都依托電子信息或自動化類專業(yè), 開設了演藝工程與舞臺技術方向, 作為本校的特色專業(yè), 培養(yǎng)市場急需的演藝工程領域的設計、研發(fā)、調控和管理的復合型高級技術人才, 并將音頻、燈光、影視(電影和視頻顯示) 技術等列為該專業(yè)的主干課程。
在演藝工程的聽覺呈現和視覺呈現效果領域發(fā)展了許多新技術、新設備、新的系統(tǒng)和新的設計理念。以影視技術為例, 聽覺效果呈現從最早的單聲道、雙聲道立體聲,5. 1、7. 1 多聲道環(huán)繞聲發(fā)展到當今熱門的沉浸式3D (3 維) 全景聲系統(tǒng)。視覺(圖像) 效果呈現則從黑白、彩色、立體(戴光學眼鏡) 發(fā)展到沉浸式虛擬3D 視頻系統(tǒng) 等, 還在不斷升級換代。
沉浸式3D 音頻和視頻技術的范圍很廣, 涉及心理聲學、生理聲學、視覺控制和復雜的算法理論等。本書因篇幅有限, 僅講述沉浸式聽覺呈現(主要是3D 音頻技術) 和沉浸式視覺呈現(主要是虛擬3D 視頻和演藝照明技術) 領域當前比較成熟的主流技術, 以及應用于我國蓬勃發(fā)展的演藝領域(相對側重于文旅演藝) 的工程設計、系統(tǒng)集成和典型案例。
全書共十一章, 分為上篇(基礎篇) 和下篇(應用篇)。上篇講述音視頻(AV)系統(tǒng)的組成及發(fā)展、視頻顯示設備、視頻顯示介質成像技術、音視頻信號的傳輸介質和接口以及數字音視頻信號的網絡傳輸等, 此為掌握沉浸式3D 音頻、燈光、影視演藝工程設計需要具備的基礎知識, 對已具備基礎的讀者可略去。下篇講述演藝照明光源、燈具和控制系統(tǒng), 聲像光機(聲光電) 同步表演控制系統(tǒng), 影視沉浸式3D 音視頻系統(tǒng)技術, 現場沉浸式3D 音頻系統(tǒng)技術和現場沉浸式虛擬3D 視頻系統(tǒng)技術等的基本原理、沉浸式表演系統(tǒng)工程案例。
本書基本定位為工程設計, 可作為各類院校演藝工程、音視頻工程、數字媒體技術、電子信息與多媒體技術, 以及影視舞臺聽覺呈現與視覺呈現技術等相關專業(yè)課程的教材或參考教材, 也可供從事相關專業(yè)設計、生產、研發(fā)的工程技術人員參考。另外, 本書的編寫風格深入淺出并配以大量彩色的工程實例圖片, 因而也非常適合文藝團體、娛樂場所、劇場影院、音樂廳、廣播電視、博物館、科技館、主題公園、特色小鎮(zhèn)、文旅實景演出、城市亮化以及光影節(jié)、聲光電表演等項目從事總體設計、藝術創(chuàng)作、項目規(guī)劃、投資決策以及維護管理的人士和音視頻演藝技術的業(yè)余愛好者閱讀參考。
本書編寫過程中得到廣州華匯音響顧問有限公司等國內外知名企業(yè)(名單見本書后記) 的大力支持, 并給本書提供寶貴資料及編寫意見和建議。葉煜暉、楊宏臻、肖瑞思、韓濼、朱麗君、陳俊江、詹澤佳、徐賢威、童華煒、林浩佳、劉煥漢等同志為本書的出版做了大量工作, 在此一并表示謝意。本書編寫過程中還參閱了大量的著作、刊物和網站資料等, 在此表示衷心的感謝。
本書四名作者分別從事音視頻和藝術照明工程領域的教學、科研、設計、檢測驗收和工程實踐等不同崗位。本書列舉的工程實例中多數是作者曾有機會參與設計或調試、督導、顧問、測量驗收或曾深入現場做調研、學習、交流的項目。加上廣大演藝設備生產企業(yè)、工程企業(yè)和科研設計以及文藝演出等單位的朋友們的支持幫助, 提供了大量最新的技術資料和工程案例, 使本書能較好地反映出當今國內外沉浸式3D 音頻、燈光、影視演藝工程領域方面的新技術、新工藝、新設備、新的設計理念和工程案例。為便于與國際接軌, 本書所述的主要專業(yè)名詞首次出現時都盡量附上英文, 這也是本書的特色之一。
作者期望以本書為橋梁, 能與廣大從事音視頻和演藝工程的同行進行交流, 也希望對新入門的音視頻和演藝領域工作者和廣大業(yè)余愛好者有所幫助。
由于本書內容較新, 涉及面廣, 加之編者水平所限, 書中難免存在疏漏或不當之處, 敬請廣大讀者批評指正。
作者
2022 年8 月