本書延續(xù)前作《別再問(wèn)我什么是嘻哈①》，以對(duì)談的形式，用跨文化研究的視野和方法，深入淺出地講解了2012-2014年嘻哈文化的演變，此外，兩位作者提出了“爵士一嘻哈”的新穎視角。嘻哈(Hip-Hop)是1970年代誕生于美國(guó)貧民區(qū)街頭，然后迅速傳布于全球的一種青年亞文化形式。2017年，一檔名為“中國(guó)有嘻哈”的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目意外走紅，許多人由此認(rèn)識(shí)了這種有著眾多實(shí)踐者和觀賞者，卻長(zhǎng)期處于地下?tīng)顟B(tài)的亞文化。2020年，除了“中國(guó)新說(shuō)唱”(從“中國(guó)有嘻哈”更名而來(lái))，國(guó)內(nèi)還相繼推出了“說(shuō)唱聽(tīng)我的”、“說(shuō)唱新世代”等綜藝節(jié)目，由此可見(jiàn)其影響力。而嘻哈本身是多元文化的產(chǎn)物，其發(fā)展歷程錯(cuò)綜復(fù)雜，要想理解這種生命力旺盛的文化形態(tài)，我們必須回顧它的歷史、理解它的當(dāng)下。
作者簡(jiǎn)介：
長(zhǎng)谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成長(zhǎng)于不良少年團(tuán)全盛時(shí)期的東京“臟南”——町田市。1990年代末開(kāi)始從事文字工作。從電影、音樂(lè)、文學(xué)到八卦，以作家身份在跨流派的領(lǐng)域里hustle不輟。個(gè)人著作包括《內(nèi)城藍(lán)調(diào)》（『インナー.シテ�！ぅ芝氅`ス』，Space Shower Networks，2019）、《原聲國(guó)度——通過(guò)原聲音樂(lè)看電影》（『サ.ン.;ト·ランド サウンドトラックで観る映畫』，洋泉社，2017）、《我們的未來(lái)一定會(huì)》（『あたしたちの未來(lái)はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美國(guó)熱烤三明治——2010年代美國(guó)電影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映畫ガイド』，F(xiàn)ilm Art社，2020）、《美國(guó)年輕人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU BOOKS，2015）等。
大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成長(zhǎng)于最終沒(méi)能發(fā)展成瘸幫和血幫的本地暴走族驅(qū)車狂飆的日本“西海岸”——湘南。博士（文學(xué)）。慶應(yīng)義塾大學(xué)法學(xué)部教授。2011年drop下個(gè)人著作《美國(guó)音樂(lè)史——從黑臉滑稽戲到嘻哈》（『アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで』，講談社選書Métier，第33屆三得利學(xué)藝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）。編著有《談?wù)摿餍幸魳?lè)的十種視角》（『ポップ.ミュージックを語(yǔ)る10の視點(diǎn)』，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我們是如何面對(duì)著西洋音樂(lè)一路走來(lái)的？——日本流行音樂(lè)的西洋音樂(lè)接受史》(『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史』，花伝社，2019) 、《村上春樹(shù)100曲》（『村上春樹(shù)の100曲』，立東舍，2018）、《說(shuō)唱反映著什么?》（『ラップは何を映しているのか』，每日新聞出版，2017）等。
譯者簡(jiǎn)介：
耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音樂(lè)愛(ài)好者。譯有“別再問(wèn)我什么是嘻哈”系列、《流行音樂(lè)與資本主義（修訂版）》。
引 言丨再來(lái)一回，How to嘻哈入門
第一章 2000年代的嘻哈
《別再問(wèn)我什么是嘻哈①》復(fù)習(xí)篇
“南部化”的嘻哈：從八拍到響棒節(jié)奏型
“內(nèi)省化”的說(shuō)唱：坎耶•威斯特狀況
師徒制崩潰背景下誕生的新一代人才
第二章 2012年的嘻哈
肯德里克•拉馬爾壓倒性的技巧與弗蘭克•奧申的出柜
米克•米爾、大克里特、殺手麥克
“最棒的詞人”與不出專輯的重量級(jí)新人
圍繞著四四拍嘻哈產(chǎn)生的兩極分化
作為TPP的亞裔嘻哈：PSY的登場(chǎng)背景
當(dāng)作搞笑藝人來(lái)看便簡(jiǎn)明易懂
唱片指南 #01丨2012年的嘻哈
第三章 爵士與嘻哈（1）
嘉賓：柳樂(lè)光隆（爵士樂(lè)評(píng)人）
對(duì)嘻哈最習(xí)以為常的一代人
唱片買手重寫歷史：《爵士新篇章》的意圖
爵士和嘻哈相距還很遙遠(yuǎn)的時(shí)代
“緊挨著倫敦的是澀谷”
賈爾斯•彼得森的均衡器
原地踏步的1990年代
滲入爵士樂(lè)的循環(huán)感
J•迪拉真的是神嗎？
像是要向前栽倒般的律動(dòng)感
歐洲的迪拉追隨者
鼓音色的采樣化
不做循環(huán)的貝斯
第四章 2013年的嘻哈
2012年是四四拍之年
白人音樂(lè)人改變潮流
日美熱門歌曲和弦分析
波及流行樂(lè)的嘻哈手法
聽(tīng)聽(tīng)老將們的2013年①：杰斯
聽(tīng)聽(tīng)老將們的2013年②：埃米納姆
聽(tīng)聽(tīng)老將們的2013年③：坎耶•威斯特
2013年最棒的嘻哈MV
2013年嘻哈樂(lè)界最大事件
“唱片合約我不需要”：說(shuō)唱歌手錢斯
天不怕地不怕的年輕人：未來(lái)怪一族
“世代紛爭(zhēng)”大于“地域紛爭(zhēng)”
唱片指南 #02丨2013年的嘻哈
第五章 爵士與嘻哈（2）
嘉賓：柳樂(lè)光隆（爵士樂(lè)評(píng)人）
YouTube改變了爵士音樂(lè)人的意識(shí)
重編黑人音樂(lè)譜系
爵士樂(lè)能否成為嘻哈的武器？
M-Base一派培育出的年輕一代
神韻主義與藍(lán)音的美國(guó)本土音樂(lè)路線
作為美國(guó)本土音樂(lè)的爵士樂(lè)
向著前比波普時(shí)代回歸的爵士樂(lè)
唱片指南 #03丨爵士×嘻哈
第六章 2014年的嘻哈
嘻哈版《如果感到幸福你就拍拍手》
制作人DJ芥末躥紅：YG、蒂娜雪
給匪幫調(diào)調(diào)加點(diǎn)料：學(xué)童Q
對(duì)黑人槍殺事件的回應(yīng)
作為紀(jì)錄片的嘻哈
祖魯國(guó)的當(dāng)下
小韋恩脫離現(xiàn)鈔唱片
“一整年就光是在聽(tīng)妮琪•米娜”
伊基•阿塞莉婭和阿澤莉亞•班克斯
被冷波拯救的女子與乘波蕩漾的男子
不事張揚(yáng)的“酷日本”
日本音樂(lè)人進(jìn)軍美國(guó)的成功率有多高？
蘋果收購(gòu)Beats，以及《脫癮》
依慣例為您奉上波諾diss
對(duì)2015年的期待
唱片指南 #04丨2014年的嘻哈
后 記丨流媒體和耳機(jī)將會(huì)是音樂(lè)行業(yè)的未來(lái)
索 引
書單推薦
