中國的刺繡藝術有著悠久的歷史和眾多的流派，蘇繡是其中發(fā)展得較好的一派。它既有傳統，又有傳承；既有作品，又有理論；既有老藝人，又有少壯派。在龐大的蘇繡藝人隊伍中，陳紅英屬于其中承上啟下的中堅力量，有作品，有名望，有思考，有理論，有技術，有傳承。
　　陳紅英自幼熱愛刺繡藝術，曾在家人的指導下勤學苦練，潛心鉆研，打下了堅實基礎。后為提高技藝而拜刺繡藝術家王祖識為師，在老師的悉心傳授下，陳紅英的繡技突飛猛進。其間，她經王祖識先生引薦認識了刺繡大師任嘒閒先生。得到任先生親授亂針繡技法后，陳紅英如虎添翼，在刺繡實踐中將平繡和亂針繡的技法結合起來，逐漸形成了自己獨特的刺繡風格，創(chuàng)作出一系列具有地方特色的刺繡精品。三十多年來，陳紅英的刺繡作品多次在全國展會上獲得金獎、銀獎，其本人又先后在北京、上海、甘肅蘭州以及美國舊金山、德國柏林等地舉辦刺繡藝術精品展。其刺繡的代表作被多家收藏單位、文化機構等永久收藏。
　　陳紅英經多年研習，練就了比較扎實的刺繡基本功，能夠駕馭各種題材和各種形式的畫稿，經過刺繡的再創(chuàng)造后能夠較好地表現出原作的精氣神。從其刺繡作品來看，有人物、風景、靜物等；原稿則有中國畫、油畫、照片等。無論是哪種題材或形式，她均能通過刺繡的創(chuàng)作較好地反映出原稿的精神面貌，因此，陳紅英的刺繡作品能夠受到社會各界的關注和歡迎。
　　陳紅英能夠在實踐的過程中注重學習中國的歷史文化和傳統刺繡相關知識，善于發(fā)現問題并進行思考，結合自己的實踐經驗予以總結，本書便是其學習思考的筆記和總結。書中，她回顧了中國刺繡的發(fā)展歷史，對蘇繡的發(fā)展脈絡進行了梳理，對蘇繡歷史上的名家名作予以點評，并將蘇繡與粵繡、蜀繡、湘繡等繡種進行比較，找出相互間的差異和各自的特點；接著論述了刺繡的材料與工具，對蘇繡行業(yè)使用的術語進行了梳理和解釋，重點討論了蘇繡的傳統針法及其在當代的發(fā)展；對題材、造型、色彩構成的蘇繡藝術特色亦進行了深入的討論：最后結合自己的作品賞析進行了蘇繡技藝的具體解說。
　　不久前，中共中央辦公廳、國務院辦公廳聯合發(fā)布了《關于進一步加強非物質文化遺產保護工作的意見》，對今后一段時間內的非物質文化遺產保護工作在多個方面提出了具體要求。蘇繡暨傳統手工藝是非物質文化遺產的重要保護對象，繼承蘇繡的優(yōu)秀傳統，并使之有效傳承，是我們的長期任務。我們一貫倡導有豐富經驗的優(yōu)秀手工藝人進行著作，總結自己的學習心得和技藝經驗，宣傳中國傳統手工藝的奧妙，宣傳刺繡的文化和藝術。希望有更多的人像陳紅英一樣，拿起筆來，著書立說，宣傳蘇繡。如此，也是當代非物質文化遺產傳承方式的一種。