英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（The National Gallery，在不同文獻(xiàn)里或被譯為倫敦國(guó)家美術(shù)館、英國(guó)國(guó)立美術(shù)館、英國(guó)國(guó)家藝?yán)鹊龋�，是一座位于英�?guó)倫敦市中心特拉法爾加廣場(chǎng)北側(cè)的公共美術(shù)館。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館成立于1824年，主要收藏了從13世紀(jì)至20世紀(jì)初的2300多件繪畫(huà)作品。該館以免費(fèi)參觀的方式全年向大眾開(kāi)放，只在舉辦大型主題特展時(shí)需要購(gòu)票進(jìn)入。

一、概況

與歐洲大陸其他類(lèi)似的國(guó)立博物館不同，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館是從無(wú)到有建立的，而不是建立在政府或皇室已有藝術(shù)品收藏的基礎(chǔ)之上的。1824年，英國(guó)政府從大收藏家安格斯坦（Angerstein）的繼承人手中購(gòu)買(mǎi)了一批名畫(huà)后，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館就誕生了。將近兩個(gè)世紀(jì)，從收藏的作品數(shù)量上看，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館現(xiàn)有2300多幅繪畫(huà)作品的規(guī)模仍比歐洲其他國(guó)家級(jí)畫(huà)廊要小得多，但其收藏可謂名副其實(shí)的少而精，其中很多是世界級(jí)的藝術(shù)珍品。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的收藏量相比那些動(dòng)輒藏有數(shù)十萬(wàn)藝術(shù)品的大型博物館來(lái)說(shuō)真是太少了，例如同城就有收藏藝術(shù)品數(shù)以萬(wàn)計(jì)的泰特美術(shù)館（其原本是國(guó)家美術(shù)館的一部分，1955年獨(dú)立出來(lái)，現(xiàn)已發(fā)展成為4個(gè)美術(shù)館：泰特英國(guó)美術(shù)館、泰特現(xiàn)代美術(shù)館、泰特利物浦美術(shù)館、泰特圣艾弗斯美術(shù)館），還有藏品數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的大英博物館。民間曾經(jīng)有個(gè)有趣的說(shuō)法：“這是極少幾個(gè)國(guó)家級(jí)美術(shù)館之一，其收藏的所有作品均永久性陳列于眾，到訪(fǎng)者都可以看見(jiàn)�！碑�(dāng)然現(xiàn)在看來(lái)這個(gè)說(shuō)法有點(diǎn)夸張，但也道出了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的一個(gè)重要特點(diǎn)，即當(dāng)其他頂級(jí)藝術(shù)博物館只能在有限空間展出一小部分藏品，而不得不將更大數(shù)量的收藏長(zhǎng)期入庫(kù)時(shí)，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館則有條件將其精品系列拿出來(lái)長(zhǎng)期陳列。藝術(shù)愛(ài)好者們?nèi)魧?duì)某畫(huà)作神往，大都能到館里如愿以?xún)數(shù)匾?jiàn)到其真身。但英國(guó)國(guó)家美術(shù)館中的大大小小66個(gè)展廳，仍沒(méi)有足夠墻面來(lái)展示所有這2300多幅繪畫(huà)作品，況且美術(shù)館的收藏還在非常謹(jǐn)慎地增長(zhǎng)和補(bǔ)充中。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的另一個(gè)重要特點(diǎn)是其收藏之“專(zhuān)”——只收藏和陳列繪畫(huà)作品。美術(shù)門(mén)類(lèi)不少，但該美術(shù)館一心一意地專(zhuān)注于繪畫(huà)，并且是收藏那些在西方美術(shù)史中有重大影響的畫(huà)家的精品。其他類(lèi)別的藝術(shù)品，不管來(lái)自藝術(shù)家遺贈(zèng)還是藏家的捐贈(zèng)，則一概分配到其他公共美術(shù)館去，如雕塑被分到了泰特英國(guó)美術(shù)館，裝置作品被分到了泰特現(xiàn)代美術(shù)館，裝飾藝術(shù)品被分到了維多利亞與阿爾伯特博物館。因此若來(lái)到英國(guó)，想好好看看近幾百年的歐洲繪畫(huà)精品的話(huà)，那就先去英國(guó)國(guó)家美術(shù)館吧。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的特點(diǎn)還在于其收藏的畫(huà)作系列的完整性，或可稱(chēng)之為“少而全”。由于歷屆英國(guó)國(guó)家美術(shù)館掌門(mén)人都是有名的美術(shù)史家，對(duì)新進(jìn)藏品的甄選非常細(xì)心，注重其與現(xiàn)存藏品的關(guān)聯(lián)，補(bǔ)充已有系列的空缺。因此后來(lái)的參觀者不僅可以看到許多大師的代表作，還能看到藝術(shù)家們之間的縱橫影響，為藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生和學(xué)者研究歐洲不同藝術(shù)流派及風(fēng)格的形成與變異提供了極佳環(huán)境。

其實(shí)收藏“少”也不意味著來(lái)拜訪(fǎng)的人少。單從參觀人數(shù)統(tǒng)計(jì)上看，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館不僅是最受英國(guó)大眾青睞的一座藝術(shù)博物館，也在世界各大藝術(shù)博物館中排名前列（2019年世界排名第七）。

二、建館歷史

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館8號(hào)大廳里展示著一幅巨大的油畫(huà)：一個(gè)穿著長(zhǎng)袍的人物（耶穌）雙臂伸開(kāi)，站在外面的一個(gè)小平臺(tái)上宣講，圖中其他人物做著各種各樣的事情，比如相互交談，但大多數(shù)人都將視線(xiàn)轉(zhuǎn)向了他。這就是米開(kāi)朗琪羅的弟子，意大利畫(huà)家塞巴斯蒂亞諾·德·波翁博創(chuàng)作的《拉撒路的復(fù)活》。1824年此畫(huà)以編號(hào)NG1（即National Gallery No.1），成為第一幅進(jìn)入該美術(shù)館的作品，從此在館內(nèi)迎來(lái)送往來(lái)訪(fǎng)觀眾已近200年。

18世紀(jì)下半葉，歐洲大陸德、法、意等國(guó)各大皇家或王室貴族的藝術(shù)收藏相繼被國(guó)有化。然而，英國(guó)并沒(méi)有效仿其他歐洲國(guó)家，英國(guó)王室收藏仍歸君主所有，至今王室仍保存著大量的傳世藝術(shù)珍品，因此人們可以去倫敦白金漢宮的女王畫(huà)廊觀賞文藝復(fù)興大師們的名畫(huà)。但在18世紀(jì)末期，許多英國(guó)藝術(shù)家和鑒賞家公開(kāi)呼吁建立國(guó)家美術(shù)館，他們認(rèn)為，英國(guó)畫(huà)派只有與歐洲繪畫(huà)經(jīng)典相銜接，才能厘清脈絡(luò)，蓬勃發(fā)展。直到1823年，英國(guó)議院方通過(guò)建立國(guó)家美術(shù)館的議案，并出資收購(gòu)了第一批重要藝術(shù)收藏品，即大銀行家安格斯坦收藏的38幅油畫(huà)，其中包括上面提到的《拉撒路的復(fù)活》，以及拉斐爾、霍加斯等大畫(huà)家的作品系列。

1824年5月10日，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館對(duì)公眾正式開(kāi)放，為數(shù)不多的作品陳列在帕爾商業(yè)區(qū)的一座老樓里。1832至1838年間，由威廉·威爾金斯設(shè)計(jì)的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，即現(xiàn)存的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館主建筑，在市中心的查林十字街區(qū)建成。之后美術(shù)館前面的公共空間不斷被擴(kuò)大，從大道、平臺(tái)、臺(tái)階到雕塑、噴泉、紀(jì)念碑，一個(gè)結(jié)構(gòu)布局完整、以特拉法爾加海戰(zhàn)命名的中心廣場(chǎng)逐漸呈現(xiàn)，并于1944年對(duì)公眾開(kāi)放。這一選址很重要，該地點(diǎn)位于倫敦富裕的西區(qū)和貧窮的東區(qū)之間，符合政府希望所有社會(huì)階層的人都可以進(jìn)入美術(shù)館觀賞藏品的建館思路。1857年英國(guó)議會(huì)宣稱(chēng)：“這些畫(huà)作存在的最終目的并不是收藏，而是給人民帶來(lái)崇高的藝術(shù)享受�！�

15世紀(jì)和16世紀(jì)的意大利繪畫(huà)曾是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館早期收藏的核心，而歷任美術(shù)館館長(zhǎng)的藝術(shù)史學(xué)識(shí)和審美品位在館藏積累的過(guò)程中起了關(guān)鍵性作用。例如維多利亞女王所青睞的伊斯特萊克（Charles Lock Eastlake）爵士任館長(zhǎng)時(shí)，每年都去歐洲大陸，特別是意大利，為美術(shù)館尋找合適的畫(huà)作。他一共在國(guó)外買(mǎi)了148幅名畫(huà)，在英國(guó)國(guó)內(nèi)又買(mǎi)了46幅，其中包括若干幅如今成為“鎮(zhèn)館之寶”的作品。

在后來(lái)英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的發(fā)展中，建筑空間不足一直是個(gè)大問(wèn)題，特別是美術(shù)館如何應(yīng)對(duì)著名藝術(shù)家、收藏家的重大遺贈(zèng)，例如1851年透納在去世前將其工作室的全部作品（未完成作品除外）遺贈(zèng)給國(guó)家時(shí)出現(xiàn)的尷尬局面。透納遺囑中點(diǎn)明了他的大畫(huà)應(yīng)與影響過(guò)他的克洛德·洛蘭的作品對(duì)應(yīng)展出（這一愿望如今在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館15號(hào)廳里仍然受到尊重），但他大部分的遺贈(zèng)根本無(wú)法妥當(dāng)展出。這種局面促使英國(guó)政府后來(lái)調(diào)整了國(guó)家藝術(shù)收藏的思路，從集中于一處改為分流到幾處。1897年，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的一大批收藏轉(zhuǎn)移去了新建的泰特美術(shù)館，在那里重點(diǎn)展示19世紀(jì)英國(guó)藝術(shù)家的作品（其中透納遺贈(zèng)陳列在一個(gè)專(zhuān)設(shè)展廳里），也包括所有雕塑作品。當(dāng)然后來(lái)泰特美術(shù)館又面臨同樣的局面，不得不順應(yīng)時(shí)代變遷，將日益擴(kuò)大且復(fù)雜化的藝術(shù)收藏分類(lèi)分流到更多的新館，這是后話(huà)。

三、藏畫(huà)

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藏畫(huà)主要是1260年至1900年之間的歐洲及英國(guó)代表性畫(huà)家的作品。美術(shù)館主建筑結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)，分為東南西北四個(gè)側(cè)翼，館內(nèi)的藏畫(huà)陳列也大致分為四大部分，按年代排序展出。

第一部分是13世紀(jì)到15世紀(jì)的蛋彩畫(huà)與油畫(huà)，有凡·愛(ài)克，烏切羅、杜喬、梅西納、波提切利、貝里尼等人的大作。這個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)主題都跟宗教和王權(quán)有關(guān)，作品用于教堂祭壇或個(gè)人欣賞。許多畫(huà)采用金銀箔與華麗圖案精心裝飾。而早期北方文藝復(fù)興也促進(jìn)了油畫(huà)顏料與技法的進(jìn)步，為歐洲的畫(huà)家們提供了創(chuàng)新表現(xiàn)方式的多種可能。

第二部分是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)，有達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾、提香等眾多大師的代表作品。這一時(shí)期的主要藝術(shù)家聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，他們的繪畫(huà)作品往往被放在專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的畫(huà)廊里為人們所觀賞。這一部分有關(guān)古代歷史和神話(huà)主題的繪畫(huà)幾乎和基督教主題畫(huà)一樣重要，其時(shí)肖像畫(huà)也受到高度重視。

第三部分主要是17世紀(jì)的油畫(huà)，包括魯本斯、普桑、凡·戴克、倫勃朗、維米爾等藝術(shù)家的作品。他們中有些人仍致力于從古典藝術(shù)中尋找靈感，同時(shí)發(fā)展自己的個(gè)人風(fēng)格，以新穎的手法來(lái)處理宗教和神話(huà)題材。另一些人，尤其是荷蘭的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家們，更致力于從身邊的生活和自然中尋找靈感。這一時(shí)期的許多精美靜物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和日常風(fēng)俗場(chǎng)景畫(huà)都陳列在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館。

第四部分主要是18世紀(jì)至20世紀(jì)初的油畫(huà)，包括卡納萊托、戈雅、透納、康斯太布爾、安格爾、莫奈、德加、凡·高、塞尚等風(fēng)格迥異的藝術(shù)家的作品。該時(shí)期雖然藝術(shù)家們?yōu)榻烫煤蛯m殿進(jìn)行的大型繪畫(huà)的創(chuàng)作仍在繼續(xù)，但他們更普遍的做法是在藝術(shù)品代理商的私人畫(huà)廊或公共展覽場(chǎng)所展出和出售小型作品。19世紀(jì)中有更多的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和流派出現(xiàn)，也有不少獨(dú)立藝術(shù)家敢于標(biāo)新立異，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、經(jīng)典和官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

四、美術(shù)館建筑

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館選址定在倫敦市中心特拉法爾加廣場(chǎng)后，籌建委員會(huì)在1831年考察各方競(jìng)標(biāo)方案后，接受了威廉·威爾金斯的設(shè)計(jì)方案，其主旨思想是希望建立一個(gè)“藝術(shù)殿堂，通過(guò)歷史典范來(lái)培育當(dāng)代藝術(shù)”。但他的建筑也招來(lái)眾多爭(zhēng)議，從遞交設(shè)計(jì)圖到建筑竣工，一直遭受包括王室及議會(huì)成員在內(nèi)的各種指責(zé)。一百多年之后，人們對(duì)這座建筑的看法改善了許多，如20世紀(jì)80年代查爾斯王子就撰文稱(chēng)威爾金斯設(shè)計(jì)的建筑為“深受愛(ài)戴的優(yōu)雅朋友”。美術(shù)館建筑在開(kāi)館的兩個(gè)世紀(jì)中經(jīng)過(guò)了多次改造，以擴(kuò)大展覽空間，改善展廳內(nèi)的采光和空氣流通。室內(nèi)裝飾風(fēng)格也隨著時(shí)代變遷而變更，例如20世紀(jì)中期美術(shù)館入口大廳和走廊的地面鋪上了一系列精致的馬賽克圖畫(huà)，給館內(nèi)空間增添了又一道獨(dú)特風(fēng)景。近年來(lái)，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館建筑最重要的增建部分是塞恩斯伯里側(cè)翼（Sainsbury Wing），其由美國(guó)一對(duì)建筑師夫婦羅伯特·文丘里和丹妮斯·布朗于1991年設(shè)計(jì)，是美術(shù)館主體從向西延伸的建筑，用于收藏文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)作品，其也是英國(guó)后現(xiàn)代主義建筑中的一個(gè)重要案例。與主建筑富麗堂皇的內(nèi)部裝飾相比，塞恩斯伯里側(cè)翼的畫(huà)廊更加簡(jiǎn)潔和貼心，文丘里的后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格在此得到了充分的發(fā)揮。

五、社會(huì)影響

對(duì)英國(guó)各界民眾來(lái)說(shuō)，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館是其精神文化生活中的一座神圣的藝術(shù)殿堂，200年來(lái)美術(shù)館所經(jīng)歷的各種成功與挫折都會(huì)引起社會(huì)關(guān)注，牽動(dòng)百姓的神經(jīng)。

這種社會(huì)關(guān)注反映在藝術(shù)的價(jià)值上。建館初期的重要藝術(shù)藏品是由政府撥專(zhuān)款來(lái)收購(gòu)的，奠定了館藏的基礎(chǔ)。在1885年財(cái)政部創(chuàng)紀(jì)錄的一次撥款（購(gòu)買(mǎi)拉斐爾和凡·戴克的作品）之后，美術(shù)館的“收藏黃金時(shí)代”就結(jié)束了。由于每年政府提供的購(gòu)買(mǎi)補(bǔ)助金非常有限，此后英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藝術(shù)品收購(gòu)就越來(lái)越依靠私人捐贈(zèng)。尤其是20世紀(jì)的社會(huì)變革與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，促使不少貴族家庭變賣(mài)傳世的藝術(shù)收藏，往往有重要作品面世時(shí)，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館就呼吁公眾捐款，籌集資金將之購(gòu)買(mǎi)而收為國(guó)有，阻止民間藏家手中的珍貴藝術(shù)品流出國(guó)門(mén)，被美國(guó)、日本或阿拉伯的億萬(wàn)富豪們收入囊中。

這種社會(huì)關(guān)注也反映在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)政府和民眾對(duì)藝術(shù)品的全力保護(hù)上。例如在第二次世界大戰(zhàn)前期，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館將藏畫(huà)撤離至威爾士的邊遠(yuǎn)城堡和大學(xué)里。當(dāng)時(shí)還有一個(gè)方案是要將畫(huà)作轉(zhuǎn)移到加拿大去保存，但被首相丘吉爾給時(shí)任館長(zhǎng)克拉克發(fā)的電報(bào)阻止了，電報(bào)中寫(xiě)道：“把它們埋在洞穴或地窖里，但一幅畫(huà)也不能離開(kāi)這些島嶼�！焙髞�(lái)美術(shù)館征用了北威爾士的一個(gè)巖板采石場(chǎng)，將無(wú)價(jià)的藏畫(huà)與圖書(shū)館編纂的藏品的全部學(xué)術(shù)目錄資料完好無(wú)損地保存到了戰(zhàn)后。戰(zhàn)爭(zhēng)期間英國(guó)國(guó)家美術(shù)館大樓也沒(méi)閑著，主辦了一系列在世著名藝術(shù)家們的個(gè)展與集體展。1941年還開(kāi)啟了一個(gè)延續(xù)多年的“本月佳作”項(xiàng)目，即每個(gè)月從采石場(chǎng)運(yùn)來(lái)一幅公眾喜愛(ài)的名畫(huà)，掛回到美術(shù)館的展廳里，以鼓舞市民們的士氣。因此當(dāng)時(shí)藝術(shù)評(píng)論家赫伯特·里德（Herbert Read）將英國(guó)國(guó)家美術(shù)館稱(chēng)為“一個(gè)被炸得支離破碎的大都市中的一個(gè)直面挑戰(zhàn)的文化先鋒”。

這種社會(huì)關(guān)注甚至還反映在美術(shù)館藝術(shù)品遭到防不勝防的破壞事件上。正是由于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館眾多名畫(huà)廣為人知，歷史上屢有對(duì)政府政策不滿(mǎn)者不擇手段來(lái)制造轟動(dòng)一時(shí)的事件，企圖引起媒體的廣泛報(bào)道，以造成巨大輿論影響。例如在1914年，一位激進(jìn)黨參議員，在進(jìn)入美術(shù)館后，敲碎了《梳妝室中的維納斯》一畫(huà)的保護(hù)玻璃，并迅速用刀在畫(huà)上的維納斯身上劃了幾刀，她表示自己想要通過(guò)摧毀這個(gè)“世上最美的女人”，來(lái)發(fā)泄對(duì)政府壓制婦女權(quán)益的不滿(mǎn)。幸好經(jīng)過(guò)美術(shù)館修復(fù)專(zhuān)家們的精心修補(bǔ)，畫(huà)被完全修復(fù)，接著又在30號(hào)廳里照了100多年鏡子。

更離奇的還有1961年館藏戈雅《威靈頓公爵肖像》一畫(huà)被竊一案，盜賊為一位老年公交車(chē)司機(jī)，自稱(chēng)他盜此畫(huà)是抗議政府撥巨款買(mǎi)這種藝術(shù)品，卻還要征收退休老人的電視費(fèi)。威靈頓公爵是擊敗拿破侖大軍的英國(guó)民族英雄，其著名肖像畫(huà)匿跡造成的社會(huì)轟動(dòng)可想而知。此畫(huà)4年后完璧歸趙，這段近乎荒誕的經(jīng)歷卻被編進(jìn)了不同的影視劇，從早期的“007”電影，到2020年的電影《公爵》，都有體現(xiàn)這段經(jīng)歷的橋段。

今日的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館是一個(gè)免稅的慈善機(jī)構(gòu)，它的收藏品是政府代表英國(guó)公眾來(lái)管理的，因此觀眾平時(shí)進(jìn)入其永久收藏區(qū)看畫(huà)都是免費(fèi)的，當(dāng)然到訪(fǎng)觀眾也可自愿往入口捐款箱里塞紙幣或硬幣。平時(shí)館內(nèi)安排有各種藝術(shù)普及教育的活動(dòng)，不少倫敦和外地的學(xué)校也將其豐富的收藏作為藝術(shù)課程的絕好資源。大家有機(jī)會(huì)去參觀時(shí)，很容易就會(huì)遇到某幅畫(huà)作前一群退休老人在聆聽(tīng)館職人員講解，或是一群孩子席地而坐在臨摹大師的作品。

六、地理位置

從地理位置上看，在倫敦要找特拉法爾加廣場(chǎng)及英國(guó)國(guó)家美術(shù)館這一城市的中心點(diǎn)實(shí)在是太容易了，因此對(duì)許多初到的旅行者來(lái)說(shuō)，這里是開(kāi)啟游覽這一英倫歷史名城的極佳起點(diǎn)。不少英國(guó)的標(biāo)志性景點(diǎn)皆在廣場(chǎng)周邊，步行即可到達(dá)如泰晤士河畔、國(guó)會(huì)（大本鐘）、西敏寺教堂、白廳、首相府（唐寧街）及白金漢宮，等等。

對(duì)愛(ài)好藝術(shù)的學(xué)者和一些游客來(lái)說(shuō)，這里還是尋覽倫敦眾多博物館、美術(shù)館的一個(gè)線(xiàn)路交點(diǎn)。若以英國(guó)國(guó)家美術(shù)館為圓心的話(huà)，以下重要博物館、美術(shù)館均在地鐵幾站地的半徑之內(nèi)：

側(cè)面：英國(guó)國(guó)家肖像美術(shù)館（National Portrait Gallery），以收藏眾多世界歷史文化名人的畫(huà)像與雕塑藝術(shù)作品而聞名。從英國(guó)國(guó)家美術(shù)館出來(lái)拐個(gè)彎就到。

北面：大英博物館（The British Museum），藏有世界各大古代文明的文物、藝術(shù)精品，也存放有版畫(huà)和素描類(lèi)藝術(shù)品。

西面：泰特英國(guó)美術(shù)館（Tate Britain），對(duì)英國(guó)近500年的重要藝術(shù)家和藝術(shù)流派的作品有系統(tǒng)收藏與陳列；維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum），有世界各國(guó)裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)的系列展出。

東面：泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern），是世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的綜合收藏館。上面列出的都是英國(guó)國(guó)立博物館、美術(shù)館，均無(wú)須購(gòu)買(mǎi)門(mén)票（可自愿捐贈(zèng)），開(kāi)館時(shí)間內(nèi)觀眾隨意入內(nèi)。這些高度集中的世界級(jí)藝術(shù)收藏場(chǎng)館為來(lái)到倫敦的學(xué)生和游客提供了豐富的資源，每人都可以很方便地根據(jù)自己的興趣愛(ài)好來(lái)制訂觀賞計(jì)劃和參觀路線(xiàn)。

七、作品精選

從文藝復(fù)興到后印象派，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館內(nèi)收藏了不少其中重要藝術(shù)家的代表作品，勾勒出了歐洲繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的主脈絡(luò)，這些藏畫(huà)具有極高的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。由于珍貴罕見(jiàn)的作品太多，從中精選出50幅“必看”名畫(huà)并不簡(jiǎn)單。況且對(duì)于任何藝術(shù)作品，每個(gè)人還有自己的感受和理解，以及偏愛(ài)的藝術(shù)家。但西方繪畫(huà)作品很多都是表現(xiàn)的宗教和神話(huà)內(nèi)容，或描繪歷史中的人物和事件，若有一份以藝術(shù)史為主導(dǎo)線(xiàn)索，以介紹作品背景故事為重點(diǎn)的指南，或許會(huì)有助于讀者對(duì)這些藏畫(huà)的解讀。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館內(nèi)收藏有一些畫(huà)家的作品系列，例如：意大利文藝復(fù)興畫(huà)家拉斐爾的12幅、提香的20幅；荷蘭畫(huà)家倫勃朗的26幅、魯本斯的33幅；法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈的18幅、德加的17幅、塞尚的13幅，這其中任何一個(gè)作品系列都足以作為主體支撐起一個(gè)個(gè)人專(zhuān)題展或布置一個(gè)專(zhuān)館展廳，這是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館200年的收藏積累，非常難得，也給學(xué)者們提供了認(rèn)識(shí)藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的形成和他們之間相互影響的第一手歷史資料，也讓筆者有足夠的選擇余地來(lái)擷取有代表性的重要作品。

本書(shū)精選的畫(huà)作，不少是藝術(shù)圈里的朋友都耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作，也有一些是筆者特意挑選出來(lái)的某種繪畫(huà)類(lèi)型的佳例。這些畫(huà)作，除偶爾可能因館外特展或修復(fù)等特殊原因被暫時(shí)挪出展廳外，平時(shí)大都能在館內(nèi)看到。

本書(shū)所選的50幅作品基本上是根據(jù)作品的創(chuàng)作年代與風(fēng)格流派來(lái)排序的，也基本上沿襲了這些畫(huà)作在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館陳列的格局：即以順時(shí)針的順序參觀各個(gè)展廳的話(huà)，從正門(mén)入館后，可從左手邊進(jìn)入意大利古典繪畫(huà)館，循序參觀各館，最后從進(jìn)門(mén)右手邊印象派展廳出來(lái)。這基本上就是按歷史順序來(lái)觀賞歐洲繪畫(huà)史的演變。

當(dāng)然許多人來(lái)到英國(guó)國(guó)家美術(shù)館之前自己心目中已經(jīng)有一個(gè)目標(biāo)清單，這種情況下便可在入口處拿一份導(dǎo)游圖，隨意選擇參觀路線(xiàn)，直奔那些久仰的大師名畫(huà)。面對(duì)本書(shū)列出的50幅作品的解讀也可如此——既可以視其為藝術(shù)教程一般按圖文編排順序讀，也可直接翻看自己喜歡的畫(huà)作，隨機(jī)瀏覽，先睹為快。

此外每幅作品的介紹、分析文字中插入的若干輔助圖片，其中除放大該作品的某重點(diǎn)細(xì)部外，可能加有作品草圖，或同一畫(huà)家的相關(guān)作品，或與之有影響聯(lián)系的他人作品。這些參照性圖片也大都選自英國(guó)國(guó)家美術(shù)館內(nèi)的收藏和陳列，以方便讀者在瀏覽時(shí)進(jìn)行對(duì)照，對(duì)那些藝術(shù)家創(chuàng)作之特點(diǎn)及其作品之風(fēng)格進(jìn)行更清晰完整的解讀。