本書(shū)共分成八章：分別為紀(jì)錄片的概念、特征與內(nèi)涵，弗拉哈迪與“北方的納努克”，格里爾遜模式與解說(shuō)，維爾托夫與“持?jǐn)z像機(jī)的人”，直接電影及相關(guān)代表作，真實(shí)電影及相關(guān)代表作，口述紀(jì)錄片及相關(guān)代表作，新興紀(jì)錄片的創(chuàng)新與嘗試。
緒論
章紀(jì)錄片的概念、特征與內(nèi)涵
章弗拉哈迪與《北方的納努克》
節(jié)羅伯特?弗拉哈迪與《北方的納努克》簡(jiǎn)介
節(jié)部紀(jì)錄片
第三節(jié)搬演與“結(jié)果真實(shí)”
第四節(jié)人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片及其創(chuàng)作理念
第三章格里爾遜與社會(huì)類(lèi)紀(jì)錄片
節(jié)約翰?格里爾遜簡(jiǎn)介
節(jié)格里爾遜對(duì)紀(jì)錄片概念的闡釋
第三節(jié)《漂網(wǎng)漁船》與格里爾遜的紀(jì)錄片創(chuàng)作模式
第四節(jié)英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)及其影響
第五節(jié)格里爾遜模式在中國(guó)的傳播與影響·
第六節(jié)解說(shuō)能及其表達(dá)
第四章詩(shī)意紀(jì)錄片
節(jié)吉加?維爾托夫簡(jiǎn)介
節(jié)維爾托夫式詩(shī)意紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念
第三節(jié)詩(shī)意紀(jì)錄片的發(fā)展
第五章直接電影
節(jié)“直接電影”發(fā)展概述
節(jié)“直接電影”的創(chuàng)作理念
第三節(jié)“直接電影”的創(chuàng)作方法
第四節(jié)“直接電影”與真實(shí)
第五節(jié)中國(guó)紀(jì)錄片對(duì)“直接電影”理念的繼承與發(fā)展
第六章真實(shí)電影
節(jié)讓.魯什與“真實(shí)電影”發(fā)展概述
節(jié)“真實(shí)電影”的創(chuàng)作理念與方法
第三節(jié)“真實(shí)電影”的介人方式
第四節(jié)“真實(shí)電影”的發(fā)展
第七章“直接電影”與“真實(shí)電影”的融會(huì)
節(jié)“直接電影”與“真實(shí)電影”的異同分析
節(jié)能式”融會(huì)
第三節(jié)“主題式”融會(huì)
第四節(jié)“中介式”融會(huì)
第五節(jié)“參與式”融會(huì)
第八章新興紀(jì)錄片的創(chuàng)新嘗試
節(jié)“新紀(jì)錄電影”的興起及其特征
節(jié)紀(jì)錄片敘事及其要素
第三節(jié)《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》與敘事目的創(chuàng)新
第四節(jié)《沿江而上》與敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新
第五節(jié)私紀(jì)錄片與敘事主體創(chuàng)新
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
“紀(jì)錄片創(chuàng)作”作為新聞傳播學(xué)專業(yè)面向應(yīng)用的一門(mén)核心課程，歷來(lái)受到各級(jí)院校重視。通過(guò)這門(mén)課程的學(xué)生可以了解紀(jì)錄片的概念和內(nèi)涵、發(fā)展歷史、重要流派，了解中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展和現(xiàn)狀，了解紀(jì)錄片不同的創(chuàng)作理念和風(fēng)格式樣，掌握紀(jì)錄片創(chuàng)作的一般方法，能夠發(fā)掘有價(jià)值的人物和事件，完成紀(jì)錄片的主題策劃和制作計(jì)劃，能夠與團(tuán)隊(duì)協(xié)作完成紀(jì)錄片創(chuàng)作，并具備獨(dú)立開(kāi)展紀(jì)錄片拍攝與剪輯工作的能力。
該課程的內(nèi)容體系建立于來(lái)的紀(jì)錄片理論探索與創(chuàng)作實(shí)踐。先行者們的奇思妙想與嘔心瀝血完成的作品，為專業(yè)的形成與發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，也為當(dāng)代紀(jì)錄片的表達(dá)奠定了語(yǔ)法基礎(chǔ)。目前，現(xiàn)有相關(guān)著作在內(nèi)容安排上呈現(xiàn)兩種傾向。
種傾向，比較注重對(duì)紀(jì)錄片理論的探討，以及對(duì)作品文本的內(nèi)容分析。
比如，歐陽(yáng)宏生在《紀(jì)錄片概論》一書(shū)中，考察了電視紀(jì)錄片在中國(guó)發(fā)展的歷史、現(xiàn)狀和未來(lái)趨勢(shì)，闡釋了電視紀(jì)錄片的基本屬、主要類(lèi)型、審美特征，分析了紀(jì)錄片與社會(huì)的關(guān)系，以及創(chuàng)作的主要流派。此外，他還對(duì)紀(jì)錄片在發(fā)展歷程中所經(jīng)歷的諸多富有爭(zhēng)議和尚未解決的重要問(wèn)行了探索，多角度深人剖析了紀(jì)錄片與紀(jì)實(shí)主義美學(xué)、中西紀(jì)錄片創(chuàng)作影響、紀(jì)錄片創(chuàng)作的哲學(xué)觀念，闡明了紀(jì)錄片管理和市場(chǎng)化機(jī)制，并著眼于經(jīng)濟(jì)全球化背景下紀(jì)錄片創(chuàng)作與交易中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，提出了紀(jì)錄片的創(chuàng)新理念，探討了有效的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)作方式。
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