定 價(jià)：78 元
叢書(shū)名：廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)文庫(kù)
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- 作者：王海同著
- 出版時(shí)間：2023/12/1
- ISBN：9787519052904
- 出 版 社：中國(guó)文聯(lián)出版社
- 中圖法分類：J312.2
- 頁(yè)碼：223
- 紙張：
- 版次：1
- 開(kāi)本：16開(kāi)
本書(shū)首先理清有關(guān)浮雕的概念和定義問(wèn)題，并提出筆者自己的觀點(diǎn)，申明“壓縮”是低浮雕造型語(yǔ)言的核心價(jià)值。進(jìn)而梳理浮雕造型語(yǔ)言在歷史中演進(jìn)、變化中的大致過(guò)程和一般規(guī)律。接下來(lái)，在明晰了浮雕的發(fā)展軌跡之后，將曼祖的作品放置在這一歷史脈絡(luò)中，體認(rèn)其浮雕作品的價(jià)值，并以其超越西方藝術(shù)史的低浮雕造型語(yǔ)言特征，對(duì)接中國(guó)“以線造型”的傳統(tǒng)藝術(shù)手段，并以中國(guó)視角認(rèn)識(shí)其低浮雕藝術(shù)的獨(dú)特性。最后，本書(shū)將在最后一章對(duì)低浮雕藝術(shù)進(jìn)行美學(xué)梳理，在“觀看”“制約”“時(shí)間性”和“線性審美”四個(gè)方面，分四節(jié)進(jìn)行論述，以圖闡明低浮雕獨(dú)特的審美
王海同，博士、副教授 廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院具象雕塑工作室主任。工作經(jīng)歷：2006年赴瑞典參加 “ Knock On Wood ” 國(guó)際雕塑創(chuàng)作營(yíng)2010年～2013年任教于中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院2014年～2015年供職于深圳市公共藝術(shù)中心（深圳雕塑院）2017年由中國(guó)美術(shù)學(xué)院推薦赴意大利游學(xué)考察2018年至今任教于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院主要作品：《 他們 》入選并參加 “2019年第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”《 凝固的時(shí)間 》入選并參加 “2014年第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”《 王國(guó)維，陳寅恪像 》獲2018年國(guó)家藝術(shù)基金（青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項(xiàng)目）資助《 他們 》參加 “中國(guó)姿態(tài)——第五屆中國(guó)雕塑大展”《 夜 》參加 “中國(guó)姿態(tài)——第四屆中國(guó)雕塑大展”《 無(wú)題 》參加 “中國(guó)姿態(tài)——第二屆中國(guó)雕塑大展”《 無(wú)題 》參加 “清華大學(xué)百年校慶——水木清華· 國(guó)際校園雕塑大展”《 勇士的愛(ài) 》參加 “中國(guó)北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計(jì)方案”征集活動(dòng)，并獲“雕塑夢(mèng)想”優(yōu)秀獎(jiǎng)《 傾聽(tīng) 》參加 “中國(guó)北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計(jì)方案”征集活動(dòng)，并獲“雕塑夢(mèng)想”佳作獎(jiǎng)《 琉璃廠浮雕墻---榮寶齋 》參加北京 “傳統(tǒng)與現(xiàn)代——鑄造城市文明”城市雕塑展《 無(wú)題 》參加 “第三屆山東國(guó)際大眾藝術(shù)節(jié)—-藍(lán)色暢想2010雕塑展” ，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)《 馬蹄山 》入選 “塑說(shuō)長(zhǎng)白山” 2014中國(guó)當(dāng)代雕塑作品邀請(qǐng)展發(fā)表文章：《 凝固思想 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第16期，2012.04）《 何去何從 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第19期，2013.03）《 音樂(lè)與雕塑之比較 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第23期，2014.03）《 墻面上的低語(yǔ) 》發(fā)表于《 中國(guó)雕塑 》《 曼祖的回歸與變革 》發(fā)表于《 中國(guó)雕塑2020 》（年刊）《 曼祖的時(shí)代 》發(fā)表于《 美術(shù)學(xué)報(bào) 》（總第120期，2020.03）《 東西方之辯—曼祖低浮雕中的線 》發(fā)表于《 美術(shù)研究 》（總第195期，2021.03）
緒論
第一章 問(wèn)題與背景
第一節(jié) 低浮雕
第二節(jié) 曼祖
第二章 浮雕的嬗變
第一節(jié) 平面的信徒——古埃及與兩河流域浮雕
第二節(jié) 厚度的掙扎——古希臘與古羅馬浮雕
第三節(jié) 繪畫(huà)的勝利——文藝復(fù)興時(shí)期浮雕
第三章 曼祖的回歸與變革
第一節(jié) 曼祖的回歸
第二節(jié) 曼祖的變革
第四章 關(guān)于低浮雕的美學(xué)思考
第一節(jié) 永恒與瞬間——浮雕中的美學(xué)變遷
第二節(jié) 弱者道之用——微妙的壓縮之美
第三節(jié) 空間換時(shí)間——浮雕中的散點(diǎn)透視
第四節(jié) 東西方之辯——曼祖低浮雕中的“線”
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄一
附錄二
致謝
緒論
第一章 問(wèn)題與背景
第一節(jié) 低浮雕
第二節(jié) 曼祖
第二章 浮雕的嬗變
第一節(jié) 平面的信徒——古埃及與兩河流域浮雕
第二節(jié) 厚度的掙扎——古希臘與古羅馬浮雕
第三節(jié) 繪畫(huà)的勝利——文藝復(fù)興時(shí)期浮雕
第三章 曼祖的回歸與變革
第一節(jié) 曼祖的回歸
第二節(jié) 曼祖的變革
第四章 關(guān)于低浮雕的美學(xué)思考
第一節(jié) 永恒與瞬間——浮雕中的美學(xué)變遷
第二節(jié) 弱者道之用——微妙的壓縮之美
第三節(jié) 空間換時(shí)間——浮雕中的散點(diǎn)透視
第四節(jié) 東西方之辯——曼祖低浮雕中的“線”
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄一
附錄二
致謝
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