前言

凌濛初的《拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，通稱為二拍，與馮夢(mèng)龍的三言（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）齊名，均為明末話本、擬話本的上品，在中國(guó)小說(shuō)史上占有重要地位。話本源于唐代的說(shuō)話，至宋代漸為盛行，且開(kāi)始有刻本流傳。說(shuō)話就是說(shuō)書(shū)、講故事，說(shuō)話之事，雖在說(shuō)話人各運(yùn)匠心，隨時(shí)生發(fā)，而仍有底本以作憑依，是為話本。（魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》）話本僅是故事的梗概，是供說(shuō)書(shū)人去講給觀眾聽(tīng)的。其間文人也摹仿話本編寫(xiě)小說(shuō)，將故事情節(jié)鋪展開(kāi)來(lái)，供讀者去看，這就形成了擬話本。

三言先出，二拍緊隨其后，三言的最后一部《醒世恒言》問(wèn)世的第二年，《拍案驚奇》也便刊行了。二拍受三言的影響很大，凌濛初對(duì)此毫不諱言，他說(shuō)：獨(dú)龍子猶（即馮夢(mèng)龍）氏所輯《喻世》等諸言，頗存雅道，時(shí)著良規(guī)，一破今時(shí)陋習(xí)。（《拍案驚奇序》）他作二拍，也是為了破今時(shí)民佚志淫的陋習(xí)。但二拍與三言也有不同處。三言主要是搜集了宋、元、明時(shí)期的大量話本給予選擇和加工，其間雖也有馮氏的作品，所占比重很��；而二拍則基本上是凌氏的創(chuàng)作。凌氏的創(chuàng)作也有所本，用他自己在《拍案驚奇序》中的說(shuō)法，是取古今來(lái)雜碎事可新聽(tīng)睹、佐談諧者，演而暢之。但他依據(jù)的雜碎事都很簡(jiǎn)略，因此演而暢之程度要較三言的潤(rùn)飾大得多。這一點(diǎn)，只要看一看今人譚正璧教授編輯的《三言兩拍資料》就可以清楚。

話本也好，擬話本也好，它們的聽(tīng)眾或讀者，都是下層的百姓，稱它們?yōu)槭忻裎膶W(xué)，名副其實(shí)。市民文學(xué)的內(nèi)容范圍很廣，作為白話小說(shuō)的二拍，則更貼近市民的生活和意識(shí)。

三言、二拍以前的傳奇、演義，總不離英雄美人，尤其是帝王將相。他們的事兒老百姓們也喜歡聽(tīng)，但英雄美人、帝王將相的作為，老百姓們做不到也管不了，畢竟隔著一層天。《拍案驚奇》四十卷，每卷一個(gè)主體故事，卻都不說(shuō)帝王將相。卷七寫(xiě)到唐明皇，但也只是個(gè)配角，主要是寫(xiě)僧道怪異事。卷二十八寫(xiě)了丞相馮京，內(nèi)容卻是說(shuō)他的前身乃為玉虛尊者。這部短篇白話小說(shuō)集甚至連當(dāng)官的都不寫(xiě)。雖然有幾篇牽扯到名門權(quán)貴，卻只限于寫(xiě)他們的子女，又多沒(méi)落到幾乎和窮苦百姓一樣的社會(huì)地位。有的故事主人公做了官，均是點(diǎn)染性的，并沒(méi)有落實(shí)在官的身份上。如卷二十中的劉元普雖做過(guò)刺史，卻已告老還鄉(xiāng)。卷二十二中的郭七郎，原本富商，后花錢買了個(gè)刺史官銜，結(jié)果官?zèng)]做成，反落得個(gè)當(dāng)艄度日。書(shū)中真正寫(xiě)官的，至大是個(gè)縣令，也僅卷三十九中的狄維謙一人。那么，占據(jù)第一主角、第二主角的都是些什么人呢？是商人、村夫、村婦、家丁、小廝、巡捕、妓女、僧人、道士、秀才和讀書(shū)人，《拍案驚奇》四十個(gè)故事中三十五個(gè)是寫(xiě)他們。這些人物，普通百姓自然都很熟悉的，這是《拍案驚奇》貼近市民的證據(jù)之一。

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