在《偽幣制造者》的扉頁(yè)上，紀(jì)德留下了這樣一段題詞：

我把自己的第一本小說(shuō)獻(xiàn)給羅杰·馬丁·杜·加爾，以此見(jiàn)證我們深厚的友誼。

紀(jì)德把 1925 年出版的《偽幣制造者》稱為自己的第一部小說(shuō)（roman）。在此之前，他已經(jīng)發(fā)表過(guò)《背德者》《窄門》《田園交響曲》《梵蒂岡地窖》等多部重量級(jí)作品。作為一位著作等身的大作家，在年近六旬時(shí)出版自己的第一部小說(shuō)，這顯然非同尋常，說(shuō)明紀(jì)德本人對(duì) 于小說(shuō)自有一套獨(dú)特的界定標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上，紀(jì)德關(guān)于小說(shuō)的看法確實(shí)與眾不同，他把自己之前寫下的那些作品統(tǒng)統(tǒng)稱為récit，可以理解為敘述、故事，而roman唯有《偽幣制造者》一部而已，其區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)顯然不是作品篇幅的長(zhǎng)短。在一份為《伊莎貝拉》準(zhǔn)備的前言草稿中，紀(jì)德曾經(jīng)這樣寫道：

為什么我特地把這本小書稱為故事呢？單純是因?yàn)樗鼪](méi)有回應(yīng)我對(duì)于小說(shuō)的看法，《窄門》或者《背德者》也沒(méi)有，而我不想大家混淆。小說(shuō)，按照我的理解或者構(gòu)想，包含著觀點(diǎn)的多樣性，服從于出場(chǎng)角色的多樣性，它在本質(zhì)上是一種分散的作品。

在紀(jì)德眼中，小說(shuō)應(yīng)該是一種分散的、復(fù)調(diào)的、包含各類不同觀點(diǎn)的作品。這在《偽幣制造者》中得到了充分體現(xiàn)。從小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置來(lái)說(shuō)，在四十多個(gè)章節(jié)中，敘述視角發(fā)生了多次變更，有貝爾納的角度，有奧利維耶的角度，有愛(ài)德華的角度，還有文森、勞拉、莉莉安、拉佩魯斯、阿扎伊斯、莫利尼耶、坡菲唐迪厄、帕薩凡等人的角度。同樣一件事，每個(gè)人看到的內(nèi)容、產(chǎn)生的觀點(diǎn)都不盡相同，他們各自獲得的認(rèn)知也許并不符合事實(shí)，于是自然而然地發(fā)生碰撞，呈現(xiàn)出一種眾聲喧嘩的整體效果，使得小說(shuō)中的每一位過(guò)場(chǎng)人物都具有相對(duì)飽滿的形象乃至于獨(dú)立完整的故事。借助高超的技巧，紀(jì)德編織出一張精美的敘事之網(wǎng)，各種人物的淡入淡出都顯得恰到好處。與此同時(shí)，紀(jì)德在作品中特意設(shè)置了作家愛(ài)德華的角色，他正在醞釀一部同樣題名為《偽幣制造者》的小說(shuō)，于是他的諸多想法便很自然地與整部作品形成了呼應(yīng)：

你們要理解我，我想要寫的東西類似于《賦格的藝術(shù)》。我不明白為什么音樂(lè)中可行的東西到了文學(xué)里面就做不到……