序

范若恩

希臘文化和希伯來(lái)文化構(gòu)成了西方現(xiàn)代文明的兩大源頭。在此之外，學(xué)界近年開(kāi)始日益關(guān)注西方現(xiàn)代文明在兩希文化之外的第三個(gè)源頭，即啟蒙思想興起的18世紀(jì)。正是在這一世紀(jì)中，英國(guó)桂冠詩(shī)人懷特黑德（William Whitehead）詠嘆道：

希臘和羅馬已經(jīng)使人厭倦

兩國(guó)魅力不再……

今夜的詩(shī)人乘著鷹翼，

為著嶄新的真理，向著光之源頭翱翔

直至中國(guó)的東土，勇敢地帶回

孔夫子的教誨，讓英國(guó)人聆聽(tīng)。

回眸歷史，這一時(shí)期所產(chǎn)生的理性、科學(xué)、自由、民主等啟蒙思想觀念塑造了現(xiàn)代之西方。 然而， 作為時(shí)間概念的18世紀(jì)，其空間內(nèi)涵已經(jīng)急劇擴(kuò)張， 發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。 這一時(shí)期也是現(xiàn)代資本主義世界體系和西方的世界觀念初步形成的關(guān)鍵時(shí)段�；舾裆�等學(xué)者認(rèn)為世界體系出現(xiàn)于14世紀(jì)，在17世紀(jì)晚期之前，東方一直是這個(gè)體系的中心， 而歐洲反而只是它的邊緣。 法國(guó)學(xué)者施瓦布（Raymond Schwab）在20世紀(jì)中期甚至認(rèn)為，正是對(duì)東方的發(fā)現(xiàn)推動(dòng)了西方的第二次文藝復(fù)興。大航海時(shí)代使得歐洲與非洲、亞洲、美洲一系列他者文明相遇，加速了西方對(duì)固有的思想觀念、知識(shí)體系的革新和啟蒙思想的形成。他者的文明，尤其是東方的文明，并非僅僅作為西方的對(duì)立面或者器物層面的風(fēng)尚而存在，而是深刻地融入到西方現(xiàn)代的歷史進(jìn)程中，成為后者學(xué)習(xí)借鑒的對(duì)象和反思構(gòu)建自我的方式。這即杜克大學(xué)已故比較文學(xué)學(xué)者阿拉瓦穆登（Srinivas Aravamudan）提出的，世界并非從東西對(duì)立中產(chǎn)生，而是源于多種差異性、知識(shí)、認(rèn)識(shí)與趨向，世界文學(xué)發(fā)軔于在人類的探索中被置于一起的各種語(yǔ)言的語(yǔ)言學(xué)和文化解碼。

國(guó)家社科基金重大課題18世紀(jì)歐亞文學(xué)交流互鑒研究，研究團(tuán)隊(duì)于2021年組建，當(dāng)年獲準(zhǔn)立項(xiàng)。本課題在18世紀(jì)世界體系建立的總體語(yǔ)境中思考?xì)W亞文學(xué)交流的全貌。 作為其子課題，長(zhǎng)18世紀(jì)歐洲涉東方題材文學(xué)目錄匯編和精選譯注著力發(fā)掘在18世紀(jì)歐亞文學(xué)交流中有影響的歐洲文學(xué)作品，進(jìn)行目錄編纂，并從中選擇部分關(guān)鍵作品進(jìn)行注釋譯介，以供國(guó)內(nèi)學(xué)界和讀者跨越語(yǔ)種進(jìn)行快速閱讀和研究。子課題選擇文本的標(biāo)準(zhǔn)為：（1）覆蓋18世紀(jì)文學(xué)主要體裁；（2）包括本課題所研究的英、法、德三大歐洲語(yǔ)種在內(nèi)的作品；（3）具有高度的時(shí)代意義，能代表18世紀(jì)歐洲文學(xué)的東方意識(shí)演進(jìn)的不同階段。在前期研究和專家咨詢的基礎(chǔ)上，本子課題于2022年擬定翻譯五部對(duì)18世紀(jì)歐亞文學(xué)交流互鑒研究具有關(guān)鍵性意義且無(wú)中譯本的作品，包括英語(yǔ)作品兩部、法語(yǔ)作品一部、阿拉伯語(yǔ)作品一部、多語(yǔ)種東方題材作品合集一部。其中多語(yǔ)種作品集輯錄的篇目處于開(kāi)放狀態(tài)，將不斷根據(jù)目錄編纂及目錄數(shù)據(jù)定量分析計(jì)算的成果吸納當(dāng)時(shí)傳播力最廣、對(duì)中國(guó)學(xué)者最重要的文本。18世紀(jì)歐亞交流的成果紛繁耀眼，我們希望這個(gè)譯作系列未來(lái)會(huì)被不斷擴(kuò)充。

第一輯首先推出《迪亞卜行記》《世界公民》《環(huán)游世界（1772―1775）》三部作品。下面先就這三部作品做一個(gè)簡(jiǎn)介。

一

《迪亞卜行記》的作者漢納·迪亞卜（?annā Diyāb）和法國(guó)東方學(xué)家加朗（Antoine Galland， 又譯作迦蘭）合作， 在18世紀(jì)初首次將《一千零一夜》譯介到歐洲。對(duì)迪亞卜晚年撰寫的《迪亞卜行記》的譯介或許將推動(dòng)我們部分重構(gòu)18世紀(jì)世界文學(xué)歷程。加朗對(duì)《一千零一夜》的翻譯被認(rèn)為是世界文學(xué)史上最重要的事件之一，其影響之于西方文學(xué)猶如另一部東方故事集《圣經(jīng)》對(duì)西方的影響。 旅居巴黎的奧斯曼土耳其青年學(xué)者迪亞卜在1709年參與合譯，并和加朗一起偽譯了16個(gè)原本不存在于古代阿拉伯《一千零一夜》手稿中的故事，其中就包括最為核心且已家喻戶曉的《阿拉丁》和《阿里巴巴》。 長(zhǎng)期以來(lái)，加朗被認(rèn)為主導(dǎo)了《一千零一夜》的翻譯和偽譯工作，他被認(rèn)為對(duì)后者的口頭語(yǔ)言和過(guò)于色情暴力的內(nèi)容進(jìn)行了雅化或刪改，使之符合18世紀(jì)初法國(guó)人的閱讀風(fēng)尚。同時(shí)，他所偽譯的《阿拉丁》《阿里巴巴》等故事富有歐洲特質(zhì)，尤其是《阿拉丁》講述主人公如何通過(guò)個(gè)人奮斗挑戰(zhàn)出身，改變命運(yùn)，是18世紀(jì)歐洲小說(shuō)中耳熟能詳?shù)那楣?jié)。而這一故事以虛構(gòu)的中國(guó)為背景，傳遞了一個(gè)最終高度歸約化的東方概念，并充滿對(duì)來(lái)自非洲的魔法師和其精靈奴仆以及猶太人的歧視，折射出18世紀(jì)初興起的西方對(duì)世界的野心。

迪亞卜的作用則從2015年起才開(kāi)始獲得一定關(guān)注。 迪亞卜于1764年撰寫旅歐行記，該行記于1945年被梵蒂岡圖書館收藏。 由于頭十頁(yè)已經(jīng)遺失，該行記長(zhǎng)期被當(dāng)作無(wú)名手稿，20世紀(jì)90年代，才被鑒定為迪亞卜所著。近年，這一游記先后被翻譯為多種歐洲文字�；羲�（Paulo Lemos Horta）已經(jīng)將其和《阿拉丁》進(jìn)行比較，開(kāi)始展示出《阿拉丁》生成的另一條路徑：一方面，這位東方人對(duì)歐洲文明滿懷欣賞，他在旅法期間游覽凡爾賽宮，觀看城市盛大慶典，甚至遭遇了一個(gè)法國(guó)少年含冤被處決，這些都構(gòu)成了《阿拉丁》的部分背景；另一方面，更為重要的是，他以中國(guó)人 / 東方人阿拉丁戰(zhàn)勝西來(lái)魔法師為主要情節(jié)，實(shí)質(zhì)上隱喻了自十字軍東侵以來(lái)西方對(duì)東方的覬覦和東方對(duì)此的抵抗，也暗含著對(duì)中國(guó)參與抵抗的期望。他刻畫了魔法師對(duì)魔戒精靈的奴役和阿拉丁受冤，其筆下的東方首都和阿拉丁的豪華宮殿從外觀上看更像巴黎和凡爾賽宮，這些都對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)自由的土地的對(duì)外宣傳和法王路易十四的專制與窮奢極欲形成了諷刺，并解構(gòu)了18世紀(jì)開(kāi)始盛行于西方的將東方等同于專制、奴役、奢靡的本質(zhì)主義。而他的《阿里巴巴》所描述的阿里巴巴靠盜竊而實(shí)現(xiàn)的暴富和殺死復(fù)仇強(qiáng)盜的殘忍，嘲諷了身邊的法國(guó)人的發(fā)跡，產(chǎn)生了某種道德批評(píng)，譴責(zé)他們?cè)跂|方的肆意搜刮。

同時(shí)，他描繪的東西往返之旅，覆蓋了土耳其、北非、意大利、法國(guó)等多個(gè)歐亞著名國(guó)家和地區(qū)，并且，他和西方上至法王路易十四下至各地平民百姓的各階層人物有廣泛接觸，以生動(dòng)幽默的語(yǔ)言道出各地風(fēng)貌以及18世紀(jì)東西交往的種種畫面。游記文學(xué)多以西方人游歷東方為主，這一記載18世紀(jì)東方人眼中的西方的游記極為可貴。

二

當(dāng)代著名比較文學(xué)學(xué)者勒菲弗爾（André Lefevere）認(rèn)為，如果某一文化系統(tǒng)內(nèi)部的作家僅憑自身作品難以推動(dòng)系統(tǒng)變革，翻譯則將變?yōu)樗麄兪褂玫闹饕�力量，甚至他們�?huì)選擇以偽譯的策略掩護(hù)其寫作，以免受攻擊或者避免直接和主流詩(shī)學(xué)對(duì)抗。具體到18世紀(jì)，當(dāng)代政治學(xué)家本尼迪克特·安德森（Benedict Anderson）也認(rèn)為：地理大發(fā)現(xiàn)已經(jīng)使人們無(wú)須再?gòu)囊严�逝的遠(yuǎn)古中尋找模式了。在烏托邦作家之后接踵而至的是啟蒙運(yùn)動(dòng)的先覺(jué)者，如維柯、孟德斯鳩、伏爾泰以及盧梭。他們愈來(lái)愈常借用一個(gè)真實(shí)的非歐洲為素材，從事密集的顛覆性寫作，以攻擊當(dāng)時(shí)歐洲的社會(huì)和政治制度。

英國(guó)作家哥爾斯密（Oliver Goldsmith，又譯作戈德史密斯、 戈?duì)柕率访芩梗┑摹妒澜绻�民：中�?guó)哲人信札》（The Citizen of the World: Letters from a Chinese Philosopher, Residing in London, to His Friends in the East）就是這樣的一部跨文化作品。17―18世紀(jì)，大量中國(guó)的器物（如瓷器、漆器、織物、墻紙）和它們的歐洲仿制品掀起了風(fēng)靡歐洲的中國(guó)熱。與此同時(shí)，歐洲啟蒙思想家在中國(guó)文化中更看到了自然、理性、道德等他們孜孜以求的理想精神。中國(guó)君主被伏爾泰等法國(guó)思想家視為柏拉圖心目中的哲學(xué)王，而中國(guó)的政治制度則被認(rèn)為是道德和法律完美結(jié)合的化身。在英國(guó)，坦普爾爵士（Sir William Temple）早在17世紀(jì)末就稱贊中國(guó)人在孔子教誨下，學(xué)習(xí)并致力完善自然理性， 在一生所行中不會(huì)犯錯(cuò)或偏離自然理性。 將遙遠(yuǎn)的異邦理想化，其目的是引入對(duì)本國(guó)的思考甚至批評(píng)。18世紀(jì)的歐洲文學(xué)就流行以一個(gè)來(lái)自異邦的旁觀者的視角，借助后者外國(guó)人的身份，深入對(duì)比不同文化的差異，進(jìn)而針砭時(shí)弊，以求推動(dòng)自我的革新。意大利人馬拉納的《土耳其間諜》、法國(guó)的孟德斯鳩的《波斯人信札》和德·阿爾讓的《中國(guó)人信札》等18世紀(jì)名著均為此類代表。在英國(guó)，霍勒斯·沃波爾（Horace Walpole）于1757年推出了《旅居倫敦的中國(guó)哲學(xué)家叔和致北京友人李安濟(jì)書》（A Letter from Xo Ho, a Chinese Philosopher at London, to His Friend Lien Chi at Peking），借中國(guó)人叔和之口抨擊英國(guó)政治和英國(guó)人的性格，這就直接啟發(fā)了哥爾斯密創(chuàng)作出18世紀(jì)歐洲涉中國(guó)題材文學(xué)中最主要也是最有影響力的作品《世界公民》。

哥爾斯密的《世界公民》采用書信體形式，借虛構(gòu)旅英河南人李安濟(jì)和友人、家人的通信，諷刺英國(guó)社會(huì)，介紹中國(guó)文化。當(dāng)時(shí)英國(guó)著名的《紳士》雜志1756年1月卷刊登了一首中國(guó)樂(lè)曲的曲譜，作者化名A. B.，聲稱這首曲子是一位從葡萄牙輾轉(zhuǎn)至倫敦的中國(guó)商人曾為其演奏的，曲調(diào)簡(jiǎn)單，卻有我國(guó)大多數(shù)鄉(xiāng)村舞曲缺乏的勃勃生氣。這是中國(guó)音樂(lè)第一次在英國(guó)奏響。據(jù)考證，其演奏者名為林啟（Loum Kiqua），曾與約翰遜博士會(huì)面。沃波爾和哥爾密斯有可能通過(guò)后者結(jié)識(shí)了這位中國(guó)商人，并將其名字轉(zhuǎn)化為李安濟(jì)。《世界公民》全集包括123封信件，涉及大量中國(guó)故事、寓言、語(yǔ)錄、哲理，堪稱面向18世紀(jì)讀者的一部中國(guó)知識(shí)百科全書。哥爾斯密曾說(shuō)：如果一個(gè)作者弄不清楚什么是中國(guó)，什么不是中國(guó)，他完全可以聊以自慰，因?yàn)楹苌儆凶x者能識(shí)別這是哄騙。他筆下的李安濟(jì)口吻、 言辭夸張， 讓一部分研究者認(rèn)為他塑造出一個(gè)滑稽丑陋的東方主義他者甚至東方主義騙子（帶有東方色彩的騙子）；但如果我們將其作品放入英國(guó)從艾迪生以來(lái)的諷刺傳統(tǒng)中，則可看出李安濟(jì)屬于艾迪生、斯梯爾創(chuàng)造的旁觀者俱樂(lè)部中如考弗萊爵士等目光獨(dú)特、語(yǔ)言辛辣的批評(píng)者類型。哥爾斯密借這一人物，并非只是諷刺英國(guó)，更是表達(dá)了一種對(duì)于未來(lái)的世界的愿景。與李安濟(jì)形影不離的是其英國(guó)好友黑衣人，他性情古怪，卻在和李安濟(jì)的交往中不時(shí)顯露出率真善良的一面。他既是哥爾斯密的自我投射，又何嘗不是作者在借外國(guó)人之眼光對(duì)國(guó)人百般諷刺之余，塑造的一個(gè)理想的英國(guó)人形象？而在小說(shuō)的尾聲，李安濟(jì)之子和黑衣人的侄女歷經(jīng)患難而終成佳偶定居英國(guó)，李安濟(jì)則和黑衣人周游列國(guó)，更直接表達(dá)了作者對(duì)于東西融合，創(chuàng)建一個(gè)更美好世界的愿景。