《影視剪輯藝術(shù)教程：剪輯臺上的劇作》的撰寫以作者十多年來為導(dǎo)演系學(xué)生講授的剪輯課程為基礎(chǔ)，聚焦影視劇剪輯的創(chuàng)作觀念與方法，全書以剪輯臺上的劇作為核心觀念，從剪輯發(fā)展的歷史到剪輯創(chuàng)作的流程，從動作、對白等元素的剪輯技巧到蒙太奇段落、結(jié)構(gòu)調(diào)整的創(chuàng)造性處理，章節(jié)鋪排循序漸進(jìn)，知識講授系統(tǒng)全面。書中引入大量嶄新且極具代表性的案例，從剪輯的角度細(xì)致拆解，這些案例不僅是對知識點(diǎn)的具象化解釋，更揭秘了剪輯師們隱匿而偉大的工作，讓讀者感受到剪輯的力量和隱形的魅力。本書兼具知識性與可讀性，內(nèi)容扎實(shí)，語言輕快，適用于喜歡剪輯、從事剪輯工作的朋友們。楊幸媛、周新霞、李點(diǎn)石、朱利赟等著名剪輯師真誠推薦此書。
劉碩，畢業(yè)于北京廣播學(xué)院導(dǎo)演系，電影學(xué)博士，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院導(dǎo)演系副教授、碩士生導(dǎo)師，中國電影剪輯學(xué)會短片短視頻專業(yè)委員會副主任，北京市電影局、北京市廣播電視局專家?guī)斐蓡T。主講導(dǎo)演、剪輯、編劇、表演等方面的專業(yè)課程，影視剪輯藝術(shù)課程獲評中國傳媒大學(xué)首批AI融合校級優(yōu)質(zhì)本科課程。合作撰寫教材《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》,獲北京市高等教育教學(xué)成果獎二等獎、中國傳媒大學(xué)教學(xué)成果獎一等獎。在《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》等核心期刊發(fā)表論文數(shù)十篇，曾獲飛天電視劇論文評選理論類三等獎、中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)電視藝術(shù)論文評選理論類三等獎�；诮虒W(xué)改革項(xiàng)目，帶領(lǐng)研究團(tuán)隊(duì)撰寫《20202022年微短劇發(fā)展觀察報告》《2023年微短劇行業(yè)報告》,被行業(yè)內(nèi)人員廣泛引用。擔(dān)任中國電影華表獎、金雞獎等大型電影文化盛典的策劃、撰稿人。擔(dān)任《分手合約》《陸垚知馬俐》《少年與海》等多部電影的文學(xué)策劃，擔(dān)任電視劇《女檢察官手記》的編劇等。
第一章 認(rèn)識剪輯妙手生花的人和妙不可言的事
第一節(jié) 剪輯師和剪輯工作
第二節(jié) 剪輯師與導(dǎo)演
第三節(jié) 剪輯師與觀眾
第二章 剪輯的出現(xiàn)和剪輯觀念的形成當(dāng)活動影像遇到蒙太奇
第一節(jié) 盧米埃爾兄弟：單鏡頭、無剪輯
第二節(jié) 喬治·梅里愛：突破單個鏡頭敘事
第三節(jié) 喬治·阿爾伯特·史密斯與布萊頓學(xué)派：鏡頭意識催生剪輯思維
第四節(jié) 埃德溫·鮑特：敘事性講述、結(jié)構(gòu)性觀念和連續(xù)性剪輯
第五節(jié) 大衛(wèi)·格里菲斯：剪輯觀念與剪輯語法的確立
第六節(jié) 蒙太奇學(xué)派：建構(gòu)沖突與表達(dá)思想
第七節(jié) 讓－呂克·戈達(dá)爾：跳切的本質(zhì)是以人物作為剪輯的核心
第三章 剪輯創(chuàng)作的基本流程與方法作為后期之旅的始發(fā)站與中轉(zhuǎn)站
第一節(jié) 閱讀劇本：剪輯師的重要案頭工作
第二節(jié) 順片：不只是粗搭素材
第三節(jié) 粗剪：剪輯師的自主創(chuàng)作
第四節(jié) 精剪：和導(dǎo)演一起工作
第四章 動作剪輯動作戲是戲,別停下來只剪動作
第一節(jié) 動作是剪輯的重要依據(jù)
第二節(jié) 動作的放大與省略
第三節(jié) 動作剪輯構(gòu)成蒙太奇段落
第五章 對白剪輯讓角色交談起來,觀眾置身其中
第一節(jié) 對白的戲劇功能與寫作技巧
第二節(jié) 對白場景的形式和形態(tài)
第三節(jié) 對白剪輯的方法與技巧
第六章 蒙太奇段落聯(lián)結(jié)才產(chǎn)生意義
第一節(jié) 基于戲劇效果的蒙太奇段落
第二節(jié) 基于情感效果的蒙太奇段落
第三節(jié) 基于敘事節(jié)奏的蒙太奇段落
第四節(jié) 創(chuàng)造余韻的蒙太奇段落
第七章 結(jié)構(gòu)調(diào)整剪輯臺上的劇作
第一節(jié) 基于人物刻畫的結(jié)構(gòu)調(diào)整
第二節(jié) 基于情緒營造的結(jié)構(gòu)調(diào)整
第三節(jié) 基于敘事線索的結(jié)構(gòu)調(diào)整
第四節(jié) 段落的去留取舍
后記
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