序一
德輔兄囑我為他的新書寫序，恭敬不如從命，先道一段郵緣往事。
《郵緣》是家父�；�執(zhí)導(dǎo)的一部輕喜劇，自1984年上映以來，享譽圈內(nèi)外，被稱為中國第一部集郵題材故事片。我忝列編劇之一，難得父子合作一把。不過，我的職業(yè)崗位是高校教師，主要講授電影課程，研究中外電影史。2002年《浦江縱橫》雜志約稿，我撰寫了《中國無聲電影的來龍去脈》一文，結(jié)語提及一則軼聞：1893年出生于上海的鄭崇蘭，是中國電影業(yè)屈指可數(shù)的器材專家，他于1935年開辦了一家弄堂工廠維納斯照相器材廠。抗戰(zhàn)勝利后，鄭崇蘭決定自行制造國產(chǎn)攝影機，經(jīng)過十個月的奮斗，終于在1947年生產(chǎn)出中國第一架35毫米有聲電影攝影機，并提供給昆侖影片公司，用于攝制《一江春水向東流》下集《天亮前后》。因而從某種意義上說，《一江春水向東流》堪稱百分之百的國產(chǎn)有聲片，成為中國電影徹底告別無聲片時代的象征。
這篇小文進入了德輔兄的視野，雖然我們同城居住，盧灣區(qū)和普陀區(qū)隔得也不太遠，但就像電影術(shù)語平行蒙太奇那樣，曾經(jīng)的我們相互之間無交集。想不到過了十多年后，交叉蒙太奇出現(xiàn)了2015年4月20日，我打開電腦登錄郵箱，收到一封毋須郵遞員上門投遞的電子郵件正是德輔兄發(fā)來的。在此摘錄這封私信，權(quán)當(dāng)信息時代的手稿，以此佐證郵緣交往的起始
李教授：
早就萌生同您聯(lián)系的想法，苦于找不到地址而作罷。我曾拜讀大作《電影四面八方》，你對電影多視角全方位的研究，令我向往。我雖非影圈里人，卻也對中外電影史具有非常濃厚的興趣。
我的父親鄭崇蘭，1947年創(chuàng)制國產(chǎn)維納氏電影攝影機，用于首拍《一江春水向東流》，是中國電影器材工業(yè)的重要突破。上世紀(jì)五六十年代，他與令尊以及陸潔、孟君謀、吳蔚云、柳和清等諸位同仁多有交往，那是父輩之緣。
電影大師夏公對集郵懷有雅趣，他捐贈上海博物館的珍藏目前正在展出，可見電影與集郵是有緣分的。郵票這個長方形框框，可視為如同電影畫面，呈現(xiàn)無比豐富的映像和信息。2005 年出版的集郵圖冊《世界文化名人郵票鑒賞大圖典》，全套5 冊，其中戲劇家和電影家分冊由我編著。在中國電影家條目中，�；∠壬�列為入選者之一，主圖是由其簽名的電影《郵緣》實寄封。
很希望有機會跟你見面，一則可以敘舊續(xù)緣，二來亦有事討教。
……
我接讀來信，一是意外，二是高興，三是感嘆郵緣降臨！隨后我們得以結(jié)識，一回生，二回熟，三回幾乎無話不談了。話題常圍繞德輔兄的電影專題郵集展開，包括他正在編撰的《方寸里的光影世界電影郵票史話》。不久，又一位資深集郵家朱楓導(dǎo)演也加入郵緣社交。記得初冬時節(jié)，我和朱楓相約，直抵德輔兄收藏珍郵之寶地。他打開一個老式櫥柜，內(nèi)里層層疊疊，全是郵冊，全是郵集！賓主入座顧不得寒暄，當(dāng)即開始細品一套套世界電影郵票。說起來，我從小受父親集郵的影響，至今也積攢了不少郵票，但多是大路貨，其中電影郵票僅七八張（最早收集的兩張是美版卓別林和港版李小龍），如今面對這兩位大戶，聽他們對集藏電影郵票的秘聞侃侃而談，獲益匪淺。德輔兄又提及出版書稿的夙愿，不少困難有待克服。所幸五年過后，柳暗花明，欣聞這部新書即將付梓，真是可喜可賀。我有機會先睹為快，對作者前言中12 個字感觸尤甚數(shù)十年來不離不棄、集腋成裘，假如展開來談，其中必有不少有關(guān)郵緣的情景。
在國內(nèi)搜集外國電影郵票絕非易事，所以我很關(guān)注這方面的圖書出版情況，之前曾購買過兩本，那兩本書均以圖片為主，僅在郵票下加注說明文字。而德輔兄的抱負更大，他認定，郵票載體的內(nèi)容具有國家級可靠的權(quán)威性，小小的方寸空間包攬百科全書般的題材內(nèi)容，展現(xiàn)了文化信息量大、傳播流通面廣的優(yōu)勢。他的宗旨是：解讀含有電影信息的郵票圖文，還原電影史故事，打造一部前所未有的電影史話圖冊。為此，他參照法國著名電影史學(xué)家喬治·薩杜爾《電影通史》的架構(gòu)，以其卓越的電影素養(yǎng)，廣征博引，深入淺出，娓娓道來，涵蓋有關(guān)世界電影史的各種熱知識、冷知識，所以本書的一大特色是具有電影史學(xué)術(shù)含量。
德輔兄用力用心之處，體現(xiàn)為本書集聚全球165 個國家和地區(qū)發(fā)行的2300 多種郵票及其衍生郵品，共呈現(xiàn)950 位電影家的音容笑貌，薈集750 部經(jīng)典電影的影像或海報。這既是一本穿插電影史知識的專題集郵圖書，又可視作一本配有精美郵票圖案的電影史普及讀物，圖文并茂，兩相交融，一冊在手，益智怡情。
參照電影行業(yè)為觀眾找影片，為影片找觀眾的經(jīng)驗，圖書出版同樣需要為好書找讀者，為讀者找好書。在我看來，《方寸里的光影世界電影郵票史話》的目標(biāo)讀者和潛力讀者大致包括三個群體
一是集郵界人士，集郵愛好者（郵迷），以及文物收藏者。電影專題郵集在這個領(lǐng)域內(nèi)實屬稀缺，甚至本書自身就具備收藏價值。
二是電影愛好者。這個觀影群體數(shù)量龐大得多，雅俗共賞，老少咸宜。銀幕畫框與郵票畫框相仿，由喜歡看電影連帶著欣賞電影郵票，可謂順理成章。本書的書名取得好《方寸里的光影》，借由一枚枚郵票講述銀幕背后的故事。如今電影鑒賞類課程已普及到中小學(xué)課堂，這本書將是學(xué)生們理想的課外讀物。
三是既熱愛電影，又喜好集郵的群體。我就是其中之一，所以更樂意為本書作推介，并期盼方寸里的光影持續(xù)發(fā)揚光大！
李亦中
2024年11月20日

序二
如果我們從收藏的角度來看，集郵的歷史并不長，從1840年英國發(fā)行世界上第一枚郵票，也就是世稱的黑便士郵票起，郵票的歷史還不到二百年，而集郵作為一種成熟的收藏門類，其歷史無疑更短。
如果我們從藝術(shù)史的角度來看，電影的歷史更為短暫，從1895年盧米埃爾兄弟在巴黎的咖啡館里放映《火車進站》等短片開始，電影作為第七藝術(shù)誕生于世，迄今更是只有一百二十年之遙。
然而歷史的淺短并不意味著價值的淺薄，縱觀宇內(nèi)，如今電影的影響力已經(jīng)遠超戲劇、戲曲、音樂、美術(shù)、建筑、雕塑這些傳統(tǒng)藝術(shù)，甚至一部電影就可以擁有數(shù)億的觀眾。而集郵也曾使千千萬萬普通人為之如癡如醉。
從外觀形象而言，電影膠片和郵票有著某種天然的相似性，方寸之間即可包羅萬象。著名法國導(dǎo)演讓呂克·戈達爾曾經(jīng)說過：電影就是每秒二十四格的真理。同理，我們可以把每一張郵票看作對這個世界的精彩映射。
在電影界，喜歡集郵者不乏其人。比如著名劇作家、電影理論家、中國電影事業(yè)的重要領(lǐng)導(dǎo)者之一夏衍先生，就是一位超級集郵迷；創(chuàng)造過中國電影三項第一的著名導(dǎo)演�；。�更是執(zhí)導(dǎo)了與集郵相關(guān)的喜劇電影《郵緣》；而波蘭的殿堂級導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在他著名的系列電影《十誡》中，也有以集郵為主要內(nèi)容的重要篇章（《十誡》第十集）。
本書作者鄭德輔先生雖然沒有從事電影工作，但擁有著獨特的電影基因。他的父親是中國第一位發(fā)明電影攝影機的著名電影發(fā)明家鄭崇蘭先生，作為一個影二代，鄭德輔先生無論是在對電影的認知還是在與電影人的交往諸方面都有著天然的優(yōu)勢，這也使得他在本來就為數(shù)極少的電影題材郵票集郵家中脫穎而出，高人一籌。
和美術(shù)、體育、動物、植物、建筑、軍事、交通、人物等集郵大類相比，電影題材是一個小類，這種小不僅體現(xiàn)在電影郵票數(shù)量比較稀少，還體現(xiàn)在收集電影郵票的集郵家寥寥可數(shù)，而在有限的電影郵票收藏者中，具備深入研究能力者更是少之又少。但是，鄭德輔先生正是一位獨具慧眼、學(xué)養(yǎng)深厚的集郵家，也正因如此，他對電影郵票的收藏和研究達到了一個非常深入的高級層次。
電影郵票雖然數(shù)量相對稀缺，但內(nèi)容極為豐富，既包含了電影的發(fā)明、技術(shù)、創(chuàng)作等各個方面，又包括了演員、導(dǎo)演、編劇、作曲等各種行當(dāng)，更展現(xiàn)了從好萊塢電影大國到非洲電影小國等各種各樣的電影生產(chǎn)現(xiàn)狀和歷史，鄭德輔先生的《方寸里的光影世界電影郵票史話》可以說是一本涵蓋了電影各個方面的另類世界電影史，雖然這本書無法替代專業(yè)的電影書籍，但也沒有一本電影專著能夠做到如此巨細靡遺、圖文并茂，趣味與知識并重，全景式展現(xiàn)電影。所以這本《方寸里的光影世界電影郵票史話》不僅僅是一個集郵家的課題研究成果，還可以作為電影愛好者甚至電影專業(yè)工作者的案頭書。
《論語·述而篇》中有云：志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝。當(dāng)然，孔夫子所講的藝指古代禮、樂、射、御、書、數(shù)六藝，但以今天的目光來看，集郵何嘗不是一種藝呢？鄭德輔先生游于藝而志于道，以郵為文，以郵載道，不亦樂乎，不亦善乎，不亦君子乎？
最后，我以《電影郵票》為題作小詩一首，并以此再一次向鄭德輔先生致敬。
一切有為法，亦應(yīng)如是觀。塵緣若影戲，夢幻筑星壇。
方寸光和影，大千悲與歡。涓涓映畫史，掬手細重看。
朱 楓
2024 年11 月20 日