導(dǎo) 言

美術(shù)館是藝術(shù)博物館，是博物館中的一種類型。但在不同的文化和現(xiàn)實語境中，它卻有著不同的文化身份，也面臨著不同的解讀。有兩個基本事實，一個是我國的博物館與美術(shù)館分屬不同行政機構(gòu)管轄：前者是以歷史文物收藏與陳列為主，后者是以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為關(guān)注對象，所以兩者的管理機制與實務(wù)都不盡相同。這就導(dǎo)致另一個事實，即我國博物館和美術(shù)館領(lǐng)域的學(xué)界業(yè)界，在理論研究與前沿探索上都各自為政，幾乎沒有交集。對美術(shù)館從業(yè)者和研究者來說，更面臨著一種無法調(diào)和的尷尬：一方面，他無法回避博物館理論和實踐，尤其在開展相關(guān)研究時，總需要依據(jù)博物館學(xué)的相關(guān)理論；另一方面，他又要強調(diào)美術(shù)館的個性表達，以區(qū)分博物館的特性和優(yōu)勢。
進入21世紀(jì)以來，尤其在第二個10年，美術(shù)館行業(yè)迅猛發(fā)展，不僅帶動了業(yè)界內(nèi)活躍的交流探討，也激發(fā)美術(shù)館學(xué)的廣泛研究。這些研究突破原有的理論體系和話語表達，以跨學(xué)科的視野，結(jié)合具體實踐，展開多維度的反思、闡釋與辨析，逐漸建構(gòu)起新美術(shù)館學(xué)的理論框架。
時代的變革給予美術(shù)館新的發(fā)展契機。這個機遇讓美術(shù)館走出封閉的小圈子，以更加開放的姿態(tài)步入公共視野，成為公共空間中的重要角色。這個新角色重塑了美術(shù)館的公共性，并進一步激發(fā)出它的文化潛能和社會影響力。美術(shù)館通過實踐重新尋找自己的定位，通過建立與公眾的關(guān)系重構(gòu)社會身份，不斷探索發(fā)展的更多方向與可能性。由此，本書以公共空間中的美術(shù)館為題，將美術(shù)館置于公共視野中探討其理論與實踐的相關(guān)問題，既是對傳統(tǒng)博物館理念的一種反思，也是對于美術(shù)館新實踐、新理論的期盼與探索。
關(guān)于本書的一些關(guān)鍵詞，有必要作一下說明。
首先是博物館、美術(shù)館、藝術(shù)博物館三者之間的關(guān)系。在全球博物館界的基本認(rèn)知中，博物館分為歷史博物館、科學(xué)博物館和藝術(shù)博物館三大類型。美術(shù)館，英文名為Art Museum，即藝術(shù)博物館。在中國的文化與現(xiàn)實語境中，美術(shù)館與博物館分屬不同的管理體系，所以兩者有著不同的管理機制、業(yè)務(wù)重心和發(fā)展優(yōu)勢。但是本書對美術(shù)館的研究，是基于博物館理論，站在藝術(shù)博物館的立場上進行的，所以在案例分析、對比研究和理論辨析時，并沒有將兩者完全割裂開，而是將美術(shù)館與博物館進行對比，探索兩者在新的文化語境中對話交流和相互促進的可能性。
其次是關(guān)于民營、私人、民辦、非國有美術(shù)館等稱呼的使用。美術(shù)館的根本屬性是非營利性和以公益為目的。長期以來，非國有美術(shù)館的稱呼有民營、私人、民辦等，并未有統(tǒng)一或明確的表述。直至2018年6月1日《上海市美術(shù)館管理辦法（試行）》的發(fā)布，將利用或者主要利用非國有資產(chǎn)設(shè)立的美術(shù)館界定為非國有美術(shù)館。這是我國首個美術(shù)館領(lǐng)域的省級政府規(guī)章，其中的表述不僅界定了國有和非國有美術(shù)館，解決了稱呼混亂的局面。同時，也促進了非國有美術(shù)館的合法化。但是，在非國有美術(shù)館被明確界定與提出之前，確實存在著各種稱呼或命名，所以在具體表述中，仍保留了當(dāng)時真實的稱呼。
本書共有六章。第一章美術(shù)館的定義、歷史與理論：回溯與啟示首先梳理了博物館定義的產(chǎn)生、美術(shù)館學(xué)的相關(guān)理論等，這些是本書研究內(nèi)容的基礎(chǔ)，也提供了思考我國美術(shù)館發(fā)展問題的視角。其次，回顧了歐美藝術(shù)博物館的歷史沿革，介紹了一些代表性的藝術(shù)博物館。這些知名博物館奠定了后人對于博物館的基本認(rèn)知，它們的發(fā)展也在不斷完善現(xiàn)代博物館的屬性與社會功能，帶給我們重要的啟示。最后，梳理了中國近現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)展歷史，厘清重要事件。這段歷史成就了我國美術(shù)館事業(yè)的發(fā)端和雛形，對它的回顧有助于我們更加清晰地認(rèn)識到歷史發(fā)展的縱向維度，進而可以追溯許多問題的根源。
第二章美術(shù)館時代：從美術(shù)展覽館到公共文化空間聚焦于21世紀(jì)開啟的美術(shù)館事業(yè)新階段。我國美術(shù)館發(fā)展規(guī)模的壯大、社會職能的完善及管理機制的成熟，展開了一幅全新的美術(shù)館事業(yè)發(fā)展圖景。其中民營美術(shù)館的崛起不能忽視，它不僅是美術(shù)館業(yè)態(tài)良性發(fā)展的重要因素，它的發(fā)展困境也值得深入剖析，有助于思考美術(shù)館管理制度的完善。美術(shù)館時代最突出的特征是美術(shù)館角色的轉(zhuǎn)變，所以專列公共文化空間：美術(shù)館的新身份與新角色一節(jié)進行闡釋，探討從美術(shù)館展覽館到公共文化空間的時代背景、角色定位與社會使命。
第三章從收藏到美術(shù)館：歷史、現(xiàn)在與未來關(guān)注美術(shù)館的收藏問題。收藏是美術(shù)館發(fā)展的基石，歐美美術(shù)館都建立在完善成熟的收藏體系之上。我國美術(shù)館事業(yè)卻在無藏品的現(xiàn)實中起步，只能摸著石頭過河，在經(jīng)歷了藝術(shù)市場的起伏后逐步成長起來。文中涉及對幾家非國有美術(shù)館收藏的調(diào)查，這有助于了解美術(shù)館收藏現(xiàn)狀，也為第三節(jié)探討美術(shù)館收藏的途徑與制度保障打下基礎(chǔ)。無疑，正確認(rèn)識收藏在美術(shù)館事業(yè)發(fā)展中的重要作用，并在借鑒國外經(jīng)驗的同時結(jié)合我國現(xiàn)實討論制度保障是非常有必要的。
第四章美術(shù)館公共教育：美育實踐的跨界融合關(guān)注美術(shù)館的公共教育。先從形式轉(zhuǎn)變?nèi)胧痔剿鞅澈蟮脑�因，通過具體案例發(fā)現(xiàn)新趨勢，指出形式轉(zhuǎn)變背后是美術(shù)館社會角色的一種重塑。它不僅體現(xiàn)于以觀眾為中心的發(fā)展理念，也凸顯公共空間發(fā)揮社會教育優(yōu)勢的實踐創(chuàng)新。接著，以文教結(jié)合為切入點剖析這類公共教育的實踐意義。文教結(jié)合的實施無疑為美術(shù)館公共教育插上新的翅膀，帶領(lǐng)它更加快速地與教育體系結(jié)合，使兩者在優(yōu)勢互補的基礎(chǔ)上共同探索社會美育的邊界及更多可能性。最后，以中華藝術(shù)宮公共教育創(chuàng)新實踐為個案，研究它在依托展陳資源實現(xiàn)教育多元化、營建美育空間與突破傳統(tǒng)教育范式上的實踐成果，并進一步探討美育的政治性、方法論和當(dāng)代性等問題。
第五章美術(shù)館與城市文化：賦權(quán)與價值將美術(shù)館置于城市文化中，闡釋兩者之間的息息相關(guān)與彼此成就。以中華藝術(shù)宮、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開館10周年為時間節(jié)點，揭示美術(shù)館發(fā)展背后的城市文化發(fā)展藍(lán)圖，并展開新的想象。美術(shù)館就像是一面鏡子，照射出城市文化的變遷。它不僅是城市的文化地標(biāo)與文化名片，關(guān)系著城市活力與文化復(fù)興，還是城市文化認(rèn)同的黏合劑。毋庸置疑，美術(shù)館為當(dāng)代藝術(shù)的成長提供了重要土壤和養(yǎng)分，作為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生場的美術(shù)館見證了當(dāng)代藝術(shù)的成長，也成為其重要的推動者與支持者。博物館的發(fā)展計劃同樣也是一種城市文化戰(zhàn)略。以上博樣本作為研究對象，通過兩大系列展覽及教育、交流等實踐觀察，解析上博樣本的價值所在。一座藝術(shù)博物館的發(fā)展計劃是全球化視野中的博物館戰(zhàn)略，也是城市文化治理中的博物館敘事。
第六章美術(shù)館與藝術(shù)治理：藝術(shù)社區(qū)參與式實踐以藝術(shù)社區(qū)為研究對象，在社區(qū)博物館的理論溯源與實踐調(diào)研的基礎(chǔ)上，通過美術(shù)館介入社區(qū)建設(shè)的實踐案例，探析美術(shù)館可持續(xù)發(fā)展的新動力。其中探討了幾個問題，一是在公共文化服務(wù)體系建設(shè)中的文化服務(wù)重心趨向社區(qū)，賦予了美術(shù)館新使命；二是非國有美術(shù)館社區(qū)化傾向的新現(xiàn)象，可視為解決同質(zhì)化問題的一種路徑，也拉近了藝術(shù)與生活的距離；三是理論與實踐的長期割裂阻礙了對創(chuàng)新價值的正確認(rèn)知，一些新名詞的使用混亂等情況也不利于跨領(lǐng)域的深入對話。藝術(shù)社區(qū)實踐在城市更新背景下展現(xiàn)出一種新的文化力量，它不僅帶動了以美術(shù)館為代表的文化機構(gòu)參與社區(qū)建設(shè)的自覺性與主動性，也為城市治理現(xiàn)代化提供新方法和新想象。
全書從歷史與理論、時代背景、收藏、公共教育、城市文化和社區(qū)治理這六個方面談美術(shù)館的問題，當(dāng)然這并不全面。美術(shù)館是城市現(xiàn)代化發(fā)展中的一個重要研究對象，它身上展現(xiàn)的各種現(xiàn)象反映出城市發(fā)展中的諸多問題，可以用藝術(shù)學(xué)、社會學(xué)、歷史學(xué)、博物館學(xué)、公共管理學(xué)等理論視角進行討論、闡述與研究。本書從博物館學(xué)視角觀察與探討美術(shù)館發(fā)展中的問題，既不能囊括無遺，又無法統(tǒng)攬全局，只是記述我對美術(shù)館行業(yè)多年的觀察及相關(guān)問題的思考。