本文從20世紀初中國現(xiàn)代美術史學的建立開始，以各個階段美術史家的中國美術通史寫作個案作為考察對象，分析20世紀以來中國美術通史寫作的發(fā)展狀況，以期通過歷史的梳理和研究，檢校中國美術史學的發(fā)展得失。本書主要分為三個時期集中研究唐代美術史的書寫方式：一是20世紀初至新中國成立，二是新中國成立至改革開放前，三是改革開放至今。本書立足于構成美術史研究的史觀、材料、方法、敘述這四個重要元素，并將這四個元素穿插于文中每一個案例的分析之中。本書適合美術、歷史學研究者閱讀。
王雪峰，1972 年11月出生于江蘇揚州，2003年畢業(yè)于南京師范大學，獲美術學碩士學位，2007年畢業(yè)于東南大學藝術學系，獲藝術學博士學位，2010年中央美術學院美術學博士后流動站出站，現(xiàn)為中國美術館研究館員，北京大學一中國美術館博士后工作站導師，民間美術部主任，中國美術家協(xié)會會員，中國民間文藝家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，中國工筆畫學會理事。主要從事民間美術、展覽策劃、中國畫創(chuàng)作與近現(xiàn)代中國美術轉型研究。近十年來策劃各項展覽五十余項,發(fā)表論文七十余篇。
緒論 /001
第一章 借鑒與探索：19001949年中國美術通史寫作及唐代美術研究 /011
第一節(jié) 姜丹書的意義：國人寫的第一本《美術史》 /017
第二節(jié) 模仿的創(chuàng)造：以中村不折、小鹿青云合著的中國繪畫史為底本的兩種繪畫史教材 /020
第三節(jié) 他者的視角：幾種翻譯的早期外國學者的著作 /026
第四節(jié) 滕固與風格學：德國模式的影響 /034
第五節(jié) 鄭午昌畫史著作及以門類為體例的寫作 /040
第六節(jié) 20世紀30年代中國美術史的代表 /049
小結 /058
第二章 激越與承衍：19491978年中國美術史寫作及唐代美術研究 /065
第一節(jié) 馬克思主義美術史家胡蠻及其《中國美術史》 /070
第二節(jié) 李浴的《中國美術史綱》 /075
第三節(jié) 王遜《中國美術史》 /080
第四節(jié) 俞劍華學派諸種中國美術史 /086
小結 /100
第三章 集成與開拓：1978年以后中國美術史寫作及唐代美術研究 /107
第一節(jié) 20世紀中國美術史寫作的集大成：王伯敏主編《中國美術通史》和王朝聞主編《中國美術史》 /112
第二節(jié) 新時期的中國美術通史教材 /127
第三節(jié) 21世紀以來的中國美術通史寫作 /137
第四節(jié) 中外學者合著的《中國繪畫三千年》及巫鴻的撰述 /148
小結 /152
余論 /159
參考文獻 /175
后記 /179
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