推進粵港澳大灣區(qū)建設，是新時代深化改革開放的新舉措，也是推動一國兩制發(fā)展的新實踐。中國新聞社資深圖片編輯李健女士提出編輯粵港澳大灣區(qū)影像叢書的設想，計劃編輯《香港影像志》《澳門影像志》及《廣東影像志》三部大型圖集，逐步推出。這是富有創(chuàng)造性的構想。
2019 年2 月，中共中央、國務院印發(fā)《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》，提出人文灣區(qū)的概念。文化認同、國家認同是粵港澳三地緊密聯(lián)系、交流合作的血脈紐帶，是建設中華民族共有精神家園的現(xiàn)實需要，也是構建人文灣區(qū)的重要思想基礎。相信粵港澳大灣區(qū)影像叢書的編輯，有助于構建中華民族文化共同體意識，有助于增進粵港澳大灣區(qū)群眾，特別是年輕一代的文化認同和國家認同。這也是延續(xù)粵港澳人文交流互動的嶄新嘗試。
地方志的體裁包括述、記、志、傳、圖、表、錄等。過去我們在編寫地方史志書籍的過程，就很重視圖片的選用。圖片的特點是形象生動、信息量大，可令人信服地補充文字記載的不足。本書選用的一些歷史照片就很說明問題。例如書中選用了1899 年3 月中英雙方代表在沙頭角海岸樹立界樁的經(jīng)典照片，左前方中方代表王存善低頭站立垂頭喪氣，英方代表駱克（Stewart Lockhart）手扶界樁趾高氣揚。雙方代表的神態(tài)折射出兩國在租借新界過程中的不平等地位，對照鮮明。照片中見證這一歷史事件的民眾的麻木形象，也令人感慨，引人深思。又如，書中有一幅19 世紀末香港教會女子學堂的照片，墻上掛著一幅世界地圖，以及基督教內(nèi)容的中式對聯(lián)，體現(xiàn)出中西文化的相互影響。書中還有一幅1997年末代港督彭定康與候任特首董建華在港督府會面的照片。兩人背向而行，彭定康回頭張望，董建華笑容滿面，標志著一個舊時代的結束，新時代的開始。
從圖集的結構安排看，《香港影像志》和以往出版的香港歷史圖集相比，既有相同之處，也有其獨特之處。全書由香港時代影像香港影像故事香港文獻輯錄三大部分構成。香港時代影像部分，按照古代香港、英占時期的香港和回歸以后的香港的時間順序，反映由古至今香港社會和城市的發(fā)展，以及香港與祖國內(nèi)地的緊密聯(lián)系，同時也突出了香港回歸以來，粵港澳大灣區(qū)經(jīng)濟文化的日漸融合。
香港影像故事相當于用特寫或放大鏡頭的手法，聚焦某個重大事件或香港社會的某個側面，例如香港電影、電視、流行樂壇、武俠小說、啟德機場、填海工程等，是與香港社會息息相關的內(nèi)容。影像故事最后一篇《香港的懷舊與長情》，選了何藩、邱良、蒙敏生、鐘文略等攝影師拍攝的二十世紀五六十年代的香港生活圖片，再現(xiàn)香港獅子山下，同舟共濟的社會風貌，對應現(xiàn)在香港的懷舊風潮。最后一張圖片是國旗和香港區(qū)旗飄揚在獅子山前，作為整本書的一幅點睛之圖，也是編者對香港美好未來的祝福。
文獻輯錄則將與香港社會發(fā)展有關的一些重要文獻和文物形象地展示給讀者。有關英占香港的三個不平等條約原件和1933 年香港大戶人家結婚用的喜帖是重要的歷史文獻和民俗資料。
在歷史學界，有所謂大歷史和草根史的說法。過去的香港歷史圖集往往是從大歷史的角度，即從宏觀的角度，介紹香港社會的發(fā)展。本書則注意把大歷史與草根史結合起來，書中圖片既有重大歷史事件的場景，也有平民百姓日常生活的寫照，這就使得圖集展示的香港社會生活更全面、更立體、更豐富多彩，也更有歷史感。
《香港影像志》的編者在圖片收集方面下了很大功夫，數(shù)量眾多，精品不少。例如18602024 年不同年代的香港全景照，1922 年黎民偉所攝慶祝香港海員大罷工取得勝利的照片，1927 年有中國球王李惠堂等人簽名的香港中華足球隊照片，1948 年九龍彌敦道新華社香港分社辦事處的照片，1949 年民主人士柳亞子、陳叔通、馬敘倫、鄭振鐸、葉圣陶等離港北上參加新政協(xié)會議在華中輪上的合照，2012 年香港電車上的人民幣廣告，2018 年港珠澳大橋通車的照片，等等，都是很有價值的歷史照片。
《香港影像志》作為粵港澳大灣區(qū)影像叢書的第二本，繼《澳門影像志》之后出版，很有意義，因而樂于應李健女士的邀約參與審稿工作，并撰寫一篇簡短的序言，表示支持與祝賀。
劉蜀永
2025 年5 月1 日于香港嶺南大學
（劉蜀永：香港地方志中心副總編輯、香港史專家）