序
自序
第一章 導(dǎo)演
野蠻生長(zhǎng)
邂逅電影之光
拍什么電影?
我與《傍晚向日葵》
第二章《傍晚向日葵》
No.1落于生死生死命題的藝術(shù)表達(dá)與哲學(xué)意蘊(yùn)
No.2 抽空，聽(tīng)靈魂在呼吸電影劇作中的極簡(jiǎn)主義抽空策略
No.3靈魂演繹角色共生與靈魂沉浸在電影表演中的實(shí)踐
No.4極簡(jiǎn)!攝影--極簡(jiǎn)攝影風(fēng)格與敘事功能探索
No.5電影皆美術(shù)油畫(huà)感與克制美在電影美術(shù)中的融合實(shí)踐
No.6 一件黑衣電影造型學(xué)視角下生死議題的視覺(jué)呈現(xiàn)探究
No.7 剪輯，拔高電影靈魂抽空手法與間離效果的創(chuàng)新性運(yùn)
用
No.8配樂(lè)，獨(dú)立敘事電影音樂(lè)與影像的解構(gòu)和審美重構(gòu)
No.9 把空間留給觀(guān)眾電影觀(guān)眾作為敘事共構(gòu)者的角色定位與創(chuàng)作探索
No.10 榮譽(yù)《傍晚向日葵》在電影節(jié)中的評(píng)價(jià)與影響
第三章 幕后
再一次，審視生命的分量
電影《傍晚向日葵》為靈魂回歸加冕
《傍晚向日葵》:生命與死亡的視覺(jué)詩(shī)學(xué)---種深層的存在論影像
《傍晚向日葵》美術(shù)創(chuàng)作中的限制與突破
《傍晚向日葵》是一場(chǎng)愉快的探尋之旅--寫(xiě)在電影公映之后
《傍晚向日葵》的剪輯感想--搭積木與抽木條
《傍晚向日葵》的音樂(lè)創(chuàng)作隨筆
電影主創(chuàng)人員名單
第四章 對(duì)話(huà)
《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭:提名金雞獎(jiǎng)既是鼓勵(lì)也有壓力
《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭:優(yōu)秀班底助力完成處女作
探尋電影的另一種打開(kāi)方式--專(zhuān)訪(fǎng)電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭
《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭:我在拍一種走向死亡的狀態(tài)
《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭:用樂(lè)觀(guān)勇敢態(tài)度來(lái)直面人生至暗時(shí)刻
《傍晚向日葵》導(dǎo)演:用詩(shī)意化鏡頭探討生死與時(shí)間話(huà)題
《傍晚向日葵》探討生死，90后導(dǎo)演李旭:用向陽(yáng)而生的向日葵，致敬生命中最后的時(shí)光
《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭:一場(chǎng)關(guān)于生死的實(shí)驗(yàn)性探索
專(zhuān)訪(fǎng)|青年導(dǎo)演首秀《傍晚向日葵》:用情緒帶動(dòng)情緒，讓觀(guān)眾給電影
畫(huà)上句號(hào)
《傍晚向日葵》河北首映獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng) 90 后導(dǎo)演李旭:在鄉(xiāng)愁中呈現(xiàn)詩(shī)意
導(dǎo)演李旭:電影不應(yīng)該只有一種樣子
李旭:看電影是情緒的享受
專(zhuān)訪(fǎng)|90后的他拍出金雞獎(jiǎng)最佳女主角的演技巔峰
獨(dú)家|青年導(dǎo)演在時(shí)空交錯(cuò)中行走與探尋
2023 年度，華語(yǔ)電影的最后一抹詩(shī)意
第五章研討
學(xué)院派電影的新經(jīng)驗(yàn)
第六章劇本
第七章大事記
第八章 我的個(gè)人十佳
用一部電影，對(duì)遺忘說(shuō)不《地下》
金繕拼合的靈感大全:不被拘束的狂野想象《圣山》
光影魔術(shù)師的一鏡到底:阿巴斯巧手織就的音畫(huà)錦緞《24 幀》
由驚悚到震撼，用古典樂(lè)與構(gòu)圖展現(xiàn)崇高《2001 太空漫游》
對(duì)畫(huà)面元素的極致掌控，黑白影像凸顯質(zhì)感《都靈之馬》
個(gè)人與集體的罪與罰:以高度風(fēng)格化的布景妝造呈現(xiàn)可信現(xiàn)實(shí)《寒枝雀靜》
26 年前的一幕劇照因何破圏?《黑客帝國(guó)》
真假莫辨:沙漠中進(jìn)濺出夢(mèng)之瓊漿《穆赫蘭道》
心理驚悚 vs 超自然靈異，《閃靈》到底瘆在哪里?《閃靈》
一絲不掛的銀幕詩(shī)歌:安東尼奧尼鏡頭下藝術(shù)的異化《夜》
后記
致因熱愛(ài)而熠熠生輝的日子
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