第一章　手風(fēng)琴樂(lè)器概要 001 第一節(jié)　手風(fēng)琴的種類與特征 002 一、手風(fēng)琴的種類 002 二、手風(fēng)琴的特征 004 第二節(jié)　手風(fēng)琴的構(gòu)造、音域 006 一、鍵盤式手風(fēng)琴（鍵盤手風(fēng)琴） 006 二、鍵鈕式手風(fēng)琴（鍵鈕手風(fēng)琴） 007 第三節(jié)　手風(fēng)琴的記譜法 013 一、首調(diào)記譜法 013 二、五線譜記譜法 013 三、手風(fēng)琴專用符號(hào) 015 第二章　傳統(tǒng)演奏技法 016 第一節(jié)　風(fēng)箱的基本演奏技法 017 一、平風(fēng)箱 017 二、頓風(fēng)箱 017 三、抖風(fēng)箱 017 四、顫風(fēng)箱 019 第二節(jié)　震音 020 第三節(jié)　單音刮奏 020 第三章　20世紀(jì)代表作曲家們的手風(fēng)琴作品現(xiàn)況及特征 021 第一節(jié)　古柏杜麗娜 022 第二節(jié)　于爾根·剛澤爾 022 第三節(jié)　謝苗諾夫 023 第四節(jié)　佐羅塔廖夫 024 第五節(jié)　弗朗克·安吉列斯 025 第六節(jié)　20世紀(jì)手風(fēng)琴音樂(lè)作品的特征 026 一、曲式 027 二、和聲 027 三、旋律 027 四、節(jié)奏 027 五、復(fù)調(diào) 028 六、調(diào)性 028 七、演奏技法 028 第四章　20世紀(jì)手風(fēng)琴現(xiàn)代技法在演奏中的運(yùn)用 029 第一節(jié)　風(fēng)箱 030 一、抖風(fēng)箱 030 二、三抖風(fēng)箱、四抖風(fēng)箱、五抖風(fēng)箱 033 三、三種類型結(jié)合使用 036 四、運(yùn)用風(fēng)箱做出背景音樂(lè)效果 037 五、顫風(fēng)箱 038 六、運(yùn)用放氣鈕的風(fēng)箱 039 七、開(kāi)關(guān)風(fēng)箱組合 041 第二節(jié)　音塊 043 一、單獨(dú)的音塊 043 二、大幅的音塊 047 三、直線型音塊 049 四、波浪型音塊 050 五、畫圈型音塊 051 六、與其他技法連接的復(fù)合型音塊 052 第三節(jié)　刮奏 058 一、垂直方向的刮奏 059 二、畫圈式的刮奏 062 三、急促的刮奏 062 四、僅有琴鍵聲的刮奏 064 五、滑音 064 六、滑音的另一種表現(xiàn)形式 067 第四節(jié)　變音器 068 一、同音音色的變化 069 二、不同音音色的變化 071 三、自身金屬摩擦聲的運(yùn)用 073 四、極端音色的效果 073 第五節(jié)　敲擊琴體 074 一、敲擊風(fēng)箱 075 二、敲擊琴體的其他位置 076 第六節(jié)　人聲 078 一、語(yǔ)言 078 二、哼唱 080 三、吶喊 080 第七節(jié)　其他演奏技法簡(jiǎn)介 081 一、肢體語(yǔ)言 081 二、不出音響的琴鍵聲 082 三、自由演奏 083 四、時(shí)間記譜法的演奏 084 五、比例記譜法的演奏 085 六、左右手持續(xù)交替的演奏技法 086 七、作曲家對(duì)圖像的運(yùn)用 088 八、作曲家對(duì)曲線的運(yùn)用 090 第五章　手風(fēng)琴現(xiàn)代演奏技法的應(yīng)用價(jià)值 093 第一節(jié)　現(xiàn)代技法在演奏過(guò)程中的音樂(lè)表現(xiàn)力 094 一、演奏視域下的視覺(jué)刺激 094 二、音效的聽(tīng)覺(jué)刺激 099 三、更多的想象空間 106 第二節(jié)　現(xiàn)代作品在手風(fēng)琴學(xué)習(xí)中的意義 110 一、促進(jìn)手風(fēng)琴演奏技法的不斷創(chuàng)新 110 二、拓展演奏者的演繹空間 113 三、擴(kuò)充曲目類別 115 第三節(jié)　現(xiàn)代技法在作品中的應(yīng)用 116 一、現(xiàn)代技法在《人生的旋轉(zhuǎn)木馬》中的改編應(yīng)用 117 二、現(xiàn)代技法在作品中實(shí)踐應(yīng)用的育人價(jià)值 124 第六章　結(jié)語(yǔ) 125 附錄　本書中重要的手風(fēng)琴琴譜 128 參考文獻(xiàn) 185