序 日本大眾文化史的可行性 大塚英志 第一部 聲音與身體 第一章 物語(yǔ)和“座”的時(shí)代（8—16世紀(jì)） 1 物語(yǔ)的藝術(shù) 2 “作者”的誕生 3 座的文藝 第二章 聲音與演出的時(shí)代（12—16世紀(jì)） 1 世俗與宗教間的對(duì)話(huà) 2 勸進(jìn)和藝能 3 物語(yǔ)的“朗讀” 4 傳承至近世 專(zhuān)欄 “繪本”的歷史——從“小繪”到兒童文學(xué) 伊藤慎吾 專(zhuān)欄 太平記讀——文本、講釋、媒體 木場(chǎng)貴俊 第二部 媒 體 第三章 木版印刷和“二次創(chuàng)作”的時(shí)代 （17世紀(jì)—1890年） 1 木版印刷的“近世” 2 作為SNS的俳諧 3 物語(yǔ)的文本化與“世界”的誕生 4 草紙屋的文化 5 劃時(shí)代的明治二十年 專(zhuān)欄 小津榮貞這位青年人的業(yè)余愛(ài)好——江戶(hù)“御宅”青年腦海中的 城下町 木場(chǎng)貴俊 專(zhuān)欄 鬼魅之名——妖怪名稱(chēng)與大眾文化 香川雅信 第四章 “我”與“業(yè)余愛(ài)好者”的時(shí)代 （1900—1920年） 1 近代轉(zhuǎn)型期——世紀(jì)末 2 書(shū)面語(yǔ)的大眾化 3 視覺(jué)表現(xiàn)的“改良” 4 “業(yè)余愛(ài)好者”的誕生 專(zhuān)欄 全景圖的經(jīng)驗(yàn)——被虛構(gòu)的戰(zhàn)場(chǎng) 山本忠宏 專(zhuān)欄 畫(huà)工和畫(huà)家——廣告圖案制作者們 前川志織 第三部 媒體組合 第五章 參加的“素人”——群眾與動(dòng)員的時(shí)代： 前期（1920—1950年） 1 關(guān)東大地震和群眾 2 作為“素人”的大眾與公共性 3 電視的推遲與紀(jì)元2600年 4 動(dòng)員的“媒體組合” 5 美國(guó)主義與先鋒派的“雜交” 6 占領(lǐng)下的大眾文化 專(zhuān)欄 工作室有生命力——?jiǎng)赢?huà)片的協(xié)作/集體制作 佐野明子 專(zhuān)欄 《蒲田進(jìn)行曲》與幕后工作者的電視劇——電影攝影所的歷史及 承襲傳統(tǒng)的人們 北浦寬之 第六章 遲來(lái)的電視——群眾與動(dòng)員的時(shí)代：后期 （1950—1980年） 1 民主主義下的業(yè)余愛(ài)好者們 2 通過(guò)電視來(lái)進(jìn)行大眾動(dòng)員的神話(huà) 3 漫畫(huà)·劇畫(huà)·動(dòng)漫·社會(huì) 4 作為終端裝置的電視機(jī) 專(zhuān)欄 模型的近代史——作為媒介的“物品” 松井廣志 專(zhuān)欄 作為L(zhǎng)ayer（圖層）的有聲動(dòng)畫(huà) 王瓊海 尾聲 設(shè)備 第七章 平臺(tái)與設(shè)備的時(shí)代（1980年—現(xiàn)在） 1 平臺(tái)的政治性支配 2 捏造的宏大敘事與奧姆真理教 3 互聯(lián)網(wǎng)前史——?jiǎng)?chuàng)作者與接受者的融合 4 從計(jì)算機(jī)通信到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái) 5 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“主體”性 專(zhuān)欄 Vocaloid是什么？——初音未來(lái)的創(chuàng)作熱潮 �Blvaro 后 記 執(zhí)筆者簡(jiǎn)介