目 錄

引 言 \ 001

第一部分 歷史學

第一章 藝術地理學編年史：古代到 18 世紀末 \ 013
古代起源 \ 013
文藝復興到 18 世紀末 \ 019

第二章 藝術地理學的構想：18 世紀末到 20 世紀 \ 031
從里特爾和菲奧里略到里格爾 \ 031
人類地理學、康德地理學的誕生與法國藝術地理學的早期闡述 \ 042

第三章 從藝術地理學到視覺文化：第一次世界大戰(zhàn)至今的藝術地理學概念 \ 049
德國藝術研究與 1945 年之前歐洲討論中的藝術地理學傳統(tǒng) \ 049
戰(zhàn)后發(fā)展與當代形勢：對藝術地理學當前問題的思考 \ 063

第二部分 歐洲

第四章 近代早期歐洲藝術地理學中的身份認同 \ 077
什么是荷蘭藝術？從國外看荷蘭人的身份 \ 082
近代早期的王朝與民族身份：哈布斯堡王朝和波蘭藝術中的認同問題 \ 094

第五章 藝術區(qū)域和藝術大都會問題：以中歐為例 \ 106
中歐的藝術大都會問題 \ 109
中（東）歐有沒有藝術大都會 \ 113
附錄：中歐藝術區(qū)域的定義問題 \ 128

第六章 傳播的途徑和接受可能性：以意大利雕塑家和雕塑在中歐的傳播為例 \ 131
傳播的定義 \ 131
了解文藝復興雕塑傳播的真相 \ 135

第三部分 美洲

第七章 美洲藝術地理學概論：庫布勒有限的遺產 \ 157
喬治庫布勒的藝術地理學 \ 157
庫布勒有限的遺產 \ 165

第八章 東西方流通：中歐的耶穌會藝術和藝術家，以及美洲的中歐耶穌會藝術家 \ 172
流通和傳播：以耶穌會為例 \ 172
中歐的例子 \ 176
中歐耶穌會士和新世界藝術 \ 188

第九章 征服還是梅斯蒂索？解讀波托西圣洛倫佐教堂立面 \ 196
定義問題 \ 196
波托西圣洛倫佐教堂的立面：詮釋和界定 \ 198
圣洛倫佐的地位 \ 211

第四部分 日本：傳播論的局限性

第十章 為瀆神而設計：踏繪與歐洲藝術 \ 217
《格列佛游記》中的日本以及踏繪的相關史料 \ 217
繪版的識別 \ 223
藝術傳播的局限 \ 234

并非結論：走向藝術地理學 \ 237

注 釋 \ 245

索 引 \ 337

術 語 表 \ 377

人物小傳 \ 404