攝影于19世紀(jì)中后期傳入中國，與中國悠久深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，催生出美術(shù)攝影這一獨(dú)特藝術(shù)形式。此類攝影作品汲取中國傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)理念，融畫意與詩情于鏡頭，呈現(xiàn)出宛如山水畫和花鳥畫的意境與韻味。在20世紀(jì)二三十年代，美術(shù)攝影蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出陳萬里、劉半農(nóng)、郎靜山、林澤蒼、盧施福、吳中行、吳印咸、張印泉等一批成就卓著的攝影家，他們以鏡頭為筆，重塑東方美學(xué)于光影之中。
本書依托豐富扎實(shí)的史料與321幅珍貴圖片，生動(dòng)勾勒出20世紀(jì)二三十年代美術(shù)攝影的獨(dú)特風(fēng)貌，展現(xiàn)上述攝影家的創(chuàng)作歷程。作者緊扣民族化與現(xiàn)代性探索這一主線，深入剖析中國知識(shí)階層如何接納并轉(zhuǎn)化這一西方視覺媒介，系統(tǒng)梳理了美術(shù)攝影在中國興起、發(fā)展及演變的脈絡(luò)，清晰揭示了其民族風(fēng)格與美學(xué)特征的生成軌跡及現(xiàn)代轉(zhuǎn)型路徑。本書回應(yīng)了中國現(xiàn)代攝影如何確立自身藝術(shù)主體性與文化身份這一核心命題，對當(dāng)下中國攝影藝術(shù)仍具重要啟示意義。
緒言 民國時(shí)期美術(shù)攝影的民族化與現(xiàn)代性研究
上篇 美術(shù)攝影的形成與風(fēng)格
第一章 美術(shù)攝影與中華美學(xué)精神的人文繁衍
一、山水情結(jié)與風(fēng)景攝影中的文化認(rèn)同
二、文人雅趣與光社的藝術(shù)旨趣
三、意境與寄寓文化藝術(shù)界學(xué)者視界中的攝影
四、攝影與美術(shù)的碰撞跨界的攝影家與畫家
第二章 美術(shù)攝影民族風(fēng)格的形成
一、從消遣娛樂到民族風(fēng)格的探索
二、《半農(nóng)談?dòng)啊放c美術(shù)攝影民族風(fēng)格的確立
三、寫意與寫實(shí)美術(shù)攝影與文人畫的契合及與西洋畫的背離
第三章 美術(shù)攝影的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向
一、華社、黑白影社與美術(shù)攝影的現(xiàn)代性訴求
二、都市摩登現(xiàn)代都市文化與早期人體攝影
第四章 美術(shù)攝影的反思與當(dāng)代余響
下篇 美術(shù)攝影名家
第五章 陳萬里：中國攝影藝術(shù)的拓荒者
一、拓荒者的足跡
二、《大風(fēng)集》與民族攝影風(fēng)格的確立
三、《民十三之故宮》與攝影紀(jì)實(shí)性的探索
四、攝影藝術(shù)創(chuàng)作與田野調(diào)查相得益彰
五、余論
第六章 攝影文化先驅(qū)劉半農(nóng)和《半農(nóng)談?dòng)啊?/strong>
一、Amateur中的Professional劉半農(nóng)的攝影生涯
二、有境界自成高格劉半農(nóng)的攝影創(chuàng)作
三、另成一種氣息民族風(fēng)格探索中的時(shí)代精神
第七章 郎靜山的職業(yè)攝影生涯及其集錦攝影
一、職業(yè)攝影生涯與中國畫意情結(jié)
二、郎氏集錦攝影
三、郎靜山與臺(tái)灣攝影發(fā)展，及海峽兩岸攝影交流互鑒
第八章 攝影集大成者林澤蒼
一、林澤蒼與中國攝影學(xué)會(huì)
二、《攝影畫報(bào)》與《增廣攝影良友》
三、推動(dòng)新聞攝影事業(yè)發(fā)展
四、余論
第九章 詩意生活盧施福攝影創(chuàng)作的黃金時(shí)代
一、黑白影社的靈魂人物盧施福醫(yī)師
二、風(fēng)格、題材多樣的攝影探索與實(shí)踐
三、黃山攝影大家
第十章 風(fēng)箏不斷線吳中行作品中的畫意詩情與詩意攝影
一、名攝影家吳中行
二、吳中行發(fā)表作品始于何時(shí)？
三、畫意詩情與詩意攝影
第十一章 上海美術(shù)專門學(xué)校與吳印咸寫實(shí)攝影風(fēng)格養(yǎng)成
一、上海美專與吳印咸寫實(shí)風(fēng)格的養(yǎng)成
二、上海美專與攝影的淵源
三、從現(xiàn)實(shí)主義到藝術(shù)政治化
第十二章 全能型攝影家張印泉的攝影藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)研究
一、中國畫理熏陶、山川游歷與美術(shù)攝影
二、國難當(dāng)頭時(shí)攝影風(fēng)格的轉(zhuǎn)向
三、攝影科技研究和攝影人才培養(yǎng)
參考文獻(xiàn)
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