第一章
　　 牽一發(fā)而動(dòng)全身
　　 學(xué)習(xí)書(shū)法，極重要的是，基本觀念和方法要正確。
　　 如果基本觀念和方法不正確，常常會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的后果。
　　 例如，有學(xué)生說(shuō)，為什么他寫(xiě)字的時(shí)候總是力不從心，筆非常不聽(tīng)話。
　　于是我拿起學(xué)生的筆寫(xiě)字，立刻就發(fā)現(xiàn)，學(xué)生的筆寫(xiě)下去的時(shí)候，感覺(jué)是中空的。為什么感覺(jué)中空，是因?yàn)槊�筆的墨沒(méi)沾好，墨為什么沒(méi)沾好？因?yàn)殚_(kāi)始寫(xiě)字的時(shí)候，筆毛沒(méi)有完全濕潤(rùn)就沾墨寫(xiě)字。再例如，有學(xué)生說(shuō)他寫(xiě)字總是歪的，不知為什么。這時(shí)應(yīng)該觀察學(xué)生寫(xiě)字的方法對(duì)不對(duì)：下筆是怎么下的、有沒(méi)有轉(zhuǎn)筆、有沒(méi)有注意整體結(jié)構(gòu)的均勻，再注意他執(zhí)筆的方式、沾墨的方法、順筆的方式對(duì)不對(duì)，同時(shí)，還要看他的坐姿是不是正確、筆有沒(méi)有拿得太遠(yuǎn)、紙有沒(méi)有擺正等等，任何一個(gè)地方的錯(cuò)誤，都可能造成字形歪斜。
　　寫(xiě)字不是只有寫(xiě)字而已，寫(xiě)字反映的，是所有和寫(xiě)字這件事有關(guān)的元素的總和。許多人不注意這些東西，老師教書(shū)法的時(shí)候也不去理會(huì)學(xué)生的這些情形是否正確，只是示范寫(xiě)字的方式，甚至只用紅筆修正有缺點(diǎn)的地方。這樣教、學(xué)書(shū)法，很難有什么效果。
　　 寫(xiě)字的任何細(xì)節(jié)都牽一發(fā)而動(dòng)全身，想要學(xué)好書(shū)法，首先要有這樣的
　　 認(rèn)知，要建立正確的觀念、方法和習(xí)慣，否則很容易碰到困難，也很容易因此停滯不前，最后就很容易放棄。
　　 養(yǎng)成認(rèn)真的習(xí)慣
　　 寫(xiě)字一定要認(rèn)真，每一筆一畫(huà)，一定都要專心寫(xiě)。
　　 一定要養(yǎng)成“凡寫(xiě)字必認(rèn)真”的習(xí)慣。
　　 如果不認(rèn)真、或不能認(rèn)真、或無(wú)法認(rèn)真，就不要寫(xiě)字，等到可以認(rèn)真的時(shí)候才寫(xiě)。
　　 王羲之之所以寫(xiě)字寫(xiě)得很好，是因?yàn)樗�很認(rèn)真，寫(xiě)字從來(lái)不馬虎，所以他的字無(wú)隨便的筆畫(huà)，每一筆每一畫(huà)都“真力飽滿”。
　　 歷史上的名家那么多，每個(gè)人多少都有缺點(diǎn)，王羲之的用筆完全沒(méi)有缺點(diǎn)，證明他寫(xiě)字時(shí)習(xí)慣非常好。
　　 養(yǎng)成不好的習(xí)慣，要用十倍甚至百倍力氣才能改正。
　　 初學(xué)書(shū)法學(xué)什么？
　　 現(xiàn)在許多書(shū)法班、才藝教室教書(shū)法，仍然用描紅、填墨、墊字描寫(xiě)的方式，用這種方式教學(xué)書(shū)法，只能說(shuō)學(xué)好玩而已。
　　 許多人學(xué)寫(xiě)字，目的都是希望可以寫(xiě)出漂亮的字。
　　 問(wèn)題是，連寫(xiě)字的工具毛筆都不會(huì)用，能寫(xiě)出什么漂亮的字？
　　 許多人，不管教或?qū)W書(shū)法，不去思考、解決這個(gè)最基本的重要問(wèn)題，卻只是想要寫(xiě)漂亮的字，可能嗎？
　　 不會(huì)用毛筆，不懂毛筆使用的原理，但卻想要寫(xiě)出漂亮的字，這樣寫(xiě)字的結(jié)果，就是畫(huà)字和描字。
　　 畫(huà)字和描字，再像法帖、名家字跡，也是枉然。
　　要檢驗(yàn)一個(gè)人──包括所謂的書(shū)法家在內(nèi)，會(huì)不會(huì)寫(xiě)書(shū)法，很簡(jiǎn)單，寫(xiě)幾個(gè)行書(shū)看看，有沒(méi)有筆法、有沒(méi)有力道、有沒(méi)有節(jié)奏，好壞高低一切都立刻清清楚楚。
　　 第二章
　　 工具、技巧、樂(lè)趣
　　寫(xiě)字要有許多講究，首先，就是要講究筆墨紙硯這文房四寶。為了追求某種風(fēng)格而改變工具，古人很早就懂得這么做，清朝康熙雍正年間的金農(nóng)以風(fēng)格奇特的隸書(shū)聞名，他那種橫畫(huà)粗平、直畫(huà)尖細(xì)的筆法，用一般的毛筆很難表現(xiàn)，用傳統(tǒng)的練法，可能也不容易練出個(gè)所以然來(lái)。我在書(shū)上看到，說(shuō)他寫(xiě)字總是把筆頭剪掉，于是我用扁平頭的水彩筆寫(xiě)金農(nóng)的字體，哈，就是這個(gè)味，很容易就復(fù)制出來(lái)。
　　現(xiàn)在有一些有創(chuàng)意的書(shū)法家，常常拿毛筆以外的工具寫(xiě)字表演，宣稱是創(chuàng)意。其實(shí)，用布、竹子、樹(shù)枝寫(xiě)字，唐宋以前就有很多人試過(guò)。
　　杜甫《飲中八仙歌》中說(shuō)“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙”。張旭，便是大書(shū)法家顏真卿的書(shū)法老師。顏真卿有《述張長(zhǎng)史筆法十二意》一文傳世，詳細(xì)記載他和張旭學(xué)習(xí)書(shū)法的過(guò)程與心得，寫(xiě)得很像武俠小說(shuō)拜師學(xué)藝大師傳授秘籍：“余罷秩醴泉，特詣東洛，訪金吾長(zhǎng)史張公旭，請(qǐng)師筆法。長(zhǎng)史于時(shí)在裴儆宅憩止，己一年矣。眾有師張公求筆法，或有得者，皆曰神妙，仆頃在長(zhǎng)安師事張公，竟不蒙傳授，使知是道也�！�
　　剛剛開(kāi)始的時(shí)候，顏真卿雖然師事張旭，卻不蒙傳授筆法，在裴儆家里住了一個(gè)多月后，顏真卿有事必須離開(kāi)，所以請(qǐng)求張旭：“倘得聞筆法要訣，則終為師學(xué)，以冀至于能妙，豈任感戴之誠(chéng)也！”于是“長(zhǎng)史良久不言，乃左右盼視，怫然而起。仆乃從行歸于東竹林院小堂，張公乃當(dāng)堂踞坐床，而命仆居乎小榻，乃曰：‘書(shū)法玄微，難妄傳授。非志士高人，詎可言其要妙？書(shū)之求能，且攻真草，今以授予，可須思妙�！�”
　　 于是師徒二人，一問(wèn)一答，反復(fù)辯證討論筆法的要訣。
　　就是這個(gè)張旭，酒酣耳熱之際，甚至?xí)�以頭發(fā)沾墨，狂草一番。他的《肚痛帖》等作品有很好的摹本存世，筆墨糾結(jié)，線條扭來(lái)扭去，果然是一幅肚子很痛的樣子。
　　書(shū)法和小說(shuō)中的武功一樣，功夫練到最高的境界，柔軟如花葉都可以隨手變成厲害的暗器。一個(gè)有一定書(shū)法功力的人，用壞的毛筆寫(xiě)出精彩的字，并不太困難。
　　不過(guò)，話雖如此，我還是老實(shí)講究工具的精良。所謂工欲善其事，必先利其器，我服膺是說(shuō)。因此在工具材料的尋找上，也不遺余力。
　　紙，當(dāng)然是要找最好的紙；墨，也是要用最好的墨；還有最好的筆，以及，很多很多的硯臺(tái)。不過(guò)，除了硯臺(tái)比較貴以外，紙、筆、墨都不一定是價(jià)格高就好。
　　 學(xué)生來(lái)找我學(xué)書(shū)法，自備了一支一千五百塊的毛筆，并不好用，我送給他一支一百五十元的，結(jié)果寫(xiě)起來(lái)更稱手。
　　墨也是，很多墨貴得不得了，二兩的墨條賣到三四千的都有，可是不見(jiàn)得好用。我收藏了不少古墨，也買了不少現(xiàn)代的墨，也有一些是制墨名家送的，黃山松煙、桐油煙、紫煙，各種廠牌、品相都有，實(shí)際使用后證明，貴的不一定好用。一個(gè)朋友說(shuō)得好，墨嘛，能黑就是好。簡(jiǎn)單明白。
　　除了筆墨紙硯文房四寶，調(diào)色用的盤(pán)子也很重要。我常常去買各種盤(pán)子當(dāng)調(diào)色盤(pán)，不好用的，或者品相不適合的，則“打入”廚房。造型簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的盤(pán)子，用起來(lái)會(huì)比較愉快。
　　 另一個(gè)朋友解釋他買了很多硯臺(tái)的原因是：硯臺(tái)買了就會(huì)磨，墨磨了就只好寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)。這是好方法。
　　當(dāng)然，講究文房用品，和書(shū)畫(huà)作品的好壞并沒(méi)有絕對(duì)關(guān)系，不過(guò)歐陽(yáng)修《六一論書(shū)》說(shuō)過(guò)：“蘇子美嘗言：明窗凈幾，筆硯紙墨皆極精良，亦自是人生一樂(lè)。”喜歡寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的人都應(yīng)該懂得這樣的樂(lè)趣。
　　 說(shuō)筆
　　 寫(xiě)書(shū)法要用毛筆，毛筆是寫(xiě)書(shū)法最重要的工具。
　　 毛筆的種類很多，所有動(dòng)物，雞、羊、狼、兔、馬、牛、人等的毛，都可以做成寫(xiě)字的毛筆。
　　 寫(xiě)字要慎選毛筆，因?yàn)槊�筆的質(zhì)量好壞，對(duì)寫(xiě)字的影響極大。
　　 很多流傳廣泛的觀念，如寫(xiě)書(shū)法要用羊毫、要用不好的筆、用報(bào)紙練字等等，都是錯(cuò)誤的觀念。
　　寫(xiě)書(shū)法“最好要用羊毫”的說(shuō)法，在臺(tái)灣的書(shū)法界相當(dāng)流行，這個(gè)觀念不知從何而來(lái)。我在想，可能和臺(tái)靜農(nóng)先生寫(xiě)字喜歡用日本溫恭堂的“長(zhǎng)鋒快劍”、“橫掃千軍”這兩種超長(zhǎng)鋒的羊毫筆有關(guān)，畢竟臺(tái)靜農(nóng)先生的字名氣太大，而林文月寫(xiě)類似《臺(tái)先生寫(xiě)字》的好多文章，也都膾炙人口。影響所及，許多人以能使用長(zhǎng)鋒羊毫為能事，這是本末倒置了。
　　不但筆毛的種類會(huì)影響寫(xiě)字，各個(gè)時(shí)代做的筆，也都不大一樣。我們現(xiàn)在非常習(xí)慣的毛筆長(zhǎng)相是：筆鋒長(zhǎng)度、筆的直徑兩者的比例大概在三比一到四比一之間。在唐朝的時(shí)候，毛筆的形制卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這個(gè)樣子。
　　唐朝的毛筆形狀比較像蒜頭形短錐，筆鋒長(zhǎng)度、筆的直徑兩者的比例大概在二比一左右。筆毛種類也和后來(lái)常用的羊毫、狼毫不同。唐朝的毛筆，筆毛大都比較硬。白居易《紫毫筆樂(lè)府詞》云：“紫毫筆尖如錐兮利如刀�！边@個(gè)紫毫，就是兔毫。兔毫是所有動(dòng)物毛中剛性最強(qiáng)的，兔毫不但硬，而且尖端利如刀，難怪以前的楷書(shū)看起來(lái)那么剛強(qiáng)。唐朝人寫(xiě)字，是用硬毫筆。
　　到了宋朝，毛筆的形式發(fā)生很大的改變，筆毛的材質(zhì)也不一樣了，那是因?yàn)樗纬�以文官治�?guó)，整個(gè)社會(huì)對(duì)毛筆的需求量變大，為了節(jié)省成本，毛筆的工藝變得比較簡(jiǎn)單，性質(zhì)當(dāng)然也跟著發(fā)生變化，毛筆既然不同，寫(xiě)出來(lái)的字，也就不一樣了。
　　 ……
　　 買筆
　　 沒(méi)寫(xiě)過(guò)書(shū)法的人，大概很難想象“毛筆缺乏恐懼癥”是什么心理狀態(tài)。
　　 一般人買毛筆，大概是一支兩支地買，但對(duì)寫(xiě)字的人來(lái)說(shuō)，好筆是必要工具，十支百支地買，是常有的事。
　　 字的風(fēng)格、大小，和毛筆息息相關(guān)。用對(duì)毛筆，進(jìn)步會(huì)很快，沒(méi)選對(duì)毛筆，常常事倍功半，甚至徒勞無(wú)功。
　　 但好筆也不是買了就會(huì)用，還要仔細(xì)體會(huì)筆的特性，從開(kāi)筆到筆鋒磨損，其中的變化細(xì)致幽微，但對(duì)寫(xiě)字的影響很大。
　　 這幾年我所有的筆幾乎都是訂做的了，那是在了解自己的寫(xiě)字需求與筆毛種類的關(guān)系之后，研究開(kāi)發(fā)的結(jié)果。
　　當(dāng)初之所以做筆，很大的原因，是有一陣子發(fā)現(xiàn)自己退步了，而退步的原因，是使用的筆不好，影響了我寫(xiě)字的習(xí)慣。這個(gè)結(jié)果太嚴(yán)重，所以下定決心做筆。之后，我花了八個(gè)月的時(shí)間，研究出一支可以寫(xiě)楷書(shū)、行書(shū)的筆，并讓學(xué)生在學(xué)習(xí)四五個(gè)月后換筆使用。
　　換筆對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)，也許有一段時(shí)間需要適應(yīng)，因?yàn)槲易龅墓P很細(xì)致、彈性變化很大，可以表現(xiàn)的細(xì)節(jié)很微妙，不是那種初學(xué)者買的粗筆可以相提并論的。而如果掌握了用筆的訣竅，通常就會(huì)快速進(jìn)步。
　　因?yàn)閷W(xué)習(xí)時(shí)間、個(gè)人資質(zhì)的不同，學(xué)生慢慢發(fā)展出各自的特色，需要用的筆種類也慢慢多了起來(lái)。偶爾學(xué)生有需要，我也會(huì)拿自己用的筆給學(xué)生用。但前提是，他們自己要先去找筆、試筆，在找筆的過(guò)程，可以學(xué)到很多東西，如果完全靠我，固然有好筆可用，但也失去許多自我學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。
　　有了這種摸索與自我學(xué)習(xí)，才會(huì)了解，可以用到我做的筆，是多么幸運(yùn)的事。我用自己做的筆，每次都有滿滿的感謝，感謝這個(gè)時(shí)代的進(jìn)步，可以讓我們用到這樣的好筆。這種心情，或許不是一開(kāi)始就用到我的筆的學(xué)生可以體會(huì)的。
　　因此我也常常提醒學(xué)生，有了筆以后就要更知道珍惜、更努力，任何一支好筆，都是心血的結(jié)晶，不是有錢就可以買到。不要以為一切都來(lái)得輕松、理所當(dāng)然，我可沒(méi)義務(wù)幫學(xué)生做筆。
　　 第六章
　　 書(shū)法與幾何
　　 ──小篆字體的發(fā)明及其美感
　　關(guān)于書(shū)法的諸多觀念和技法，千百年來(lái)，已經(jīng)累積了歷代無(wú)數(shù)最杰出的人才的智慧，到了現(xiàn)在，還有什么是前人沒(méi)有提過(guò)的，可以深入討論的？
　　 其實(shí)還有很多。因?yàn)橐郧暗娜搜芯繒?shū)法，大多專注在風(fēng)格與技巧的探究，而很少深入工具材料與風(fēng)格技巧之間的關(guān)系。
　　而且限于語(yǔ)言的精確度不夠，古人談書(shū)法，大都辭藻華麗、意思不明，或者留有許多想象空間，于是一句話到底是什么意思，很容易有爭(zhēng)端。
　　例如篆書(shū)。篆書(shū)遠(yuǎn)在兩千年前的漢朝，就已經(jīng)不是通用流行的字體。歷代寫(xiě)篆書(shū)的人雖然此起彼落，但整體成就并未能夠超越李斯。是因?yàn)槔钏故遣皇莱龅臅?shū)法天才嗎？為什么千百年來(lái)，小篆沒(méi)有人能夠?qū)懙帽人�好�?br />　　 小篆的筆畫(huà)單一、字體工整，并不是什么“技術(shù)含量”很高的字體，為什么后代的人有了更精良的毛筆和紙張，卻還是寫(xiě)不過(guò)李斯？
　　 原因其實(shí)很簡(jiǎn)單──小篆是秦朝使用的文字，后代并不日常使用。再者，李斯當(dāng)時(shí)的書(shū)寫(xiě)工具，也與后代有所不同。
　　一種字體的美感表現(xiàn)，和它是否被使用于日常生活，有著重要的關(guān)系。書(shū)法的美，絕對(duì)不只是存在或發(fā)生于書(shū)法家勤奮的練習(xí)與創(chuàng)意的表現(xiàn)之中。在個(gè)人的功力與創(chuàng)意之前，影響更大的，是時(shí)代因素。
　　 相傳李斯是小篆的發(fā)明人，小篆的發(fā)明，則是因?yàn)橐�統(tǒng)一文字。
　　 秦朝的統(tǒng)一文字、度量衡和道路寬度標(biāo)準(zhǔn)，是科技發(fā)達(dá)的現(xiàn)代都難以達(dá)到的成就。
　　以文字而言，在小篆發(fā)明之前，文字的書(shū)寫(xiě)沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)字可以有幾十種寫(xiě)法。在交通不便、傳播科技不發(fā)達(dá)的情形下，要完成統(tǒng)一文字，幾乎不可能。
　　然而李斯卻用三個(gè)條件規(guī)范了文字構(gòu)成的基礎(chǔ)，而達(dá)到統(tǒng)一文字的目的。這三個(gè)條件，我思考了一二十年，至今仍然覺(jué)得能夠發(fā)現(xiàn)、歸納出這三個(gè)文字構(gòu)成條件的人，實(shí)在是大大的天才。
　　 小篆之前的文字，充滿各種筆畫(huà)、造型，而小篆則以“水平、垂直、筆畫(huà)等距”這三個(gè)條件，完成了文字統(tǒng)一的目標(biāo)。
　　用現(xiàn)代人的眼光來(lái)看，“水平、垂直、筆畫(huà)等距”這三個(gè)條件，完全是“放諸四海皆準(zhǔn)”的幾何原理，所以可以推行天下。水平就是水平，垂直就是垂直、等距就是等距，沒(méi)有任何參差的可能。
　　 水平、垂直的筆畫(huà)，同時(shí)也決定了書(shū)寫(xiě)的方法。
　　雖然毛筆的發(fā)明早在秦朝之前就已完成，但以考古實(shí)物驗(yàn)證，秦人書(shū)寫(xiě)，恐怕多以竹木削尖后的“硬筆”，沾顏料書(shū)寫(xiě)在竹片木板上居多。各類度量衡銅器上的銘文，則以硬筆在泥土做成的“范”上刻畫(huà)文字，因此容易達(dá)到筆畫(huà)粗細(xì)統(tǒng)一、起筆收筆皆渾圓的效果。但同樣的字體，用后代制作精良的毛筆，寫(xiě)在纖維細(xì)致的紙上，卻需要極為精到的書(shū)寫(xiě)技術(shù)。
　　 現(xiàn)代人學(xué)篆書(shū)，光是筆畫(huà)均一就要練很久，但如果改用簽字筆，則立刻可以畫(huà)出來(lái)粗細(xì)如一的線條，秦人寫(xiě)篆字，也是如此。
　　 時(shí)代的整體條件與工具材料的使用，影響書(shū)法風(fēng)格的巨大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般人的想象。
　　 書(shū)法與力學(xué)
　　 ──隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)技術(shù)及其美感來(lái)源
　　秦統(tǒng)一后的文字稱為秦篆，又稱小篆，是在石鼓文和金文的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)而來(lái)。而小篆作為一種官方制定的標(biāo)準(zhǔn)字體，其造型，特別具有“展示”的功能，無(wú)論在銅器、碑石還是其他器物的銘文上，小篆給人的感覺(jué)，比隸書(shū)、楷書(shū)、行草都來(lái)得正式、肅穆、雍容。
　　秦始皇二十六年（公元前二二一年），頒布《統(tǒng)一度量衡詔書(shū)》，文字很簡(jiǎn)單：“廿六年皇帝盡并兼天下諸侯，黔首大安，立號(hào)為皇帝，乃詔丞相狀、綰，法度量則，不壹、歉疑者，皆明壹之�！边@段文字被大量刻
　　鑄在各式各樣的度量衡上。量米的、量酒的各種容器上都刻有這段文字，自然不可能都是由朝廷大官親自操筆操刀，但即使有一些《統(tǒng)一度量衡詔書(shū)》筆畫(huà)比較隨意，但依然法度嚴(yán)謹(jǐn)，這種文字寫(xiě)法，顯然并不是日常生活的應(yīng)用方式。
　　 但小篆結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜，速寫(xiě)不易，因此在日常的實(shí)際運(yùn)用上行筆速度必然加快、筆畫(huà)變得隨意。這是隸書(shū)興起的原因。
　　隸書(shū)在秦代就已被普遍運(yùn)用。秦篆、漢隸只是簡(jiǎn)略的分法，并不是說(shuō)隸書(shū)到了漢代才出現(xiàn)。一九七五年于湖北云夢(mèng)睡虎地秦墓中，出土了竹簡(jiǎn)千余枚，為墨書(shū)秦隸。從考古發(fā)掘出來(lái)的材料來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)和秦代一些木牌
　　 和竹簡(jiǎn)上的文字，已有簡(jiǎn)化篆體，筆畫(huà)減少，字形轉(zhuǎn)為方扁，用筆有波勢(shì)的傾向。這是隸書(shū)的萌芽。
　　 除了字體變得比較隨意，隸書(shū)出現(xiàn)的最大意義，在書(shū)寫(xiě)速度的加快。
　　 因受到唐楷的影響，后人初學(xué)書(shū)法，都以緩慢為尚，并且以為只有緩慢，才能力透紙背。
　　但書(shū)寫(xiě)的力道除了垂直向紙面下壓的方向外，尚有一個(gè)力道，那就是順著筆畫(huà)方向運(yùn)行的力道。這個(gè)運(yùn)筆的力道，從物理的原理來(lái)說(shuō)，就是運(yùn)筆的速度。
　　 ……
　　 第七章
　　 隸書(shū)
　　 隸書(shū)的結(jié)構(gòu)和筆法，是在篆書(shū)的基礎(chǔ)上向簡(jiǎn)易、便利、快速發(fā)展出來(lái)的。
　　所以隸書(shū)的基本筆法仍然是藏鋒，筆畫(huà)運(yùn)行的方向仍然是水平與垂直，但因?yàn)楸容^自在、快速、隨意一些，所以比起篆書(shū)的粗細(xì)統(tǒng)一、水平垂直，隸書(shū)的筆法多了一點(diǎn)波動(dòng)和速度感。
　　 隸書(shū)最明顯的特色是“蠶頭雁尾”。向左下逆鋒起筆，之后向右上回鋒、右行，到筆畫(huà)的終點(diǎn)前，向右下按筆，再向右上出鋒。
　　“蠶頭雁尾”存在于筆畫(huà)的最長(zhǎng)橫畫(huà)或最長(zhǎng)的右捺，一個(gè)字中只能有一個(gè)“蠶頭雁尾”，仔細(xì)分析數(shù)十個(gè)字的結(jié)構(gòu)之后，就可以很容易掌握隸書(shū)中“蠶頭雁尾”的位置，有了“蠶頭雁尾”，再加上水平與垂直，隸書(shū)的感覺(jué)就出來(lái)了。
　　 隸書(shū)的橫畫(huà)、直畫(huà)的交接處是用“疊”的，如兩個(gè)交疊的木棒，但都不出邊。
　　 隸書(shū)的橫畫(huà)一般都要保持水平，但可以約略地上下起伏。直畫(huà)則不一定保持垂直。
　　 ……