《上海市國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目叢書(shū)：滑稽戲》：
　　夸張變形
　　夸張是各種文學(xué)藝術(shù)都使用的一種手法�；�稽戲夸張的表演，語(yǔ)言和形體動(dòng)作上的夸張，往往達(dá)到變形、荒誕的程度。但夸張變形有個(gè)度，即“不離本質(zhì)”。因此，滑稽戲有“夸張變形，不離本質(zhì)”之說(shuō)。喜劇美學(xué)研究“笑”的原因時(shí)講究“違反常規(guī)”、“出乎意料的事物”�；�稽戲在制造笑料、設(shè)計(jì)“違反常規(guī)”的性格、結(jié)構(gòu)“違反常規(guī)”的臺(tái)詞、構(gòu)建“出乎意料的事物”的情節(jié)時(shí)，都要講究“夸張變形，不離本質(zhì)”。
　　滑稽的夸張變形幾乎比比皆是。比如在滑稽戲《性命交關(guān)》中，“四人幫”追隨者在醫(yī)院里大搞“醫(yī)護(hù)工三合一”，迫使勤雜工姚堯（嚴(yán)順開(kāi)飾）當(dāng)上了醫(yī)生，在替病人蘇宗棠（袁一靈飾）治病時(shí)誤將藥的劑量增大了10倍，致使蘇服藥后昏死過(guò)去，嚇得姚堯逃離現(xiàn)場(chǎng)，幸有常春來(lái)醫(yī)生及時(shí)搶救，蘇宗棠才脫離了危險(xiǎn)，而姚堯卻全然不知，以為蘇宗棠已被自己害死，抱著內(nèi)疚、悔恨的心情暗中來(lái)向蘇宗棠的“遺體”告別。蘇宗棠窺知姚堯到來(lái)，覺(jué)得又要大禍臨頭，于是只j導(dǎo)又躺在太平問(wèn)里假裝死人。當(dāng)姚堯一本正經(jīng)來(lái)向蘇宗棠的“遺體”告別時(shí)，戲里有一段極其夸張的情節(jié)：姚堯從懷里掏出一個(gè)直徑只有八九厘米的小花圈，放在蘇宗棠的胸口，口中念念有詞地自己哼著“奏”起了“哀樂(lè)”旋律，還自己兼當(dāng)“司儀”、“來(lái)賓”，拿出早就準(zhǔn)備好的“文稿”，向蘇宗棠致“悼詞”，并向“遺體”三鞠躬……無(wú)奈裝死的蘇宗棠此時(shí)則隨著姚堯的鞠躬而三起二三躺，以示答謝回禮。及至姚堯悔恨莫及，忘情地?fù)涞乖谔K宗棠身上大哭時(shí)，蘇宗棠也被姚堯的真情打動(dòng)，竟然忘記了自己是“死人”，動(dòng)情地將姚堯一把抱在懷中勸慰。姚堯似乎覺(jué)得得到了宣泄和解脫，又竟然情不自禁地緊抱著蘇宗棠哭訴起來(lái)。姚堯與蘇宗棠互訴衷腸十分激動(dòng)和“投機(jī)”時(shí)，突然清醒，覺(jué)得自己怎能與死者擁抱對(duì)話(huà)？于是驚恐地放開(kāi)蘇宗棠，邊逃邊大喊饒命…一
　　又如在滑稽戲《七十二家房客》的開(kāi)場(chǎng)戲里，由于物價(jià)飛漲、民不聊生，老裁縫（王永昌飾）在形容大餅越做越小時(shí)有一段夸張的比喻：老山東：大餅價(jià)錢(qián)漲一倍，人家還吃得起
　　嗎？只有大餅縮小一半。
　　山東嫂嫂：不能再縮小了。
　　小寧波妻：老山東，這樣吧，大餅做得薄些，油條再細(xì)些。老山東：大餅再薄像紙頭，油條再細(xì)像筷子了。老裁縫：老山東，大餅不能再薄了，昨天我買(mǎi)了兩只大餅，一個(gè)噴嚏，兩只大餅像鷂子一樣飛出了。
　　第三場(chǎng)中，住在樓上的二房東（綠楊飾）沖著阿香又打又罵，蹬地板、扔凳子，灰塵落到樓下小皮匠的泡飯碗里，引起樓上樓下的一場(chǎng)爭(zhēng)吵。兩人從互相責(zé)罵到互捅地板，結(jié)果二房東的地板被捅穿，小皮匠站在凳子上從被捅穿的地板洞中把頭伸到樓上去和二房東繼續(xù)爭(zhēng)吵對(duì)打，鬧得不可開(kāi)交。這種夸張變形的表演，取得了強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。
　　《海上第一家》第一場(chǎng)中，洋大人（姚祺兒飾）將自己的家具隨意堆放在老百姓的攤位前，縣太爺令其搬離，洋大人不僅拒絕，竟拿出手槍威嚇縣太爺，縣太爺則對(duì)他說(shuō)：“你開(kāi)槍可以，但是不要兩粒一起開(kāi)，儂一粒一粒開(kāi)，有時(shí)候我接得住的�！笔澜缟蠜](méi)有一個(gè)人有本事可以將射出槍膛的子彈徒手接住，縣太爺竟然豪言“接得住”，口氣之大，夸張之強(qiáng)，足以震懾住洋人的威風(fēng)。
　　又如第三場(chǎng)中，當(dāng)華僑（筱聲咪飾）回憶往事而感慨萬(wàn)分時(shí)，有一段粵曲演唱，伴隨著他的歌聲，他妻子（方艷華飾）與廚師長(zhǎng)（王雙慶飾）竟然跳起了“慢四步”，跳得如癡如醉。更為夸張的是，四個(gè)大廚竟然并肩跳起了“四小天鵝舞”。四位演員身形肥胖，與芭蕾舞里的“四小天鵝”在外形上形成了強(qiáng)烈的反差，如此夸張地翩翩起舞，十分滑稽可愛(ài)。
　　滑稽戲《滿(mǎn)園春色》中，4號(hào)服務(wù)員是一個(gè)“熱心過(guò)頭”的角色，最經(jīng)典的臺(tái)詞，莫過(guò)于對(duì)所有的客人都稱(chēng)贊“偉大、偉大”，這種語(yǔ)言上的極致表達(dá)，貼合了人物內(nèi)心走向，僅是一句夸張的臺(tái)詞就生動(dòng)勾勒出人物的立體形象，可見(jiàn)夸張變形運(yùn)用的奧妙�！皞ゴ�、偉大”的臺(tái)詞，使得4號(hào)服務(wù)員的本質(zhì)沒(méi)有偏離，他的主觀愿望良好，想認(rèn)真做好工作，只是在禮貌用語(yǔ)上有點(diǎn)矯枉過(guò)正。若換成豐富華麗的贊美之詞，盡管也是夸張變形的一種體現(xiàn)，但完全背離了4號(hào)服務(wù)員老實(shí)本分的品格，會(huì)變成一個(gè)諂媚或極具心機(jī)的人物。
　　以“做”（演戲）為主的滑稽小品《摩登癟三》里，錢(qián)程充分運(yùn)用了臉譜變形的藝術(shù)手段，以不同的夸張的面部表情，表現(xiàn)不同的癟三形象。川劇“變臉”借助魔術(shù)般的道具，滑稽戲的“變臉”竟然運(yùn)用現(xiàn)有的五官變形和“重新組合”，臉部的每塊肌肉竟能根據(jù)需要而動(dòng)作，如此夸張變形表演得精彩豐富堪為奇觀。
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