本書以電影敘事時(shí)空與電影美術(shù)創(chuàng)作流程為線索，全面記錄了美術(shù)部門如何真實(shí)再現(xiàn)這32年間的家庭、城市，甚至是我們國(guó)家的日新月異�？偨Y(jié)美術(shù)指導(dǎo)帶領(lǐng)整個(gè)美術(shù)團(tuán)隊(duì)從劇本分析、設(shè)計(jì)制作，到電影拍攝過(guò)程中汲取的工作經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作思考。同時(shí)收錄電影《唐山大地震》的珍貴圖稿，包括設(shè)計(jì)手稿、制作圖、工作照與劇照等，重構(gòu)這部以心靈史闡釋的災(zāi)難史

中國(guó)的非遺影像，其參與主體之多、歷史積淀之久以及高度的組織化與系統(tǒng)化，是非遺世界體系中絕無(wú)僅有的生動(dòng)實(shí)踐。與非遺影像豐富的歷史實(shí)踐相比，學(xué)術(shù)研究對(duì)非遺影像的認(rèn)識(shí)尚未成熟，對(duì)其歷史脈絡(luò)的梳理也幾乎為空白。因此，本書以紀(jì)實(shí)類非遺影像為研究對(duì)象，在詳細(xì)考察從20世紀(jì)發(fā)端至今非遺影像的歷史源流與當(dāng)代實(shí)踐的基礎(chǔ)上，探討非遺在影像

在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)各類新技術(shù)、新業(yè)態(tài)中，微短劇憑借在內(nèi)容形式、制作方式、傳播渠道、商業(yè)模式等方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，迅速發(fā)展成為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的新形態(tài)、視聽(tīng)技術(shù)創(chuàng)新的“試驗(yàn)田”、文化出海的新渠道、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新增長(zhǎng)點(diǎn)。在主管部門對(duì)微短劇的管理引導(dǎo)與微短劇內(nèi)生發(fā)展邏輯共同驅(qū)動(dòng)下，微短劇經(jīng)歷了早期的萌芽與探索后進(jìn)入2.0階段，用戶規(guī)模、市場(chǎng)規(guī)

本書是一本全面講述新中國(guó)首部神話電視連續(xù)劇《西游記》創(chuàng)作、拍攝歷程的紀(jì)實(shí)性書籍。全書分成上下兩篇，上篇是導(dǎo)演楊潔和攝像師王崇秋的講述部分：楊潔導(dǎo)演通過(guò)講述接受重任到選景選角，從拍攝的酸甜苦辣到所遇的阻力，以及大幕落下的惆悵和無(wú)悔，道出了這部大戲拍攝的艱辛與不易，同時(shí)揭秘了大量六年拍攝過(guò)程中的軼聞趣事；攝像師王崇秋回憶如

本書由原國(guó)家廣電總局電影局局長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)顧問(wèn)劉建中主編，主要采用編年紀(jì)事的方式，以簡(jiǎn)要的史實(shí)，客觀記錄了中日兩國(guó)電影業(yè)的業(yè)務(wù)交流。全書包括六章。第一章：中日電影交流活動(dòng)；第二章：中日互辦對(duì)方電影展(節(jié)、周)；第三章：中國(guó)電影進(jìn)入日本市場(chǎng)；第四章：中國(guó)電影市場(chǎng)引進(jìn)日本電影；第五章：中日雙方合作制作電影；第六章：中日

本書內(nèi)容來(lái)自熱土系列紀(jì)錄電影《生命線》。影片反映了內(nèi)蒙古獨(dú)特的生態(tài)之美，呼應(yīng)了“綠水青山就是金山銀山”的時(shí)代主題；內(nèi)蒙古跨越地球29個(gè)經(jīng)度，有著中國(guó)最綿長(zhǎng)的邊境線，黃河流經(jīng)這里孕育了富饒的河套平原、土默川平原，賀蘭山、陰山、大興安嶺橫跨東西在中國(guó)北部大地橫亙而立，是中國(guó)北方生態(tài)屏障的脊梁，草原、沙漠、湖泊、濕地散落其中

本書敘述的是1930年代的中國(guó)電影，以歌舞團(tuán)體聯(lián)華歌舞班作為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)它在電影人才的生產(chǎn)與培養(yǎng)、早期有聲片的發(fā)軔階段，以及電影發(fā)展與社會(huì)文化的關(guān)系等三個(gè)層面的考察，將其作為一種文化研究的嘗試和探索，突破傳統(tǒng)的理論觀念和學(xué)術(shù)思維，打開(kāi)通往三十年代文化現(xiàn)場(chǎng)的路徑，由此共同探討現(xiàn)代轉(zhuǎn)型階段中國(guó)電影的文化活力和精神內(nèi)核，以

本書共八章，第一章從植入廣告的定義、產(chǎn)生背景入手；第二章重點(diǎn)分析了網(wǎng)絡(luò)電影植入廣告的研究意義和方法；第三章分析了中國(guó)電影、網(wǎng)絡(luò)電影植入式廣告的研究現(xiàn)狀；第四章以中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展脈絡(luò)為前提。第五章分析了廣告植入與電影制作之間的融合策略及和諧案例、不和諧因素和協(xié)同性發(fā)展進(jìn)程；第六章以當(dāng)前形勢(shì)下網(wǎng)絡(luò)電影面臨的困境

本書旨在探索動(dòng)漫電影如何通過(guò)其獨(dú)特的藝術(shù)形式和廣泛的受眾基礎(chǔ)，在全球范圍內(nèi)傳播本土文化，提升國(guó)家形象。通過(guò)詳細(xì)分析動(dòng)漫電影的發(fā)展歷程、文化元素、全球傳播策略及其社會(huì)文化效應(yīng)，本書深入探討了動(dòng)漫電影如何被有效利用作為一種文化傳播的工具，以及如何通過(guò)這種形式加強(qiáng)文化軟實(shí)力的構(gòu)建。

書稿共分為中華美學(xué)精神的民族理論思維、電視劇視域中的中華美學(xué)精神、中華美學(xué)精神在中國(guó)電視劇創(chuàng)作中的藝術(shù)呈現(xiàn)、當(dāng)代電視劇藝術(shù)的文化反思與創(chuàng)新思考四個(gè)部分，總體研究思路是在美學(xué)的和歷史的方法論指導(dǎo)下，從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)、文化學(xué)、民族學(xué)、藝術(shù)哲學(xué)等不同學(xué)科的角度，探討如何在電視劇中構(gòu)建和呈現(xiàn)中華美學(xué)精神。