作為上海原生的、獨(dú)特的劇種，滬劇在當(dāng)代應(yīng)得到更多的珍惜、更大的呵護(hù)、更好的發(fā)展，因?yàn)樗�承載著上海的方言、上海的民俗、上海的藝術(shù)乃至上海人的情感與精神，并將繼續(xù)以戲劇、以藝術(shù)、以文化的形式記載上海的未來。作者不僅對滬劇發(fā)展史上的藝術(shù)家及作品有生動的介紹，對當(dāng)今活躍在舞臺上的諸多滬劇表演藝術(shù)家及其創(chuàng)作的作品也做了全面和認(rèn)真

潮劇是以潮州方言演唱的地方戲曲劇種，屬于宋元南戲的一支，誕生于古潮州，曾有潮泉調(diào)、潮腔、潮調(diào)、潮音戲、潮州戲和潮州白字戲之稱，中華人民共和國成立之后統(tǒng)稱潮劇�！冻眲∈吩挕芬陨鷦恿鲿车奈淖郑�講述了潮劇的歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)特色、代表性劇目和突出人物等，展示了新中國成立后潮劇這個(gè)地方小劇種的巨大變化和長足發(fā)展，清晰地勾

本書精心編選清宮戲曲檔案約100件1700頁，影印出版。時(shí)間跨度為乾隆、同治、光緒三朝，內(nèi)容包括清代帝后關(guān)于戲曲演出的諭旨，內(nèi)廷排戲演戲角色安排，演出后賞賜物品、錢糧數(shù)額，萬壽慶典，戲臺修繕，戲箱行頭道具制作，管理精忠廟帶戲檔，昇平署內(nèi)外學(xué)開團(tuán)場、節(jié)令、宴戲、大戲，里外昆、弋、亂彈、軸子、雜戲等總目錄等，是清代宮戲曲研

黃梅戲是我國五大戲曲劇種之一，發(fā)端于清乾隆末年的小戲，隨著“三進(jìn)安慶”、“兩入上�！�，經(jīng)過城市文化的洗禮，在表演藝術(shù)形式上日趨成熟。新中國成立以后，黃梅戲兩度與新興影視媒體聯(lián)姻，華麗轉(zhuǎn)身，香飄海內(nèi)外，影響廣泛�！饵S梅戲史話》從史、論、人、劇四個(gè)方面，對黃梅戲藝術(shù)進(jìn)行了全面而簡要的勾勒與介紹，力圖使讀者通過黃梅戲發(fā)展歷史

高甲戲是閩南的草根劇種，活躍于民間，古樸生動，在中國當(dāng)代戲曲格局中以丑行特立，備受尊崇�！陡呒讘蚴吩挕肥且槐竞喢鞫笠�介紹高甲戲發(fā)展歷史與劇種特點(diǎn)的大眾讀物，作者對其行當(dāng)類型、表演語匯、特點(diǎn)特色、代表性人物、代表性劇目及其當(dāng)代創(chuàng)作與傳承的價(jià)值進(jìn)行了細(xì)致的梳理與論析。書中因作者的沉入鄉(xiāng)野而描寫生動，引人入勝，而一些珍貴的實(shí)

贛劇是江西省有代表性的地方大戲劇種，被稱為江西的“省劇”。其淵源可追溯到元末明初的弋陽腔，迄今已有500多年的歷史�！囤M劇史話》對贛劇的歷史淵源、各種聲腔及其傳統(tǒng)劇目、表演特點(diǎn)等逐一做了介紹，文字清新流暢，兼具史料性、知識性，在介紹到當(dāng)代一些著名贛劇藝術(shù)家時(shí)，既記述了他們的主要生平事跡與藝術(shù)成就，又穿插了一些軼聞趣事，

川劇是中國西南地區(qū)影響大的地方劇種，它囊括了中國戲曲的高腔、皮黃、梆子、昆腔以及燈調(diào)五大聲腔體系，積累了數(shù)以千計(jì)的劇目，表演藝術(shù)豐富多彩，堪稱巴蜀文化的優(yōu)秀代表。《川劇史話》是一部關(guān)于川劇歷史的通俗讀本，作者諳熟川劇藝術(shù)及其變遷，以流暢的文筆、翔實(shí)的史料闡釋了川劇的誕生和長成，對聲腔音樂、行當(dāng)特征、作家作品、著名演員等

《民國京昆史料叢書（第15輯）：皖優(yōu)譜近代劇韻》為《民國京昆史料叢書》5輯，收錄了1939年初版、天柱外史氏編撰的《皖優(yōu)譜》和1931年2月初版，《近代劇韻》。以上論均據(jù)原版影印。時(shí)至今日，這些內(nèi)容已成為戲劇研究、特別是京劇研究的重要文獻(xiàn)。

百戲與雜技是我國古代樂舞表演的總稱。該書以圖文并茂的形式把中國古代的馬球、蹴鞠、武術(shù)等雜技百戲展現(xiàn)出來，使讀者對中國古代的游戲有所了解，具有很高的欣賞和收藏價(jià)值。

《中國民間小戲史論》是一部具有開創(chuàng)意義的中國民聞戲曲史*作。按中國民間文學(xué)的文體分類，民間戲曲被稱為“小戲”�！靶�戲”即短劇，是民間戲曲具有代表性的形態(tài)。本書以明清兩代成熟的小戲作品為研究重心，通過回溯中國古代文學(xué)史暨戲曲史上早期具有戲劇因素的民間文藝作品，明確古代民問戲曲的傳統(tǒng)承襲和傳承脈絡(luò)。書中指出，民問戲曲并非孤