本書是從山西戲曲市場的角度入手，研究山西戲曲從古至今的發(fā)展規(guī)律，進(jìn)而為新時(shí)期山西省戲曲文化的發(fā)展方向提供一點(diǎn)看法。全書共分為九個(gè)章節(jié)、一個(gè)緒論，以及一個(gè)附錄，運(yùn)用田野調(diào)查、問卷調(diào)查與文獻(xiàn)相結(jié)合的方法，打破以往只從劇種、名角或者劇團(tuán)等單視角切入戲曲現(xiàn)狀的研究缺陷，著力從戲曲的生產(chǎn)者、戲曲消費(fèi)者以及戲曲經(jīng)紀(jì)人所形成的合作關(guān)

全新修訂版共收有關(guān)京劇知識(shí)的條目4300個(gè)。分為行當(dāng)、音樂·聲腔、聲韻·念白、行頭、化妝、臉譜、砌末、基本功、表演程式·特技、龍?zhí)渍{(diào)度程式、戲班行科·戲箱·扎扮·檢場、后臺(tái)班規(guī)·演出習(xí)俗、演出場所·團(tuán)體·科班·戲校、流派、歷史、術(shù)語、諺訣、著作·期刊·電影、人物、劇目等20個(gè)部類。 各部類條目的排序基本按照藝術(shù)規(guī)律和

作者在本書中不僅批評(píng)了當(dāng)年教育戲劇的三種主要形式—“專家的外衣”戲劇，習(xí)式戲劇以及后戲劇劇場；還對(duì)過去五十年該領(lǐng)域最重要的實(shí)踐進(jìn)行了總結(jié)，圍繞著“活在當(dāng)下”戲劇的形式，描述了邦德的理論如何轉(zhuǎn)換了當(dāng)下教育戲劇的模式。

杭州戲曲史

石揮談藝錄：演員如何抓住觀眾 第二輯（全三冊(cè)）

梨園私寓，是清嘉慶至宣統(tǒng)100余年間由伶人在北京宣南地區(qū)創(chuàng)建的有著獨(dú)特性質(zhì)和功能的場所。它是童伶學(xué)戲的場所，是演劇的一個(gè)組織單位，同時(shí)也是從事應(yīng)召侑酒服務(wù)的伶人居所和提供營業(yè)服務(wù)的場所。由于誤解，私寓一直被視為藏污納垢之所，業(yè)內(nèi)及伶人鮮有提及，避之唯恐不及。該書50余萬字，分上下兩篇：上篇論述了私寓發(fā)展的歷史，及

作者以濃墨淡彩潑灑出高雅經(jīng)典的昆曲穿越時(shí)光六百年的畫卷。悲欣交集、命運(yùn)多舛的昆曲人，滄海桑田、由盛而衰的昆曲史，交織成氣壯山河、纏綿悱惻的動(dòng)人絕唱。作者還原了歷史，描繪了現(xiàn)實(shí)，展示了昆曲600年博大精深的藝術(shù)和卓越的魅力。

本書主要介紹了我國民間木偶戲。木偶戲是用木偶來表演故事的戲劇。本書詳細(xì)介紹了木偶的制作、表演的過程。

《滿目繁華京師梨園故居談（套裝上下冊(cè)）》以生、旦、凈、丑、樂諸行當(dāng)為緯，以生年時(shí)間先后為經(jīng)，列舉百位在京師梨園界有分量的京劇名伶，對(duì)其生平、家世、故居概況分別加以介紹。每位人物為一個(gè)獨(dú)立篇目，從生平切入，娓娓道來，最終側(cè)重于對(duì)其故居的變更、建置、居住此地時(shí)的重要事件等的描述。每篇文章中配有圖片若干張，主要為人物便照、個(gè)

《滿目繁華京師梨園世家譜（套裝上下冊(cè)）》是“滿目繁華——京師梨園百年”系列圖書的第1部，主要是梳理了京師170個(gè)梨園世家的情況，并為其修譜立傳，記錄了每個(gè)梨園世家的詳細(xì)情況，諸如歷代成員生辰、乳名、別名、藝名、民族、籍貫、婚姻子續(xù)、登臺(tái)時(shí)間、應(yīng)工本料、初習(xí)兼習(xí)、坐科班序、蒙師業(yè)師、拜師年月、譽(yù)稱雅號(hào)、拿手劇目、絕唱時(shí)間