本書主要梳理了19世紀西方音樂史中的女性以及女性角色,將那些淹沒在19世紀男性作曲家“光環(huán)”背后的女性進行了部分呈現(xiàn);也試圖從19世紀的男性音樂創(chuàng)作中了解當時的主流女性觀,以及這些觀念對女性的影響,分析今天所了解的音樂史中難覓女性蹤影的原因;也從心理學的角度分析父權(quán)制思想、兩性關(guān)系與女性自身,從20世紀女性音樂學家的音

本書內(nèi)容包含聲樂作品、舞劇作品、器樂作品、戲劇作品等四大藝術(shù)門類在各個時期的代表性作品，比較全面；對經(jīng)典唱段的分析深入淺出、比較透徹，并配有圖像、視頻，適合所有音樂愛好者的閱讀選擇；本書的編寫考慮到大學生素質(zhì)教育和知識結(jié)構(gòu)的需要，將素質(zhì)教育的理念貫徹到通識課體系，有自己獨有的知識體系框架，但又不同于市面上的專業(yè)音樂教科

本書分為12章,分別以音樂接受的類型、輕音樂、歌劇、室內(nèi)樂、現(xiàn)代音樂等為主題來闡釋作者的音樂理論。阿多諾的音樂理論是建立在其美學基礎(chǔ)上的,而其美學則以其哲學為前提。他認為藝術(shù)是對現(xiàn)實的否定性認識,這在于藝術(shù)不是對于已經(jīng)存在的把握,而是對于那尚不存在的追求。在此基礎(chǔ)上,他指出藝術(shù)的特性為非實在性與異在性、非模仿性和非反映

本書主要內(nèi)容:呱子是一種古老的民間藝術(shù)形式,源于祭祀祈雨文化,在演奏樂器、鼓譜、表演形式以及服飾、道具等多個方面都顯示出華夏農(nóng)耕文化的特色。文水呱子是我國歷史文化瑰寶,是山西鑼鼓藝術(shù)珍品,號稱山西鑼鼓三絕,這一具有濃郁黃土風情的民間文化藝術(shù)在當今社會得到繼承、發(fā)展和創(chuàng)新,賦予古老藝術(shù)新的時代元素。隨著對民間藝術(shù)的不斷拓

本書記錄了從遠古至新中國建立江蘇歷史上重要的樂人、樂曲、樂器、樂論、樂事等音樂事象。全書分為上下兩篇，上篇江蘇古代音樂史，以歷時通史體系寫作，分為遠古及夏商時期的音樂，西周、春秋戰(zhàn)國時期的音樂，秦漢時期的音樂，六朝時期的音樂，隋唐五代時期的音樂，宋元時期的音樂，明清時期的音樂七章。下篇為江蘇近現(xiàn)代音樂史，則以專題史的范

書接上回，1964年2月，披頭士樂隊抵達紐約時萬眾矚目的場面為搖滾樂波瀾壯闊的新一階段拉開了序幕。 這是一個國際化程度更高的造星時代：藝人簽約和唱片發(fā)行紛紛開展全球布局，銷量進入全新的量級，金唱片和格萊美獎成為眾人競相追逐的目標。 這是一個大眾文化的時代：音樂的介質(zhì)發(fā)生變化，電聲樂器備受喜愛，傳統(tǒng)唱片邂逅新興的磁帶

天才定義風格，巨星照亮時代，貓王、披頭士名字一出，全世界陷入瘋狂。但讓一個音樂流派發(fā)展成全球產(chǎn)業(yè)和大眾文化，還少不了無數(shù)機緣巧合、古怪發(fā)明和精明決策的疊加：例如，吉他手接錯線產(chǎn)生夢幻的聲音，熱衷農(nóng)機改造的小伙子革新了舞臺技術(shù)，數(shù)學公式成為唱片銷售的制勝法寶…… 1948年出生的埃德&mid

本書是一本以音樂欣賞為主要研究對象的高校教材。試圖闡明音樂欣賞中所需要掌握的部分知識。全書分為十章，分別從概論、音樂的表現(xiàn)手段、曲式結(jié)構(gòu)常識、標題音樂與無標題音樂、音樂的類型、音樂的風格與流派、音樂與門類藝術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)時代音樂的傳播方式等方面展開詳細論述，讓相關(guān)專業(yè)的學生及其他有興趣的讀者能夠更好地掌握音樂的審美，理解音

同洞穴繪畫、壁畫和文物古跡一樣，音樂文明作為人類文化中至關(guān)重要的一部分，從至少新石器時代開始就凸顯于每一種文明。古典音樂是一種重要的音樂類型，它充滿著豐富的情感，讓偉大的作品經(jīng)久不衰，使當代作曲家仍在努力挑戰(zhàn)巔峰。從萊奧南、亨德爾、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦到詹妮弗?西格頓，本書帶你了解偉大音樂家創(chuàng)作背后的精彩故事。

本書針對高職院校學生藝術(shù)欣賞水平普遍不高、基礎(chǔ)知識薄弱的現(xiàn)實，力求用深入淺出和豐富有趣的方式普及藝術(shù)欣賞知識。本書遵循“基本概念講解—經(jīng)典作品欣賞—編創(chuàng)與活動”的編寫體例，選取了大學生應(yīng)知的各時期、各流派、各民族的經(jīng)典作品作簡要介紹，并進行了相應(yīng)的欣賞提示，力求兼顧不同音樂素養(yǎng)的學生，培養(yǎng)學生正確的人生觀、價值觀和審美