本書(shū)是村上春樹(shù)與夫人村上陽(yáng)子游覽蘇格蘭艾萊島、愛(ài)爾蘭的游記，配有陽(yáng)子拍攝的風(fēng)景照40幅。內(nèi)容除描繪風(fēng)光外，重點(diǎn)講述了當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的純麥芽威士忌的原料、生產(chǎn)以及品嘗、飲酒風(fēng)習(xí)。

《加賀探案集》涵蓋了東野圭吾迄今為止所寫(xiě)的加賀恭一郎探案系列的全9部，是東野圭吾筆下非常暢銷的系列，在日本銷量已超過(guò)900萬(wàn)冊(cè)。分別為《畢業(yè)》、《沉睡的森林》、《誰(shuí)殺了她》、《惡意》、《我殺了他》、《只差一個(gè)謊言》、《紅手指》、《新參者》、《麒麟之翼》。《加賀探案集》講述了以刑警加賀恭一郎為主角的系列探案故事，其中《新

推理小說(shuō)家宮垣葉太郎邀請(qǐng)他的四位得意門(mén)生參加自己的生日宴會(huì)，宴會(huì)地點(diǎn)是格局猶如迷宮的迷宮館。但是，當(dāng)四位作家到齊時(shí)，老作家宮垣已死，遺言中交代：四位作家要在五天內(nèi)寫(xiě)出以“迷宮館”為場(chǎng)景、以自己為受害者的小說(shuō)，而寫(xiě)得優(yōu)秀的，將得到他的巨額遺產(chǎn)。四位作家自然挖空心思，各顯神通，然而，他們卻陸續(xù)死于非命，而且死法和自己小說(shuō)中

《瘋狂與信仰：夏目漱石研究》對(duì)夏目漱石的文學(xué)思想、“存在”問(wèn)題、女性觀以及宗教觀等方面進(jìn)行綜合考察，注重用心去體味作者的思想，發(fā)掘出其作品的精彩言說(shuō)，使其帶來(lái)生命力，確立作者李玉雙作為時(shí)代先聲的開(kāi)拓者的歷史地位，并彰顯其文學(xué)的獨(dú)特性與價(jià)值意義。夏目潄石文學(xué)是蕩滌煩惱，恢復(fù)心靈自由的藝術(shù)，又不失其為理想而抗?fàn)幍摹皥?zhí)著”本

好多天沒(méi)有下雨，青蛙小弟沒(méi)精打采，決定香香地睡個(gè)午覺(jué)。就在青蛙小弟睡得正香的時(shí)候，一只螳螂爬上來(lái)想要吃他，可他一點(diǎn)兒都不知道。這時(shí)，一只蜥蜴從下面爬上來(lái)，螳螂嚇得灰溜溜地逃走了。這下，變成了蜥蜴要吃青蛙小弟，可青蛙小弟居然睡得更香了。接下來(lái)，蜥蜴又被什么嚇跑了呢？要吃青蛙小弟的敵人逐個(gè)登場(chǎng)，一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)大，青蛙小弟最終

江國(guó)香織代表作，直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。包括十二則短篇小說(shuō)與長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅靴子》。 十二則短篇小說(shuō)的主人公，與《紅靴子》中的主婦日和子，都不再年輕，忍耐著寄居在看似幸福的生活里。日和子結(jié)婚已經(jīng)十年，丈夫逍三卻似乎不理解也不關(guān)心她的心情。當(dāng)年熱戀的那個(gè)人，如今已在歲月中無(wú)影無(wú)蹤。兩個(gè)人在一起，卻比一個(gè)人更寂寞。外人眼中和睦穩(wěn)定的

笑子與睦月迫于父母的壓力見(jiàn)面相親。笑子酗酒，且精神容易失常；睦月是同性戀。這樣的兩個(gè)人居然一拍即合，協(xié)議結(jié)婚，在同一屋檐下相互溫暖，尊重并接受彼此的情感，直到雙方的父母發(fā)難，要求小夫妻生養(yǎng)一個(gè)孩子……

《吸血鬼》講述了西蒙是一名離群索居的年輕男子，但文弱的外表下潛藏著駭人的愛(ài)好——嗜血。他在網(wǎng)絡(luò)上尋找獵物，干涸的靈魂被一位位女孩的血滋養(yǎng)，直到有一天，有位少女對(duì)他說(shuō)：“我可以為你活下去。你可以喝我的血……”

《了不起的蓋茨比（附英文原版）》講述了中西部小子蓋茨比到東部闖蕩一夕致富，他在自己的豪宅夜夜宴客，夢(mèng)幻地看著紐約長(zhǎng)島上一座閃著綠光的燈塔，尋覓著他夢(mèng)寐以求的女人黛西。鄰居尼克，眼看著賓客們接受蓋茨比的款待卻冷漠無(wú)情，眼看著蓋茨比奮力追求那奢靡的虛華，將無(wú)緣的愛(ài)情、不滅的夢(mèng)想深藏心底。蓋茲比令人心痛的結(jié)局，讓尼克對(duì)東部浮

《寫(xiě)樂(lè)·閉鎖之國(guó)的幻影（套裝上下冊(cè)）》講述的是東洲齋寫(xiě)樂(lè)，謎一樣的江戶浮世繪師，自一七九四年橫空出世以來(lái)，接連發(fā)表了約一百四十幅作品，畫(huà)風(fēng)辛辣無(wú)比的役者繪更是獨(dú)樹(shù)一幟；然而僅僅十個(gè)月之后，他就從畫(huà)壇銷聲匿跡了。這位被后世譽(yù)為“世界三大肖像畫(huà)家之一”的天才究竟是誰(shuí)，也成了日本美術(shù)史上的一大懸案。自浮世繪的藝術(shù)價(jià)值重新被日