本書以當代藝術電影為研究對象，依據世界藝術史的大潮流驅動，研究由歐洲（主要是法國）到美國，再到亞洲國家和地區(qū)，涉及藝術電影的發(fā)生地、集大成之地、后起之地。內容以后現代主義思想為統(tǒng)籌，以20世紀50年代末歐洲藝術電影浪潮豐富的理論知識和實踐經驗為出發(fā)點，闡述了美國引領的新的藝術形式，重點介紹并分析了亞洲國家和地區(qū)在立足于

本書收錄了專門為此書重新處理的多幅畫面，包含了只有在這本書中才能看到的新海誠作品中獨特的“風景”，通過臺詞和圖像回顧故事，并收錄新海誠導演創(chuàng)作訪談。

國家廣播電視總局國際合作司組織編纂的《影視為橋——中蒙影視傳播與交流紀實》，收集整理了節(jié)目制作、譯制、推廣、受眾等多方在中蒙影視交流過程中的經驗體會，結合蒙古影視行業(yè)發(fā)展現狀提出了具體化的意見建議，不僅為進一步提升對蒙影視交流成果指明了方向，也對兩國開展各領域合作有重要的借鑒意義。我相信，在各方共同努力下，今后會有更多

本書共分五部分，內容包括：世界觀、角色設定、場景及道具、故事版及氛圍圖、劇照。具體內容包括：楊戩、哮天、老姚、老康、沉香、婉羅、申公豹、小葫蘆仙、玉鼎真人等。

本書主要內容以電影藝術為核心,全面、系統(tǒng)地呈現電影藝術的表現要素及歷史沿革,主要分為電影是什么、電影語言、電影史論及經典電影案例庫四個部分,十七章內容�！半娪笆鞘裁础苯榻B了電影技術、電影分析及電影研究;電影語言部分主要介紹了視覺語言、聽覺語言及蒙太奇三個方面,系統(tǒng)介紹了電影語言的基本要求及實踐方法;電影史論部分以世界電

本書共分十二章，重點圍繞傳播學在全世界的快速發(fā)展、華夏文化與傳播、古老修辭學向新修辭學的轉變、鄉(xiāng)土中國科技傳播、影視傳播以及數字新媒體技術與文化等幾個方面展開。

本書以1927至1937年間的上海電影為主要研究對象，以文化生態(tài)學為主要理論框架，結合文化場域理論、文化地理學、經濟學、社會學、傳播學等理論與方法，著力描述和分析了早期上海電影文化豐富、復雜而激烈的“生態(tài)”環(huán)境，重點考察和探討了早期電影這一新的“物種”在上海這個特殊的文化生態(tài)環(huán)境中，如何順應時代社會文化之變，在調控、平

本書是京師藝術論叢中的一本。中國進入新的歷史發(fā)展階段后，社會、政治、經濟、文化等各領域都呈現了新的發(fā)展特征和發(fā)展趨勢。伴隨著這一變化，中國電視劇產業(yè)也同步面對著新環(huán)境、新挑戰(zhàn)，形成了新特征、新景觀。本書嘗試在對新時代中國主流電視劇的發(fā)展規(guī)律、時代特征和政策導向等作用的系統(tǒng)梳理下，對其成功實現主流價值觀與主流市場統(tǒng)一這一

本書分為現象與問題、中國現當代電影評論、影像延伸評論三個部分。文章所研究評論的影片可以看出十年來電影發(fā)展變化的趨勢，也是十年來學界孜孜不倦地對各種類型、樣貌、形態(tài)的電影清醒又深刻的認識和判斷。本書是作者的個人電影評論文集，有對電影現象、產業(yè)問題的宏觀探討，也有對影片作品的微觀分析，兼具學理性、藝術性和作者的個性特點。

本書側重基礎教學，以導演敘事為核心教學目的，圍繞敘事元素——光影色、景別景深、角度運動、聲音與剪輯，敘事原理與方法蒙太奇與長鏡頭，再輔以大師經典作品敘事分析，并增補“番外篇：短片構思與創(chuàng)作”一章。