十八、十九世紀(jì)的博物畫是人類文明發(fā)展過程中藝術(shù)與科學(xué)的一次完美融合。本書以“鳥類”為專題，集合多部具有代表性的歐美大師的博物畫作，包括奧杜邦的《美洲鳥類》、斯圖德爾的《北美鳥類》、埃利奧特的《野雞雉科圖鑒》、特明克的《彩繪鳥類版畫新集》、馬丁內(nèi)特的《鳥類學(xué)》、古爾德的《亞洲鳥類》等，涉及的鳥類繪畫作品約2000幅，分十

日本在1928年至1930年出版《世界美術(shù)全集》三十六卷（后又出版別卷十八卷）。本全集由日本平凡社發(fā)起編纂，參與編輯者有伊東忠太、關(guān)野貞、和田三造等數(shù)十位日本藝術(shù)界名流，收錄作品近五千件，時(shí)間跨度為史前時(shí)代至近現(xiàn)代，為東西方各時(shí)期繪畫、雕刻、建筑、工藝四大門類重要作品，體現(xiàn)東西方藝術(shù)派別之特點(diǎn)，世界美術(shù)史之嬗遞。本全集

本書反映中國(guó)現(xiàn)代學(xué)術(shù)發(fā)展演變歷程與成果，共分12卷，約1800萬(wàn)字，收錄10萬(wàn)余名學(xué)者，8萬(wàn)余部學(xué)術(shù)著作，5萬(wàn)余篇學(xué)術(shù)論文，展示中國(guó)現(xiàn)代學(xué)術(shù)重構(gòu)的歷史進(jìn)程與學(xué)理邏輯，總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)學(xué)術(shù)向現(xiàn)代學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型的成果與經(jīng)驗(yàn)。

江戶時(shí)期的日本在吸收中國(guó)山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨(dú)具一格的“江戶博物畫”，至今在博物、本草和繪畫中仍有一定價(jià)值。毛利梅園的植物畫在江戶博物畫中具有代表性地位。毛利梅園（1789-1851），本名元壽，別號(hào)梅園、寫生齋等，生于江戶筑地，是日本德川幕府御書院官員、博物學(xué)者。江戶時(shí)代的博物畫多是

《書道全集》初版于昭和五年（1931年），日本平凡社下中彌三郞主持出版，在日本對(duì)書法文化承具有里程碑的價(jià)值，后又有昭和二九年（1954年）、昭和四十年（1976年）兩種版本，三種版本重印共二十余次。之后的書法書籍多以此書為標(biāo)桿�！稌�道全集》初版，中國(guó)部分比例較大，后出版本相對(duì)初版都?jí)嚎s了中國(guó)部分一定篇幅。本次出版整理《

一九四一年日本平板印刷出版《昭和法帖大系》，線裝十五冊(cè)，分楷書篇三冊(cè)、行書篇五冊(cè)、章草篇一冊(cè)、草書篇六冊(cè)，輯錄兩晉至唐幾乎所有書法名家的法帖，據(jù)中國(guó)古代各叢帖或日本藏家原跡影印而成，收錄諸多藏于日本珍稀版本法帖，如“三井本十七帖”“上野本十七帖”“宋拓閣帖中村克齋氏藏本”等。 本次出版以一九四一年版《昭和法帖大系》底

日本畫自唐代到明清受中國(guó)畫的影響都極大，最初稱為“漢畫”，明治維新后才正式引入了日本畫的概念。日本在上世紀(jì)三十年代陸續(xù)出版《日本畫大成》，每?jī)?cè)收錄百余幅日本畫作品，木板套色、珂羅版及平板印刷。前18冊(cè)主要按門派分卷，如大和繪、北宗派、狩野派、光琳派、南宗派、圓山派、四條派、佛畫、浮世繪等。第19冊(cè)為落款印譜、第20冊(cè)為

本書輯錄了《解放日?qǐng)?bào)》(1941。5-1943。12)中有關(guān)陜甘寧邊區(qū)和其他抗日根據(jù)地工業(yè)的新聞、言論及其他文章，還輯錄了當(dāng)時(shí)國(guó)統(tǒng)區(qū)和世界各國(guó)的相關(guān)工業(yè)報(bào)道。本冊(cè)為第二卷。

本書輯錄了《解放日?qǐng)?bào)》(1941。5-1943。12)中有關(guān)陜甘寧邊區(qū)和其他抗日根據(jù)地工業(yè)的新聞、言論及其他文章，還輯錄了當(dāng)時(shí)國(guó)統(tǒng)區(qū)和世界各國(guó)的相關(guān)工業(yè)報(bào)道。本冊(cè)為第一卷。

《南山法譜》是一部古籍整理文獻(xiàn)作品。本書以清代《南山宗統(tǒng)》《律宗燈譜》兩部文獻(xiàn)為底本，進(jìn)行搜集整理，補(bǔ)充、續(xù)編南山律宗法脈傳人入譜。既結(jié)合了禪宗[燈錄]式的作用，記錄了南山律宗。諸師之言行、事跡，同時(shí)也力求將延續(xù)了南山律宗法脈的各支傳人輯成譜牒。本書內(nèi)容上遵循客觀歷史，每位人物傳記都注明了史料出處，時(shí)間跨度一千四百余年