《不要慌，太陽下山有月光》是文學(xué)大家史鐵生等文壇名家的散文合集，梁實(shí)秋、季羨林、肖復(fù)興、汪曾祺、劉心武、豐子愷等半個(gè)文壇鼎力合著，收錄《散步》《扶輪問路》《墻下短記》《清塘荷韻》等40篇散文經(jīng)典作品，多篇文章入選初高中語文教材及閱讀試題，一本書閱盡華語文學(xué)藝術(shù)精華，其內(nèi)容涵蓋作者的回憶，憶往事、懷親人、念舊友、追故人、感人生，以及日常生活中、旅游途中的所見所感。用生動(dòng)的筆觸描摹出生活本質(zhì)的肌理，流露出至善至美的人間真情，是適合當(dāng)下讀者的暖心之作。

《聲樂演唱與舞臺(tái)表演藝術(shù)實(shí)踐》以聲樂演唱為基底，以舞臺(tái)表演為導(dǎo)向，對(duì)聲樂演唱與舞臺(tái)表演藝術(shù)實(shí)踐展開論述，介紹了聲樂演唱藝術(shù)概述，引導(dǎo)讀者對(duì)聲樂演唱的發(fā)展有所了解；詳細(xì)論述了聲樂演唱的生理機(jī)制，試圖厘清演唱中呼吸、發(fā)生、共鳴、換氣機(jī)制之間的關(guān)系；具體分析了聲樂演唱唱法，介紹了美聲、民族、流行和其他唱法的內(nèi)容。詳細(xì)介紹了聲樂舞臺(tái)表演，為表演中的臺(tái)風(fēng)、選曲、排練等提出了指導(dǎo)意見；基于聲樂演唱與舞臺(tái)表演實(shí)踐，闡述了歌劇、藝術(shù)類歌曲、民族聲樂作品表演與實(shí)踐方面的內(nèi)容。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：從小在棚戶區(qū)長(zhǎng)大的孤兒小啞從記事起脖子上就掛著一塊機(jī)械懷表。長(zhǎng)大后她無意發(fā)現(xiàn)這塊表可以偷別人的時(shí)間。她愛偷別人的時(shí)間來滿足自己一直渴望的溫暖，雖然只是經(jīng)歷，但她樂此不疲。某天，小啞偶然發(fā)現(xiàn)自己的哥哥阿琛與一個(gè)臉上有刀疤的男人嚴(yán)飛有交集，而且似乎在秘密策劃著什么。不巧的是，小雨在與刀疤團(tuán)隊(duì)接觸的時(shí)候無意看到了他們有槍。小啞窺探了小雨的未來，恐怖的發(fā)現(xiàn)小雨會(huì)因?yàn)榈栋痰热艘馔馑劳�。小啞無法接受，她決定改變小雨的命運(yùn)。小啞利用自己的能力，偷了阿琛的時(shí)間，獲悉了刀疤一伙的計(jì)劃和作案時(shí)間，警察提前

該書作者蔣藍(lán)是一個(gè)有著豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并取得相當(dāng)文學(xué)成就的作家。他熱愛蘇東坡，熟讀東坡作品，且頗有心得，為《蘇海鯨波：蘇東坡傳》的寫作打下良好基礎(chǔ)。作者長(zhǎng)期收集蘇東坡的相關(guān)資料，進(jìn)行了比較深入的研究，積累了較為深刻的學(xué)術(shù)認(rèn)知和思想認(rèn)知，并在一定程度上掌握了前人對(duì)蘇東坡有研究，也比較全面地掌握了當(dāng)代蘇東坡研究的狀況和學(xué)術(shù)水平，在作品中一種獨(dú)特的類似詞條解讀的方式，夾敘夾議，對(duì)蘇東坡人生經(jīng)歷進(jìn)行細(xì)致入微的勾勒和梳理，顯現(xiàn)出自己對(duì)蘇東坡深刻到位的理解。作品文字優(yōu)雅脫俗，敘述張弛有度，體現(xiàn)出作者有較高的文學(xué)

小說以鍛造工藝中的蘸火為喻，書寫了一場(chǎng)以鮮血為介質(zhì)的青春淬火。尚邨英、何葦杭所在的抗日游擊隊(duì)，梁鐵峰、夏侯雪所帶領(lǐng)的獨(dú)立大隊(duì)，盧毓奎率領(lǐng)的獨(dú)立旅，三支抗日武裝力量，經(jīng)歷著殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，猶如鍛件蘸火的過程浴火重生，集剛強(qiáng)與柔韌融為一體，為生命鑄入精魂。作品以跌宕起伏的傳奇故事讓抗戰(zhàn)時(shí)期體現(xiàn)在長(zhǎng)嶺山人身上的精神與氣節(jié)，得到淋漓盡致地表現(xiàn)。

國(guó)家制度與民眾應(yīng)對(duì)，是傳統(tǒng)中國(guó)研究的經(jīng)典話題。明王朝推行配戶當(dāng)差戶籍制，人戶以籍為定，役因籍異，人們因賦役風(fēng)險(xiǎn)而對(duì)各類役戶產(chǎn)生不同的偏好，并且在國(guó)家禁止民眾改籍的制度下設(shè)法改變戶籍身份，以實(shí)現(xiàn)對(duì)賦役風(fēng)險(xiǎn)的管控。本書考察明初、明中后期泉州鹽場(chǎng)人群管控賦役風(fēng)險(xiǎn)更改戶籍種類的行為、策略及其邏輯，闡述民眾的戶籍策略如何推動(dòng)戶籍制度的演變、鹽場(chǎng)社會(huì)變遷及國(guó)家管理地方模式的調(diào)整，回應(yīng)明代戶籍賦役制度的基本問題，嘗試推動(dòng)經(jīng)濟(jì)學(xué)的用腳投票理論研究。

2023年，新冠疫情的全球大流行結(jié)束，全球疫情大流行對(duì)經(jīng)濟(jì)的纏繞正在逐步解除；以美聯(lián)儲(chǔ)為代表的主要央行還將繼續(xù)加息以控制通脹，同時(shí)加大退出定量寬松貨幣政策的力度，受加息的累積效應(yīng)和定量寬松貨幣政策退出的流動(dòng)性緊張的影響，全球金融市場(chǎng)還將進(jìn)一步承壓，以銀行為代表的金融機(jī)構(gòu)仍面臨較大的經(jīng)營(yíng)壓力；俄烏沖突日益演變?yōu)槎砹_斯與北約和歐盟的沖突，全球多處熱點(diǎn)爆發(fā)沖突，全球地緣政治有可能從歐美與俄羅斯的局部冷戰(zhàn)逐步擴(kuò)散，被美國(guó)當(dāng)作首要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的中國(guó)面臨著的地緣政治壓力可能進(jìn)一步上升。總的來看，盡管全球疫情對(duì)經(jīng)

少年時(shí)代喪父失母的紀(jì)洪壽，闊別故鄉(xiāng)到天津衛(wèi)謀生，本想成就一番大事業(yè)，卻陰差陽錯(cuò)地學(xué)會(huì)了绱鞋手藝。不甘現(xiàn)狀的他逃離蘆臺(tái)，投奔天津衛(wèi)的親戚被冷落，不得不再次成為鞋鋪的绱鞋匠。他以勤懇與好學(xué)立足，不僅結(jié)交了有志之士，還積極適應(yīng)時(shí)代變化，成為對(duì)技術(shù)精益求精的焊工。面對(duì)生活設(shè)下的一道道關(guān)卡，他從不氣餒，用堅(jiān)韌與執(zhí)著，在荊棘之中蹚出一條安身立命之路。

《和平詠》精選了法國(guó)著名超現(xiàn)實(shí)主義詩人艾呂雅歌頌愛國(guó)主義、自由與和平的詩歌。每一首詩都有畢加索為這些詩專門繪制的精美插圖。艾呂雅是詩壇圣手，在超現(xiàn)實(shí)主義詩人中，他的詩最為明朗流麗、多少散發(fā)出生活的氣息。他的詩風(fēng)樸素平易，富于抒情意味，字里行間流露出詩人的真情實(shí)感。他喜歡追求奇特的比喻，排比的句法，在極力打破詩歌韻律的嘗試中又現(xiàn)出公正的匠心。他以生活為詩，以詩為生活，終生激情不減，詩作以千首計(jì)。詩人意象奇雋、意境悠遠(yuǎn)、朦朧惝恍、情意纏綿的風(fēng)格，受到一代又一代讀者的青睞。這本書是兩位偉大藝術(shù)家之間的

本書以鋼琴演奏藝術(shù)為基底，以鋼琴風(fēng)格為導(dǎo)向，對(duì)鋼琴演奏藝術(shù)與風(fēng)格研究展開論述，介紹了鋼琴基礎(chǔ)知識(shí)，引導(dǎo)讀者對(duì)鋼琴發(fā)展簡(jiǎn)史、中西方鋼琴音樂的發(fā)展、鋼琴演奏的基本技術(shù)、自然表現(xiàn)有基本的了解；詳細(xì)論述了鋼琴演奏能力的培養(yǎng)，試圖厘清鋼琴演奏的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練、協(xié)調(diào)與調(diào)整等之間的關(guān)系；具體分析了鋼琴演奏藝術(shù)的風(fēng)格與流派，介紹了鋼琴演奏藝術(shù)的主要風(fēng)格與不同流派等內(nèi)容；基于鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)，綜合闡述了鋼琴演奏的音樂表現(xiàn)力、鋼琴演奏的科學(xué)性、鋼琴演奏的音樂修養(yǎng)等方面的內(nèi)容。