本書(shū)共六章，內(nèi)容包括：美學(xué)與美育、美育的實(shí)施途徑——學(xué)校音樂(lè)教育、美育背景下九年制義務(wù)教育階段的音樂(lè)教育、美育背景下的高中音樂(lè)教育、美育背景下的普通高等學(xué)校音樂(lè)教育、美育背景下的音樂(lè)教育科研。

本書(shū)收錄了作者從魏晉南北朝到宋代的19篇畫(huà)論研究，對(duì)宗炳《畫(huà)山水序》以來(lái)的畫(huà)論經(jīng)典作了一個(gè)階段性梳理。在盡可能客觀復(fù)原的前提下，作者對(duì)中國(guó)繪畫(huà)目前有名的畫(huà)論著作和畫(huà)論篇章作了深刻的分析和精彩的評(píng)論，闡發(fā)了中國(guó)古代畫(huà)論經(jīng)典提出的重要理論命題，并將中國(guó)文人對(duì)于個(gè)體生命與宇宙生命的認(rèn)識(shí)寓于繪畫(huà)命題、范疇與理論觀點(diǎn)的剖析中，清晰地梳理出一條獨(dú)屬于中國(guó)古典繪畫(huà)美學(xué)的發(fā)展軌跡，既有宏通的視野，又關(guān)注細(xì)節(jié)的甄辨，為當(dāng)下研究中國(guó)古代畫(huà)論、中國(guó)古代文論和中華美學(xué)提供了理論的開(kāi)拓與創(chuàng)新之徑。

本書(shū)是一部總結(jié)康·帕烏斯托夫斯基本人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、研究俄羅斯和世界上許多文學(xué)大師的創(chuàng)作活動(dòng)、探討文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程、方法和目的的散文集，收錄了《珍貴的塵土》《摩崖石刻》《木片花》《第一篇短篇小說(shuō)》《閃電》等作品。

本書(shū)收錄了什克洛夫斯基回億錄性質(zhì)的散文隨筆。主要記述了作者于1917至1923年間同俄國(guó)形式主義文論各代表人物以及未來(lái)派詩(shī)人交往的過(guò)程，對(duì)當(dāng)時(shí)俄羅斯文壇很多有重大影響的事件都有詳細(xì)描寫(xiě)。

本書(shū)中收錄的12個(gè)短篇，每篇都具有不同的色彩與風(fēng)格，故事在畫(huà)面感極強(qiáng)的背景之下展開(kāi)。在這塊巨大的西伯利亞幕布之下，工人、農(nóng)民、士兵、手工業(yè)者們的生活被伊萬(wàn)諾夫的妙筆生出無(wú)數(shù)精彩的故事。伊萬(wàn)諾夫擅長(zhǎng)心理與細(xì)節(jié)描寫(xiě)，比如《冰窟》中的波格丹，《夜》中的阿方卡，《彩色的風(fēng)》中的謝苗，伊萬(wàn)諾夫通過(guò)對(duì)他們心理活動(dòng)的把握和對(duì)神態(tài)、動(dòng)作等的細(xì)描，讓這幾個(gè)人物形象頓時(shí)清晰，躍然紙上。讀者通過(guò)這些描寫(xiě)熟悉了人物的性格特征，才能對(duì)他們特立獨(dú)行的行為方式抱持深刻的同情和理解。

本書(shū)的背景是第一次世界大戰(zhàn)和俄國(guó)革命，但這并不是一部歷史小說(shuō)，它更像紀(jì)實(shí)散文和日記。主人公鮑里斯·拉夫羅夫被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，并沒(méi)有自己的明確想法，只是隨波逐流，后來(lái)卻在母親的推動(dòng)下真正走向革命。不過(guò)，作者并未詳細(xì)展示他思維和感情的混亂，描述他內(nèi)心的波瀾。我們看到的是行動(dòng)和表現(xiàn)，就像一個(gè)旁觀者在觀察和記錄，或者像新聞片的一個(gè)個(gè)鏡頭。這部以真實(shí)坦誠(chéng)、簡(jiǎn)潔鮮明的筆觸敘述帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)、俄國(guó)革命最初年代以及知識(shí)分子在革命中的道路的小說(shuō)，再版約20次，永遠(yuǎn)屹立在蘇聯(lián)精選文學(xué)作品的行列中。

本書(shū)敘事者“我”，瓦洛佳·塞西德福，是一名流落巴黎的俄羅斯僑民。在經(jīng)歷了俄國(guó)革命等一系列顛沛流離的流亡生活后，“我”終于在巴黎遇見(jiàn)了從少年時(shí)起就一見(jiàn)傾心的克萊爾，并與克萊爾一起，通過(guò)對(duì)“童年”“少年求學(xué)”“高加索生活”與“青年參軍”四段經(jīng)歷的回顧，完成了“我”對(duì)死亡的人類(lèi)學(xué)實(shí)驗(yàn)觀察，同時(shí)表達(dá)了作者對(duì)這一終極命題的深層思考。

本書(shū)以文學(xué)家維克多·什克洛夫斯基為原型，塑造了維克多·涅克雷洛夫這個(gè)角色。小說(shuō)以列寧格勒老一代學(xué)院派教授洛日金返回列寧格勒，莫斯科年輕一代形式學(xué)派代表涅克雷洛夫前往列寧格勒參加文藝晚會(huì)并受到冷遇為主線，描寫(xiě)了新老兩代語(yǔ)文學(xué)者的明爭(zhēng)暗斗，勾勒出20世紀(jì)20年代俄羅斯語(yǔ)文學(xué)者或作家們的眾生相。

本書(shū)是一部看似散文的小說(shuō)，包括《秋與春》和《林中的馬兒》兩部中篇。《秋與春》又分為《秋》和《春》兩篇，描寫(xiě)“我”在森林里做護(hù)林員時(shí)的生活和感受，沒(méi)有具體的情節(jié)，主要抒發(fā)對(duì)人與自然關(guān)系的感悟和對(duì)大自然的愛(ài)戀之情�！读种械鸟R兒》描寫(xiě)“我”的一匹心愛(ài)的母馬突然失蹤，“我”費(fèi)勁周折找了它很久也沒(méi)找到，最后“它”自己奇跡般地回到“我”身邊，還像往常一樣“從來(lái)不白出去逛”，給我?guī)Щ亓诵●R駒。但這部小說(shuō)依然延續(xù)了作家一貫的心靈絮語(yǔ)風(fēng)格，抒發(fā)作者對(duì)世界、人生、大自然的看法和態(tài)度。小說(shuō)親切優(yōu)美，娓娓道來(lái)，深刻雋永

本書(shū)收錄了隆茨一生創(chuàng)作的元戲劇《猿猴來(lái)了！》、反烏托邦悲劇《真理城》、歷史性悲劇《伯特蘭·德·波恩》和反亞里士多德悲劇《超越法律》。