國(guó)家社科重大招標(biāo)項(xiàng)目、全國(guó)古籍整理規(guī)劃項(xiàng)目、國(guó)家古籍整理出版基金項(xiàng)目《南戲大典》叢書之一。國(guó)家社科重大招標(biāo)項(xiàng)目。本書主要采用古典文獻(xiàn)學(xué)的研究方法，包括目錄學(xué)、版本學(xué)、校勘學(xué)、輯佚學(xué)等具體的研究手段，本課題將根據(jù)不同的文獻(xiàn)資料來運(yùn)用這些研究手段，對(duì)于全本南戲文本與研究專著，采用標(biāo)點(diǎn)、校勘的研究手段，在保持古代文本原貌的前

四部要籍選刊集部之一種�！恫讨欣杉�》，東漢末蔡邕作。蔡邕，東漢末年名士，博學(xué)多才，好辭章、數(shù)術(shù)、天文，精通音律，尤擅書法，發(fā)明飛白書。漢獻(xiàn)帝時(shí)曾拜左中郎將，故亦稱蔡中郎�！逗鬂h書》本傳說他所著詩(shī)、賦、碑、誄、銘、贊等凡百四篇傳于世。現(xiàn)傳本為后人輯錄，分十卷。又外紀(jì)一卷、外集四卷，卷末一卷。清代楊以增《海源閣叢書》輯本較

國(guó)家社科重大招標(biāo)項(xiàng)目、全國(guó)古籍整理規(guī)劃項(xiàng)目、國(guó)家古籍整理出版基金項(xiàng)目《南戲大典》叢書之一。國(guó)家社科重大招標(biāo)項(xiàng)目。本書主要采用古典文獻(xiàn)學(xué)的研究方法，包括目錄學(xué)、版本學(xué)、�？睂W(xué)、輯佚學(xué)等具體的研究手段，本課題將根據(jù)不同的文獻(xiàn)資料來運(yùn)用這些研究手段，對(duì)于全本南戲文本與研究專著，采用標(biāo)點(diǎn)、�？钡难芯渴侄危�在保持古代文本原貌的

中國(guó)人一直追求著另一個(gè)世界，在那個(gè)世界里，沒有無法擺脫的不安和困苦。求仙和隱逸，是中國(guó)特有的情形，兩者都是實(shí)現(xiàn)自身幸福的手段。與之相對(duì)，以華胥氏之國(guó)為代表的古代的理想鄉(xiāng)，則是一個(gè)可以使所有人實(shí)現(xiàn)幸福的世界。陶淵明的《桃花源記》是一部描繪個(gè)人和團(tuán)體都得到了幸福的作品，后世幾乎沒有相似的作品。這反映了士大夫首先關(guān)心的是現(xiàn)實(shí)

羅薩在中國(guó)廣為傳誦的是短篇小說《河的第三條岸》，該篇深刻影響了中國(guó)幾代作家，被作家余華列入影響我一生的小說。羅薩的小說幾乎都以巴西東北腹地為背景，那里遍布高山、河谷、深澗、沼澤、荒原，地形千變?nèi)f化，神秘莫測(cè)。永不上岸的父親、堂吉訶德式的復(fù)仇老人、帶有奇妙預(yù)言能力的小女孩、爬上棕櫚樹頂引發(fā)暴力革命的瘋子、土匪兄弟、與野豹

本書是日本思想家東浩紀(jì)的一部游記式隨筆作品，通過回顧自己多年來在中國(guó)臺(tái)灣、印度、奧斯威辛、切爾諾貝利、韓國(guó)、泰國(guó)等地旅行的經(jīng)歷和感受，以及倡導(dǎo)福島第一核電站觀光地化計(jì)劃的初衷和遭遇，給出了一種似乎與我們的直覺相反的觀察。 互聯(lián)網(wǎng)是固化圈層的工具，不斷發(fā)展著消除噪音的技術(shù)，脫離這種控制的方法只有一個(gè)：有意識(shí)地變換環(huán)境，移

本書聚焦不同時(shí)代文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域的前沿話題，在比較文學(xué)與世界文學(xué)的廣闊視野下，關(guān)注富于時(shí)代性的文學(xué)話題。在線性時(shí)間的批評(píng)文本中，了解中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代熱門作家莫言、余華、格非、張怡微等的創(chuàng)作創(chuàng)新，探望世界文學(xué)經(jīng)典文本中的人事物象。在中西文本的對(duì)比剖析中，作者不僅向讀者展現(xiàn)了中國(guó)作家在汲取西方有益經(jīng)驗(yàn)、激活傳統(tǒng)資源、破立并舉的創(chuàng)新創(chuàng)

剪年愛上了一個(gè)妖孽，妖孽江月卻是個(gè)渣男，為了不負(fù)責(zé)任的男朋友江月，剪年失去了家人、朋友，當(dāng)看到江月與別的女人親密時(shí)，剪年氣憤地奔向雨夜，二人爭(zhēng)吵著，貨車失速，剪年發(fā)生了嚴(yán)重的車禍……恍惚中剪年回到了學(xué)生時(shí)代，她帶著曾經(jīng)的記憶希望再也不要跟江月相識(shí)，而此刻作為轉(zhuǎn)學(xué)生她正在講臺(tái)上自我介紹，與她糾

這就是我們對(duì)酒店的了解里面比外面大。不要進(jìn)入63號(hào)房間。門和窗戶不在同一個(gè)地方。當(dāng)你說話時(shí)，酒店會(huì)傾聽。酒店會(huì)注視著你…… 酒店，一個(gè)充滿神話、謠言和秘密的地方，在黑暗的沼澤地上方若隱若現(xiàn)，高大，灰蒙蒙，恢宏的哥特式。它建在被詛咒的土地上，黑暗的歷史充滿了它的根基但它有一種不容忽視的吸引力

德羅姆從小喜愛森林，不到二十歲的時(shí)候，一只好奇又貪玩的狍子帶領(lǐng)他走進(jìn)了大森林以及狍子的世界，他從此與狍子日夜生活在一起七年時(shí)間。沒有帳篷，沒有食物，他從狍子朋友們那里學(xué)習(xí)生存技能，學(xué)會(huì)像狍子一樣在森林里覓食、睡覺、保護(hù)自己。他觀察它們，拍攝它們，與它們交流，分享它們的快樂、痛苦和恐懼。從這群動(dòng)物身上他學(xué)到獨(dú)一無二的知識(shí)