本書首先梳理了影視劇作的基本概念和發(fā)展歷程，揭示了影視劇作在現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)中的地位和作用，進(jìn)而講解了影視劇作的故事結(jié)構(gòu)，闡述了影視劇作中角色塑造的重要性和人物關(guān)系的構(gòu)建方法，討論了如何撰寫生動(dòng)、真實(shí)的對(duì)話，以及如何通過對(duì)話推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和展現(xiàn)人物性格，繼而講述了影視劇作中場(chǎng)景與空間的運(yùn)用，分析了影視劇作中的視覺語言和鏡頭運(yùn)

草木的語言能折射出我們的歷史、人文、鄉(xiāng)愁和情緒，它們不僅是審美的對(duì)象、閑情逸致的載體，枝葉間還有鮮活的歷史掌故、風(fēng)土人情、飲食文化。而我們對(duì)待它們的態(tài)度，正好映射出不同時(shí)代的生態(tài)觀。這是一本關(guān)于植物主題的散文集，聚焦四川40種植物，如蜀葵、芙蓉、珙桐、艾草、紫云英、千年香果樹、千年紅豆杉、千年古茶樹、千年楨楠王等等，書

本書是亨利·米勒自傳三部曲之一，描寫了米勒早年在紐約的生活經(jīng)歷，是一部描寫自己內(nèi)在精神世界的作品，同時(shí)也是對(duì)西方現(xiàn)代文明的嘲弄。在米勒的文字世界里，一切都是游離的、跳躍的，一切毫無瓜葛卻又相互聯(lián)系……

本書內(nèi)容包括：一號(hào)牢房、贗品、個(gè)人感受、幽靈、上個(gè)星期一、猴跳山、繞頸之物、美國大使館、顫抖、婚事、過不了明天、固執(zhí)的歷史學(xué)家。

本書通過一個(gè)十五歲少女康比麗的視角，講述了一個(gè)表面和諧、敬虔的尼日利亞資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)部的壓抑和紛亂，也勾勒了尼日利亞政變背景下社會(huì)的困頓和躁動(dòng)�？当塞惡透绺缭�扎以及他們的母親終日受制于父親極度苛刻、狂熱的宗教戒律。這一切終止于他們對(duì)伊菲歐瑪姑媽一家的拜訪——受自由、果敢的表兄妹的激勵(lì)，康比麗和扎扎逐漸敢于尋求個(gè)人的獨(dú)立

本書共收入短篇小說十四篇，每篇小說的題目都是一件農(nóng)具，如镢、锨、鋤、鐮、斧、扁擔(dān)等。“太平風(fēng)物”書名來自《王禎農(nóng)書》。七百年前，一個(gè)叫王禎的人看見一種農(nóng)具被人使用，看見一派宜人的田園風(fēng)光，他發(fā)出由衷的贊美：“每見摹為圖畫，詠為歌詩，實(shí)古今太平之風(fēng)物也�！逼甙倌旰�，李銳的農(nóng)具系列小說，也是出于一種深深的打動(dòng)，出于一種對(duì)知

本書為“蘇州大學(xué)文學(xué)院學(xué)術(shù)文庫”之一，收錄作者多年來關(guān)于湯顯祖及明清傳奇研究文章37篇，本書分為上下兩編。上編《湯顯祖的情、夢(mèng)與戲探驪》，從各個(gè)視角對(duì)湯顯祖的情、夢(mèng)與戲作了探索與評(píng)論；下編《明清傳奇名家名作評(píng)鑒》，按時(shí)代先后，對(duì)多名名家及其名作進(jìn)行評(píng)論和鑒賞。書稿收錄文章為作者多年來關(guān)于湯顯祖與明清傳奇研究之集大成，縱

本書主要內(nèi)容包括：一年將盡夜，萬里未歸人；深秋蘋果香，熏衣的芬芳；歲月不可追，情深盡回眸——天梯上的下午茶；有的時(shí)光是無價(jià)的；千里送鵝毛；櫻花別院貍貓困，錦湖水碧柳色新等。

本書分為散文、詩歌、小說、童話四部分。具體內(nèi)容包括：白雪歌；我在可可托海尋海；阿勒泰的果實(shí)；新疆三疊小白；阿勒泰紀(jì)行；白哈巴村的白馬；走過阿勒泰等。

本書為2019年西班牙行星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，是“高地偵探三部曲”的第一部。主人公梅爾喬出身單親家庭，由母親撫養(yǎng)長大。青少年時(shí)期，他混跡于巴塞羅那底層街區(qū)，因協(xié)助犯罪被捕入獄，從此人生發(fā)生轉(zhuǎn)折：一方面，他在獄友的影響下愛上了讀書，特別喜歡讀《悲慘世界》；另一方面，因?yàn)槟赣H被殘忍殺害，留下的線索極少，警局始終無法破案。他暗下決心