清朝末期，山東日照的丁氏家族聲名顯赫。然而，家族成員丁土根因母親出身卑微，為家族所排擠。在萬般無奈之下，他只得攜著身懷六甲的妻子，踏上了背井離鄉(xiāng)的旅程，最終在胳肢窩村以外來者的身份艱難地扎根。丁土根憑借著過人的智慧和勤勞，夾縫中求生存，開荒拓土，創(chuàng)立了一方基業(yè)，開丁氏一脈興盛，使丁氏家族成為該村繼秦、馮、王三大家族后又

小說以原駝峰和臺吉老人的視角，以1970年代初從駱駝出生到生命終結(jié)的二十多年為時間線，講訴了草原牧民為保護草原動物、生態(tài)環(huán)境，逐步覺醒，積極開展防風治沙活動的故事。小說為復調(diào)結(jié)構(gòu)，人和駱駝，相互關(guān)照，人性和動物性互助共生，用牧民與駱駝的緊密聯(lián)系，展現(xiàn)出人與自然、與萬物和諧共處的價值觀，描寫真實感人。

《藝壇追光我與〈光明日報〉四十年》，是作者自上世紀80年代到當下，四十多年對文藝界電影、電視、文學作品等方面的評論結(jié)集，是對自己培根鑄魂精神歷程的復現(xiàn)。力求記錄新時期、新時代文藝發(fā)展的軌跡，呈現(xiàn)不同時期、不同地域文藝發(fā)展的面貌。 名為藝壇追光，是想表達作者在文藝評論的范圍內(nèi)能夠捕捉到更多優(yōu)秀作品，并使之傳播得更廣更遠，

《吃絲瓜，想爸爸》：那些記憶里的人，有的頑皮著長大了，有的辛 苦著變老了，有的不可避免地離開了。念舊念舊，念的是物，是事， 更是人。 《別人家的西瓜更甜》：那些記憶里的物，常因錯覺而變得奇妙，以 前覺得很寬的河，其實很窄；覺得很遠路，其實很短；明明一樣的西 瓜，卻總覺得別人家的更甜。 《啞炮也炸響我整個童年》：那些記憶

余伯庸在賭桌上輸?shù)羟蜿牭谋荣惤?jīng)費時，小北在街頭乞討，居無定所。 小北以替補隊員身份上場踢進決勝球時，余伯庸被球隊開除不知所蹤。 余伯庸投機取巧大發(fā)國難財時，小北及球員們放下足球奔赴前線殺敵。 侵略者輸球后怒將槍口對準小北及球員們時，余伯庸……他這次選擇攪一場驚天動地的大事。

《大校的女兒》編劇王海鸰自傳體長篇小說。 《大校的女兒》王海鸰：其實我想表達的是愛情不一定就是婚姻唯一的內(nèi)容，婚姻也不是愛情唯一的形式。這個故事有點兒像《廊橋遺夢》，但更極端。以前大家所熟悉的我那些作品是寫出來的，但這部作品是流出來的。寫是寫別人的故事，流是流自己的故事。 《大校的女兒》婚姻遠沒有人們想象的那么

以女主人公華蘭蕊的幾段感情為線索，描寫其在不同階段的心理變化及成熟強大的過程。由此反映出二十世紀八十年代至今社會經(jīng)濟發(fā)生的翻天覆地的變化。 華蘭蕊，高考落榜城鎮(zhèn)打工，懷上初戀魚江河的孩子，遵從父母的媒妁之言嫁給了農(nóng)民夏尚秦。后夏尚秦因打人致死入獄，華蘭蕊與同村青年龍娃相好。后因救治自己父親的胃病，與國營企業(yè)章廠長走在一

散文集《激活記憶》真實講述了作者在草原生活七年的經(jīng)歷，再現(xiàn)了春夏秋冬牧場的生產(chǎn)生活細節(jié)；深情記錄了在北大求學的三年時光，以老師的課堂講課為主要內(nèi)容，完整呈現(xiàn)了當時講授的知識，讀來仍有學習價值。 作品注重細節(jié)，用詞規(guī)范，格式嚴謹，文字凝練，寫人記事流暢自然，是資深編輯的用心用情之作，充分體現(xiàn)了一位老編輯的專業(yè)素養(yǎng)和認真負

《水流云在中央戲劇學院編劇理論與創(chuàng)作實踐專業(yè)研究生劇作選》，精選2003-2014年間畢業(yè)于該專業(yè)的六位碩士的畢業(yè)大戲（話劇劇本），輔以她們當年的學位論文，以及為出版本書，專門創(chuàng)作的創(chuàng)作談，是一部集劇本、理論研究、創(chuàng)作心得于一體的總結(jié)性的編劇理論用書。 六位作者均為女性，她們或從本科階段、或從研究生階段起在中央戲劇學院

褚夫瑋從上個世紀80年代就活躍于中國詩壇，他的詩歌涉獵甚廣，一向以細膩見長，而正是由于他的詩風細膩迤邐，方能窺見其玲瓏剔透之心。他的詩有雅韻、有意境，含蓄蘊藉，韻致優(yōu)美，詩意盎然，意味深長，妙在不言中。《不虛此行》很有意思，能寫詩作文，保持對生活的敏感和熱愛，并且還是一家三口一起上陣切磋，溫暖又有情趣。除詩歌外，附錄中