本書是作者李偉自2013年以來創(chuàng)作的詩詞合集。包含多種詩詞形式，有滿庭芳、采桑子、鵲橋仙、念奴嬌、臨江仙、虞美人、蝶戀花等經(jīng)典詞牌，也有意味綿長、短小凝練的律詩、絕句、古風(fēng)，以及意蘊(yùn)豐富、語言靈動(dòng)的現(xiàn)代詩歌等。內(nèi)容有對(duì)歷史事件的感悟，有日常工作中的各種思考，有對(duì)生活中一些美好片段的歌頌，有旅行中遇到的美好景致的記錄，有

本書是“熊貓爺爺”姜哲遠(yuǎn)飼養(yǎng)員寫給踏上新旅程的福寶的一些從未說過的心里話，回憶了從福寶誕生的那一刻至今一起度過的充滿珍貴回憶的3年。此外，書中還包含了福寶媽媽愛寶、爸爸樂寶和剛出世的雙胞胎妹妹睿寶輝寶的故事，從與愛寶樂寶的第一次見面、福寶的誕生，到養(yǎng)育三個(gè)女兒的愛寶的母愛等，搭配攝影師柳汀勛的照片，將寶家族的溫心日常盡

本書為美國引進(jìn)科幻小說。在遙遠(yuǎn)的未來，月球成為人類罪犯的流放地，犯人們及其他們的后代經(jīng)過數(shù)百年的艱苦努力，使月球變成了一個(gè)豐裕的糧食基地，卻受盡地球的盤剝和壓迫。于是，在男主曼尼等人的帶領(lǐng)下，月球人建立了地下反抗組織。他們先是在一臺(tái)高智能的電腦的幫助下，和月球殖民政府斗智斗勇，發(fā)生了不少啼笑皆非的故事，最終取得了勝利。

本選題是一部國內(nèi)原創(chuàng)的長篇小說，敘說的是一群小人物的婚姻、家庭生活，塑造了張大哥、老李這兩個(gè)主要人物，描寫他們與身邊同事、家人相互往來呈現(xiàn)的市井生活，刻畫出一個(gè)有點(diǎn)追求的小人物處于庸俗環(huán)境中內(nèi)心的矛盾掙扎。在主題內(nèi)涵上，小說包羅萬象；加上語言幽默，又溫和體諒，恰如老舍所說帶著“含淚的微笑”。本選題看似雞毛蒜皮，卻能引起

無論在家庭還是社會(huì)環(huán)境中，孩子都會(huì)遇到很多困擾，他們往往不知道該怎么辦；也會(huì)遇到很多思想認(rèn)識(shí)上的困境讓他們感到手足無措。例如上幼兒園后的分離焦慮、親人離世、不愿被約束、不愿遵守規(guī)則，以及“你是媽媽從垃圾袋撿來的�！钡却笕说耐嫘Χ紩�(huì)對(duì)幼兒心靈產(chǎn)生不小的心理問題。因此從小接觸心理學(xué)知識(shí)能有利于孩子更好的認(rèn)識(shí)問題，正確看待問

"《歐·亨利短篇小說選》收錄了歐·亨利多篇經(jīng)典短篇小說，其中包括《麥琪的禮物》、《愛的奉獻(xiàn)》、《最后一片葉子》等，歐·亨利的小說將目光聚焦于底層人士身上，著重刻畫他們在黑暗社會(huì)的壓迫下依然熠熠生輝的真善美，為讀者展示了人性的光彩。 本書主體部分是經(jīng)典名著的原文，后附有原創(chuàng)部分（1思維導(dǎo)圖：幫助讀者讀懂原著；2靈感激發(fā)

"《駱駝祥子》講述了舊北平的人力車夫祥子的悲慘人生故事。祥子本是一個(gè)上進(jìn)的青年，夢想是買一輛屬于自己的車，然而他歷經(jīng)三起三落，最終失去了自己的夢想，墮落為了社會(huì)最底層的渣滓。祥子的轉(zhuǎn)變經(jīng)歷暴露了舊社會(huì)的殘酷與黑暗。 本書主體部分是經(jīng)典名著的原文，后附有原創(chuàng)部分（1思維導(dǎo)圖：幫助讀者讀懂原著；2靈感激發(fā)：幫助讀者通過自

《黎明之前》是以島崎藤村的故鄉(xiāng)中山道馬籠為背景描繪日本明治維新時(shí)期社會(huì)狀況的自然主義小說。本書以青山家族的沒落為主線，講述了青山半藏在時(shí)代變化的漩渦中，一生為木曾百姓奮斗，卻抑郁而終的故事，描繪了日本由封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡時(shí)期的歷史。本書以一個(gè)封建大家族的沒落映射整個(gè)日本社會(huì)封建制度衰亡過程中封建家長制的衰亡，神

本書主要討論現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中的史料搜集、甄別和勘考。涉及古代的研究中，掌握古典文獻(xiàn)是非常重要的一環(huán)，但在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中，史料和文獻(xiàn)的作用似乎一直不被重視，也少有專門的研究。本書詳細(xì)討論了史料在時(shí)代變遷中分層存儲(chǔ)的原因及必要性，當(dāng)代文學(xué)史的史料編輯留存的方法和重要性。史料的前途，既是對(duì)當(dāng)代文學(xué)史料建設(shè)以后發(fā)展的看法，也

如何綜合評(píng)價(jià)美國現(xiàn)代主義詩人伊茲拉·龐德？他是詩人還是罪人？如何把握他在文學(xué)、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、政治，東方、西方，歷史、現(xiàn)實(shí)間游走跨界的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)？本書關(guān)注作為“詩人”的龐德，也直面作為“罪人”的龐德。無論如何，如此矛盾的轉(zhuǎn)向與身份真實(shí)而長久地系于其一身。他與20世紀(jì)初西方現(xiàn)代視覺藝術(shù)的互動(dòng)，特別是為英國旋渦主義藝術(shù)進(jìn)行理論建