本書是安·比蒂短篇小說的集大成之作，收錄了比蒂自1974年起的三十多年間在《紐約客》雜志上發(fā)表的故事，涵蓋了她長達(dá)數(shù)十年的創(chuàng)作生涯，反映了她在不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格和主題。從充滿選擇與可能卻迷茫困惑的年輕人，到事務(wù)纏身卻依然彷徨的中年人，比蒂不選擇放眼宏大敘事，而是著眼于人們復(fù)雜的內(nèi)心世界，以獨(dú)特的散文風(fēng)格和敏銳的洞察力，

本書是一部由史鐵生、周國平、汪曾祺、豐子愷、沈從文、梁實(shí)秋、朱自清、老舍等19位名家聯(lián)袂奉獻(xiàn)的關(guān)于生命從容的散文合集。在人生的旅途中，我們應(yīng)該適時(shí)地停下來遺忘一些事物，讓它們隨風(fēng)消散；同時(shí)，也要繼續(xù)前行，欣賞沿途的風(fēng)景，并以一種從容的心態(tài)去面對(duì)生活中的種種。這是一種生活的哲學(xué)，鼓勵(lì)人們?cè)谟邢薜纳�命里保持平和的心態(tài)，不必

本書是一部由史鐵生、豐子愷、汪曾祺、沈從文、梁實(shí)秋、朱自清、老舍等20位名家聯(lián)袂奉獻(xiàn)的治愈人生的散文合集。在本書中，既有對(duì)父母的眷戀，也有對(duì)師友的懷念，有對(duì)妻子的摯愛，有對(duì)子女的憐愛，有對(duì)生活的切身體會(huì)，還有對(duì)人生的深刻感悟。正是這些復(fù)雜的感受，才讓我們的人生變得豐沛而飽滿，深沉而寬廣。人間，我們只來這一次。得與失似乎

《鯉魚池》是一部長篇科幻小說，講述了一個(gè)科技的種子在混沌中發(fā)芽的故事。蛟人和鮫人在古老傳說的指引下分別以“神書”“海底”和“錦鯉寶典”為準(zhǔn)則生存。千年來他們堅(jiān)信是創(chuàng)世神明創(chuàng)造了他們，并定期舉行盛大的祭祀活動(dòng)，選出最強(qiáng)壯的族人進(jìn)入圣地接受神的賜福。但是隨著傳說中的大災(zāi)難降臨，圣地坍塌，家園被前所未見的“怪物”肆意破壞，他

本書為散文集，由四個(gè)篇章構(gòu)成，分別是“日常深處”“曠野之境”“共此一杯”與“人間山�！��！叭粘Ｉ钐帯敝v述的是左鄰右舍的故事，通過他們平凡的生活，作者加深了對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知，也體現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀。“曠野之境”記錄瞬間，寄情遠(yuǎn)方，邂逅屬于你我的自由與廣闊�！肮泊艘槐�”一輯收錄的也是對(duì)平凡人的描摹。有深情的追憶，也有

這是一本詩集作品，主要收錄了作者從2018年以來創(chuàng)作的一些詩歌作品，共計(jì)180首。主要分為兩部分，第一部分“雪還在仰望之上靜靜地下著”以第一人稱的詩歌手法創(chuàng)作，以情感詩歌為主。匯集了100首愛情詩篇，通過愛情詩篇折射出的一種深愛之中的感情現(xiàn)象以及生活片段，如詩歌《一場(chǎng)愛情正穿過叢林》《五月的開場(chǎng)白》等；第二部分“盛唐是

《長生法：清華學(xué)生科幻創(chuàng)作選》共收錄清華大學(xué)“科幻文學(xué)創(chuàng)作”課程中的19篇作品。收錄作品彰顯了新一代青年人令人稱奇的想象力，以及關(guān)切人類未來處境的深刻思想。書名“長生法”一詞取自第二篇選編文章《長生法》，關(guān)涉對(duì)于生命的定義與理解，對(duì)于技術(shù)與生命、死亡之間交疊意義的思索。主要包含的作品有《失去名字的人》《夏娃的肋骨》《無

《虞初新志》二十卷，明末清初文言短篇筆記小說集。張潮編輯。書中收集明末清初人的文章﹐其中大抵真人真事﹐不盡是子虛烏有，如秦松齡《過百齡傳》魏禧《姜貞毅先生傳》﹑王思任《徐霞客傳》﹑吳偉業(yè)《柳敬亭傳》都是實(shí)有其人其事；至如侯方域的《郭老仆墓志銘》就更是真實(shí)記載�！队莩跣轮尽匪�收故事的題材很廣泛﹐一般都帶有一些奇異的情節(jié)或

本書以敘事傳記的形式，借助敏捷武林大會(huì)的故事情節(jié)，講述敏捷實(shí)踐中的各種“坑”，然后通過“漂流瓶”的暗喻，總結(jié)和提煉正確的實(shí)踐。首先，回顧了敏捷實(shí)踐的發(fā)展歷史，幫助讀者快速了解敏捷的演進(jìn)歷程；其次，通過每日站會(huì)、迭代回顧、需求管理、迭代計(jì)劃和工程實(shí)踐5個(gè)方面的內(nèi)容，重點(diǎn)闡釋各種敏捷方法在實(shí)踐過程中的常見錯(cuò)誤及應(yīng)對(duì)措施。

張賢亮是新時(shí)期文壇最具爭(zhēng)議的作家之一，對(duì)知識(shí)分子內(nèi)心的真實(shí)描摹、對(duì)極左政治的痛切反思、對(duì)思想改造的矛盾態(tài)度、對(duì)性描寫禁區(qū)的大膽突破，使他在重返文壇之后迅速成為受讀者和批評(píng)家關(guān)注的作家。以往的文學(xué)研究者大多從知識(shí)分子角度、精神心理分析、作家作品比較、女性