《抬魚》是一部描繪新時代漁鄉(xiāng)巨變的精彩畫卷，是微型小說名家系列之一。作者相裕亭依托蘇北的鹽河為創(chuàng)作大背景，濃墨重彩于百姓當(dāng)下的現(xiàn)實生活，上至國富民安的好政策，下至百姓家中的油鹽醬醋茶，有酸甜苦辣，也有悲歡離合。乍一看，都是生活瑣事；細品味，無不人間煙火。全書共48篇微型小說，每篇一個看點，篇篇妙趣橫生。

《身后的人》是微型小說名家袁炳發(fā)的作品集，是微型小說名家系列之一。葦子溝是一個文學(xué)場域，作者以葦子溝為元素，塑造了一系列人物，平凡的，偉大的，活生生的人物。當(dāng)他們在與大自然、與生活遭遇時，當(dāng)他們面對生死善惡必須做出抉擇時，都彰顯出了人性光芒。小說有濃郁的地域性，如同一幅畫卷，展現(xiàn)出這塊土地獨特生動的氣息。

《沙梅的夜航》是微型小說名家于德北的作品集，是微型小說名家系列之一。該作品集以當(dāng)下為時間節(jié)點，以松城為地理坐標(biāo)，描繪在此時空中一系列普普通通小人物日常的生活生活中滿是不易與酸澀，也處處有慰藉與暖流。這暖流來自人內(nèi)心深處的善良、清潔、堅韌、執(zhí)著。作者的行文干凈、利落，雖是微型小說，卻也不乏詩歌的節(jié)奏感。松城這一東北都會、

劉國芳是深耕大地、深入農(nóng)村的作家，在中國微型小說界有不容忽視的地位�！多l(xiāng)村紀(jì)事》是他立足鄉(xiāng)土，扎根鄉(xiāng)村，貼近當(dāng)代農(nóng)民生活創(chuàng)作的系列作品集，作品聚焦于鄉(xiāng)村振興，重點反映農(nóng)村、農(nóng)民思想、生活的新變化，為新時代新農(nóng)村、新農(nóng)民提供了樣本，具有時代意義。

《百姓影像》是聶鑫森的微型小說作品集，是微型小說選刊雜志社打造的微型小說名家系列之一。書中所寫，多是各行各業(yè)平頭百姓的生活形態(tài)，他們雖位卑名微，卻具有火熾的家國情懷，又身懷絕技絕藝，創(chuàng)造出一個個帶有傳奇色彩的故事。同時，他們以傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)技藝為己任，弘揚工匠精神，惠及世人，堪為表率。

《我的大學(xué)》是蘇聯(lián)作家馬克西姆·高爾基創(chuàng)作的自傳體小說人生三部曲中的后一部。其余兩部為《童年》《在人間》。該書出版于1923年�！段业拇髮W(xué)》描寫阿沙在喀山時期的活動與成長經(jīng)歷。阿廖沙16歲抱著上大學(xué)的原望來到喀山，但理想無法實現(xiàn)，喀山的民窟與碼頭成了他的社會大學(xué)。阿廖沙無處棲身，與他人共用一張床板，在碼頭

在阿拉斯加淘金熱期間，生活在溫暖南方的狗叫巴克，被偷著販賣到北方，幾經(jīng)周折成為一只拉雪橇的苦役犬。失去了主人的庇佑，生存變得異樣艱難，為了活下去，他不得不去面對惡劣的環(huán)境、殘忍的競爭和思蠢的主人，慢慢地他變得聰明、堅強而又狡猾，并顯示出強烈的生存欲望;弱肉強食的生存法則，激發(fā)出他深藏在骨子里的原始野性。他在智慧與力量的

本書收錄了加繆的《局外人》與《鼠疫》兩部作品。《局外人》講述了一個叫默爾素的小職員因過失殺人被指控，后路卻因為他在母親的葬禮上沒有流淚而被判處死刑的故事。在這部小說中，加繆以一個與社會格格不入的局外人的視角，用客觀、冷靜的語調(diào)，通過默爾素經(jīng)歷的一場假借法律之名的道德審判，深刻地揭示了這世界的荒謬性�！妒笠摺分v述的是，在

每當(dāng)《流光協(xié)奏曲》在指尖流淌，我都會想起十四歲那年，半明半暗的閣樓，演奏李斯特音樂的少女。 與夏悅的相遇，讓我無意中跨入音樂的國度，她卻不辭而別。此后多年，我走過許多地方，見過許多人，一路上跌跌撞撞，唯有音樂伴我左右。 一場無端的邂逅，小涵進入我的生命。她的天才、她對音樂的真誠、她對藝術(shù)純粹的執(zhí)著，使我對她神秘的過去感

《滿天星》是微型小說名家安石榴的作品精選集，是微型小說選刊雜志社重點打造的微型小說名家系列之一。安石榴自2008年發(fā)表作品以來，一直專攻微型小說的創(chuàng)作，在微型小說領(lǐng)域有一定的影響力，其作品大氣練達又充滿溫情，洞察現(xiàn)實社會，體驗人情冷暖，銳利、公正、溫情地看透世界的真相，溫情地進行文學(xué)表達，文字充滿力量。