歌劇《釣魚城》是重慶市歌劇院和重慶交響樂團近年推出的一部精品力作。該劇獲獎頗豐，作品以西洋大歌劇形式為手段，以反映當(dāng)今中國對“和”的共同關(guān)注為中心，“以人為本”“以和為天”為主題，以七百多年前的重慶合川釣魚城歷史為依托，站在整個中華民族的立場上，用大格局觀、大歷史觀、大文化觀來藝術(shù)地塑造人物和事件。本書是《釣魚城》歌劇

顧梅羹先生的《中國音樂史》約成書于1919年，是20世紀(jì)以來完成最早的一部中國音樂史著作，當(dāng)時由山西育才館石印線裝成書，后幾經(jīng)磨難，幾乎遺失。全書分為五編四十四章，分別為“緒論”“上古音樂”“中古音樂”“近古音樂”“近世音樂”。緒論部分主要論述音樂系統(tǒng)、音樂與政教和文學(xué)、音樂的分類以及音樂史上的時代區(qū)畫。上古音樂從黃帝

本書共分九章，以竹、絲、金、石、匏、土、革、木八音為綱分述。首章敘引樂之器麾；第一章敘竹屬，計有黃鍾管、鳳簫、洞簫、龍笛、篪五種；第二章敘絲屬，計有琴、瑟二種；第三章敘金屬，計有镈鐘及镈鐘虛、編鐘、鏞鐘三種；第四章敘石屬，計有特磬及特磬虛、編磬及編磬虛二種；第五章敘匏屬，計有笙一種；第六章敘土屬，計有壎一種；第七章敘革

本教材共十個單元，每個單元用“導(dǎo)語”來引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)的主要內(nèi)容，用“學(xué)習(xí)導(dǎo)航”來提示學(xué)生學(xué)習(xí)重點，為加強實踐環(huán)節(jié)，各單元結(jié)尾都附有“想一想”和“做一做”，幫助學(xué)生做好課后鞏固。在內(nèi)容上本教材根據(jù)學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生的特點，對傳統(tǒng)的樂理教材的內(nèi)容重點進行調(diào)整，加大了簡譜的學(xué)習(xí)內(nèi)容。如第二單元記譜法中就加入簡譜的學(xué)習(xí)，后三個單元

本書是面向高等職業(yè)院校教育類專業(yè)的音樂基礎(chǔ)課教材。本教材力求體現(xiàn)體系完整、內(nèi)容豐富，在形式上采用理論講解與實踐訓(xùn)練相結(jié)合的形式，全書共分為：基本樂理、視唱練耳、聲樂基礎(chǔ)、音樂鑒賞基礎(chǔ)等幾部分。本書在注重理論的基礎(chǔ)上，突出了實踐的重要性。基本樂理和視唱練耳較詳細(xì)地介紹了音樂的基本要素、結(jié)構(gòu)，在講述相關(guān)理論知識的同時，結(jié)合

本書系統(tǒng)地闡釋了聲樂的基礎(chǔ)知識、基本技能訓(xùn)練與聲樂教學(xué)。首先，分析了聲樂基礎(chǔ)知識，引導(dǎo)讀者對聲樂歌唱有一個基本的了解；其次，分析了聲樂歌唱的基本生理機理，以及聲樂歌唱基本技能訓(xùn)練，使讀者可以理論與實踐結(jié)合，更加深層地掌握歌唱理論與技能；再次，選取聲樂作品做出分析和演唱提示，所選曲目兼顧中外、古今、現(xiàn)代與傳統(tǒng)，可提升學(xué)生

本書試圖找尋鋼琴藝術(shù)史這門科目的多個側(cè)面，結(jié)合重要歷史人物與現(xiàn)當(dāng)代著名演奏家、權(quán)威的音頻資料與視頻資料賞析相配合，同時不僅局限于鋼琴音樂的有限領(lǐng)域，盡可能的把鋼琴藝術(shù)延伸到相關(guān)的其他樂器或其他門類藝術(shù)里面，從而對這門課的專業(yè)學(xué)生或業(yè)余愛好者起到一個更為立體與切身的引導(dǎo)作用。本書從中世紀(jì)鍵盤音樂的起源開始，至20、21世

本書是一部全面涵蓋鍵盤樂器演奏藝術(shù)的百科全書式著作，分為兩部分共七章，從鍵盤樂器的基本特點、演奏者的技藝要求、記譜法，到具體的指法運用、裝飾音處理、音程標(biāo)記，直至通奏低音奏法、鍵盤伴奏特點及即興演奏等方面，幾乎包含了演奏藝術(shù)的所有關(guān)鍵要素。書中通過豐富的伴奏彈奏規(guī)則和個例分析，為讀者提供了深入的理解和實用指導(dǎo)，是鍵盤樂

《電子與實驗音樂》為讀者講述了周詳?shù)碾娮右魳窔v史，涵蓋了其中主要的作曲家、體裁、技術(shù)(模擬與數(shù)字合成)。作為教科書，它面向?qū)W生和教師的實際需求進行了大幅度修訂。該最新版(第五版)有著十分友善的閱讀體驗設(shè)計，其出色的邏輯構(gòu)架和教學(xué)功能設(shè)置將使讀者輕松了解所有的重要思想、里程碑事件和關(guān)鍵概念。

《唐門琴譜》是唐先生彈琴思想、斫琴鑒琴秘訣、琴曲處理妙法的集合之作。全書包含琴理、琴器、指法、曲譜四部分內(nèi)容，理論與實踐結(jié)合，既適用于古琴初學(xué)者，也可作為學(xué)者的研究資料。本書的一大特色是琴譜的記譜方式，不使用小節(jié)線，而是用頓號、句號表示樂句的停頓，保留了中國傳統(tǒng)音樂的特點。本書的一大特色是琴譜的記譜方式，不使用小節(jié)線，