古箏是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，根據(jù)文獻(xiàn)《史記·李斯列傳》中的記載及江西貴溪崖墓的考古可知，古箏早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代便已流傳甚廣。在不同的歷史發(fā)展階段，箏樂(lè)藝術(shù)體現(xiàn)了不同的美學(xué)特征。近代以來(lái)，由于中西文化交流日益頻繁，箏樂(lè)藝術(shù)得到了快速發(fā)展。古箏作為歷史悠久的古老樂(lè)器，憑借其優(yōu)雅的外形、動(dòng)聽(tīng)的音色，得到了廣大人民群眾的喜愛(ài)和追捧。本書(shū)按照

“閱古通今典藏叢書(shū)”是由高等教育出版社推出的、旨在弘揚(yáng)優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的重量級(jí)古籍整理叢書(shū)，精選極具文獻(xiàn)價(jià)值、文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的古籍善本，以影印形式展現(xiàn)古籍原貌。具體書(shū)目如下：1.《筆史》2.《墨史》3.《紙譜》4.《硯史》5.《琴史》6.《棋經(jīng)》7.《書(shū)品》8.《古畫(huà)品錄》9.《茶經(jīng)》10.《毛詩(shī)》11.《尚書(shū)》1

“閱古通今典藏叢書(shū)”是由高等教育出版社推出的、旨在弘揚(yáng)優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的重量級(jí)古籍整理叢書(shū)，精選極具文獻(xiàn)價(jià)值、文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的古籍善本，以影印形式展現(xiàn)古籍原貌。具體書(shū)目如下：1.《筆史》2.《墨史》3.《紙譜》4.《硯史》5.《琴史》6.《棋經(jīng)》7.《書(shū)品》8.《古畫(huà)品錄》9.《茶經(jīng)》10.《毛詩(shī)》11.《尚書(shū)》1

管風(fēng)琴，這座擁有兩千多年歷史的偉大樂(lè)器，承載著無(wú)數(shù)音樂(lè)家的創(chuàng)作、技巧與心血。在其莊嚴(yán)的音色背后，蘊(yùn)藏著時(shí)代的文化脈動(dòng)、音樂(lè)思想的演變以及人類(lèi)對(duì)美與音響的追求。本書(shū)是管風(fēng)琴演奏領(lǐng)域的重要學(xué)術(shù)著作，專(zhuān)注于16-18世紀(jì)管風(fēng)琴音樂(lè)的演奏實(shí)踐。

本書(shū)中將研究?jī)?nèi)容分為上下兩篇，共四章。上篇專(zhuān)注于音高領(lǐng)域，第一章分析傳統(tǒng)音高復(fù)調(diào)形式的變異，如半音化卡農(nóng)和類(lèi)支聲調(diào)結(jié)構(gòu)，以及音列卡農(nóng)等新形式的出現(xiàn)。第二章則聚焦非傳統(tǒng)音高，探討微分音、偶然音高和不同調(diào)律音高構(gòu)成的對(duì)位，這些新音響效果和表現(xiàn)力打破了傳統(tǒng)音高的界限。下篇轉(zhuǎn)向非音高領(lǐng)域，第三章研究以音色為表現(xiàn)主體的復(fù)調(diào)形式，

本書(shū)緊隨政策腳步，把握時(shí)代脈搏，根據(jù)中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)孔子學(xué)院辦公室及中外音樂(lè)文化交流與體驗(yàn)基地十年以來(lái)的大量實(shí)踐和豐富的國(guó)際傳播經(jīng)驗(yàn)，以跨學(xué)科的視角，從多個(gè)層面探討了中華音樂(lè)品牌形象建構(gòu)與國(guó)際傳播。同時(shí)，以“文化自信”為核心指導(dǎo)思想，對(duì)中國(guó)特色音樂(lè)文化的國(guó)際傳播體系進(jìn)行了宏觀構(gòu)想與策略總結(jié)。

本書(shū)作者胡瑜為中央音樂(lè)學(xué)院板胡專(zhuān)業(yè)教授、碩士研究生導(dǎo)師，師從中國(guó)著名板胡教授李恒先生系統(tǒng)地學(xué)習(xí)板胡演奏。此書(shū)為當(dāng)代板胡作品教學(xué)曲選的合集，內(nèi)含當(dāng)代新創(chuàng)作的板胡作品如《秦川行》《鄉(xiāng)情》《遠(yuǎn)望》，以及根據(jù)民歌改編的板胡作品如《繡金匾》等。

20世紀(jì)60年代，美國(guó)作曲家們?cè)谙蠕h派音樂(lè)熱潮后重新發(fā)現(xiàn)調(diào)性?xún)r(jià)值，開(kāi)始回歸調(diào)性嘗試。約翰·科瑞格利亞諾和艾倫·杰伊·柯?tīng)柲崴故钦壑灾髁x音樂(lè)的代表，他們的作品融合多種音樂(lè)元素，具有旋律性和易理解性。科瑞格利亞諾結(jié)合20世紀(jì)先鋒派技術(shù)與浪漫主義元素，開(kāi)拓新風(fēng)格；柯?tīng)柲崴箘t將折衷性音樂(lè)推向新高度。他們的音樂(lè)對(duì)理解20世紀(jì)后期

這是一部主要以西方藝術(shù)為背景撰寫(xiě)的關(guān)于音樂(lè)社會(huì)學(xué)方法論類(lèi)型的著述。書(shū)中音樂(lè)領(lǐng)域?qū)嵤┑纳鐣?huì)學(xué)理論和方法的框架，并以音樂(lè)史和音樂(lè)社會(huì)史的資料進(jìn)行了一定的論證。第一部分，作者將音樂(lè)社會(huì)學(xué)作為一門(mén)獨(dú)立的專(zhuān)業(yè)學(xué)科進(jìn)行觀察，也會(huì)考察在社會(huì)學(xué)研究過(guò)程中提出的方法論問(wèn)題；第二部分則結(jié)合第一部分的研究成果，分析音樂(lè)社會(huì)學(xué)的一些基本問(wèn)題。

本書(shū)稿基于中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院新體系的實(shí)踐與理論，對(duì)音樂(lè)核心素養(yǎng)進(jìn)行全方位的研究。書(shū)稿結(jié)構(gòu)清晰，語(yǔ)言流暢。經(jīng)過(guò)初審與復(fù)審人員認(rèn)真、細(xì)致的工作，全書(shū)已無(wú)知識(shí)性、邏輯性、科學(xué)性等問(wèn)題。著重闡述了新體系的理念與核心思想，明確提出新體系音樂(lè)核心素養(yǎng)實(shí)在新體系理論基礎(chǔ)上對(duì)音樂(lè)核心素養(yǎng)的構(gòu)建。