風(fēng)的由來(lái) 精裝硬殼繪本親子閱讀故事書(shū)兒童啟蒙早教圖畫(huà)書(shū)籍3-6歲幼兒?jiǎn)⒚衫L本親子睡前故事書(shū)

房子的由來(lái) 精裝硬殼繪本親子閱讀故事書(shū)兒童啟蒙早教圖畫(huà)書(shū)籍3-6歲幼兒?jiǎn)⒚衫L本親子睡前故事書(shū)

小男孩西蒙和他的保姆西蒙娜有著深厚的感情。西蒙娜因突發(fā)心臟病離開(kāi)了人世，西蒙一下子變得六神無(wú)主，他找到了西蒙娜生前最珍愛(ài)的紅色搪瓷茶壺過(guò)去他們常用它來(lái)玩許愿游戲。茶壺里裝滿了寫(xiě)著愿望的小紙條，西蒙因此發(fā)現(xiàn)了許多美麗的秘密，原來(lái)獨(dú)居的西蒙娜還有一個(gè)神秘的愛(ài)人…… 法國(guó)作家艾格妮斯·

揚(yáng)奇和凱特是一對(duì)生活在匈牙利大平原上的堂兄妹，揚(yáng)奇已逐漸成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的騎手，凱特也長(zhǎng)成了一個(gè)美麗的大姑娘，他們憧憬著自己的未來(lái)。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，摧毀了一切原有的平靜與美好。揚(yáng)奇和凱特的父親都應(yīng)征入伍，上了戰(zhàn)場(chǎng)，而留在家中的親人日夜為他們的安危擔(dān)憂著。這對(duì)堂兄妹逼迫自己快快成長(zhǎng)起來(lái)，肩負(fù)起照顧親人和管理農(nóng)場(chǎng)的重任。他

《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》是一部向中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利八十周年獻(xiàn)禮的兒童長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一名地下抗日組織情報(bào)員和六個(gè)流浪兒之間彼此互助的動(dòng)人故事。 1940年和1941年之交的冬天，在上海北火車(chē)站一帶流浪的孤兒們，偶然結(jié)識(shí)了女魔術(shù)師洪蕓子，她也是地下抗日組織的一位情報(bào)員。洪蕓子教流浪兒們南派魔術(shù)，給饑寒交

本書(shū)是日本作家中勘助以19世紀(jì)未明治維新后的東京地區(qū)為舞臺(tái)，描寫(xiě)了主人公從幼年到少年時(shí)期的成長(zhǎng)過(guò)程，筆法細(xì)膩，視角獨(dú)特，感情飽滿。主人公勘助敏感多思、對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物充滿情感。這是一部蘊(yùn)含東方美學(xué)的兒童小說(shuō)，作者記述了童年中溫暖、欣喜、童趣、詩(shī)意、美好卻容易消逝的瞬間及在那些瞬間里出現(xiàn)的令人懷念的人和事。小說(shuō)經(jīng)問(wèn)世便好評(píng)如潮

本書(shū)主要內(nèi)容包括：“偶然”的詩(shī)學(xué)——《哈佛新編中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》中的“文”與“史”；現(xiàn)代性的逾越——王德威的《為什么小說(shuō)在當(dāng)代中國(guó)如此重要》；失序與秩序之間——胡志德的清末民初現(xiàn)代性文化圖景等。

江震和林輕羽青梅竹馬，從小一起長(zhǎng)大，除了高中不在一個(gè)學(xué)校，大學(xué)又考到了同一所學(xué)校。大學(xué)開(kāi)學(xué)第一天，江震忘記了去報(bào)道，而林輕羽則忘記了帶被子。她拜托江震帶被子到學(xué)校里來(lái)，在室友的詢(xún)問(wèn)中，她腦子短路，給室友介紹江震說(shuō)他是她老公。因?yàn)檫@個(gè)烏龍，她惹出了不少笑話，窘迫地不想面對(duì)江震。殊不知江震暗戀她多年，只是礙于多年朋友關(guān)系不

本書(shū)是一部日記體長(zhǎng)篇小說(shuō)，是2007的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，英國(guó)著名女作家，多麗絲·萊辛以筆名“簡(jiǎn)·薩默斯”創(chuàng)作的作品，也是她創(chuàng)作后期重返現(xiàn)實(shí)主義的第一部作品。簡(jiǎn)·薩默斯是一位精神獨(dú)立的中年女性，擁有令人艷羨的時(shí)尚雜志工作以及上流社會(huì)的社交圈。簡(jiǎn)在失去丈夫和母親之后，對(duì)原本的情感和生活狀態(tài)產(chǎn)生了質(zhì)疑與思考。一次偶然的機(jī)會(huì)，

本書(shū)收入對(duì)三十九位不同國(guó)家、不同風(fēng)格的短篇小說(shuō)大師的精辟評(píng)論。作者以其獨(dú)有的洞察力，詳細(xì)介紹了那些塑造短篇小說(shuō)藝術(shù)的著名作家及其代表作品，從現(xiàn)實(shí)主義的辛辣，到印象派的微妙，再到表現(xiàn)主義的生命力，以及卡夫卡-博爾赫斯式夢(mèng)魘般的怪誕幻想，評(píng)論視角和作品選擇都別具一格，展示了短篇小說(shuō)創(chuàng)作無(wú)限豐富的多樣性和可能性。