本書(shū)是一部英國(guó)的中篇小說(shuō)。小說(shuō)中，一個(gè)名叫馬洛的水手受雇于一家比利時(shí)貿(mào)易公司，前往非洲尋找一位名叫庫(kù)爾茨的代理人。馬洛一路上經(jīng)歷了艱辛的航程，穿越了神秘的河流和濃密的森林。在這段旅程中，他見(jiàn)識(shí)了自然的壯麗與人性的復(fù)雜，逐漸意識(shí)到文明和野蠻的界限是多么模糊。通過(guò)馬洛的敘述，小說(shuō)深刻探討了人類(lèi)內(nèi)心深處的善與惡，揭示了文化沖

本書(shū)是一本收錄王爾德經(jīng)典語(yǔ)錄的插畫(huà)詩(shī)集，文字選自《夜鶯與玫瑰》《自深深處》《道連·格雷的畫(huà)像》《莎樂(lè)美》《快樂(lè)王子》等作品，中英雙語(yǔ)。用百余篇王爾德毒舌語(yǔ)錄，配上100幅呆萌驕傲的小鳥(niǎo)插畫(huà)。用小鳥(niǎo)驕傲的動(dòng)物氣質(zhì)，表現(xiàn)王爾德的獨(dú)特性格和思想。讓讀者跟隨著可愛(ài)的插畫(huà)一起，擁有童心，從簡(jiǎn)單純粹的視角，解讀人類(lèi)世界的生活哲學(xué)，

本書(shū)是一部長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)，以現(xiàn)實(shí)主義手法描繪了阿列克謝童年的艱辛生活，生動(dòng)再現(xiàn)了十九世紀(jì)七八十年代俄國(guó)小市民階層的人情世態(tài)，向人們展示了那個(gè)時(shí)代俄國(guó)社會(huì)的歷史畫(huà)卷，寫(xiě)出了高爾基對(duì)苦難的認(rèn)知，對(duì)社會(huì)人生的獨(dú)特見(jiàn)解，字里行間傳遞著純真的善良，涌動(dòng)著一股生生不息的熱望與堅(jiān)強(qiáng)。作者用自己童年的親身經(jīng)歷，告訴讀者，無(wú)論環(huán)境多么惡

在星光海灣神秘的紅樹(shù)林里，索菲亞和麥克斯發(fā)現(xiàn)了一艘魔法帆船——“風(fēng)騎士”，每翻開(kāi)一冊(cè)書(shū)，“風(fēng)騎士”就會(huì)開(kāi)啟一趟奇幻之旅。 宛如天堂的夏威夷，被譽(yù)為“地球之肺”的亞馬孫雨林，有超級(jí)長(zhǎng)的海岸線的蘇格蘭，極寒之地冰島。 每一次冒險(xiǎn)，倆人都會(huì)發(fā)現(xiàn)遇難的動(dòng)物們，利用魔法航海箱和神奇地圖冊(cè)提供的工具和線索，他們倆能否成功幫助這

一個(gè)寒冷的夜晚，小企鵝噗噗獨(dú)自出發(fā)，去尋找它日思夜想的爸爸。 一路上，它遇到了小熊、小狐貍、馴鹿、雪鸮、雪兔、海豹……大家都向它講述了自己和爸爸或孩子的故事。 小熊告訴它，爸爸的愛(ài)是強(qiáng)壯不害怕；狐貍告訴它，爸爸的愛(ài)是聰明本領(lǐng)大；雪兔告訴它，爸爸的愛(ài)是關(guān)心保護(hù)它…… 但是，它們都沒(méi)見(jiàn)過(guò)企鵝爸爸。 企鵝爸爸去哪

《和平詠》精選了法國(guó)著名超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人艾呂雅歌頌愛(ài)國(guó)主義、自由與和平的詩(shī)歌。每一首詩(shī)都有畢加索為這些詩(shī)專(zhuān)門(mén)繪制的精美插圖。艾呂雅是詩(shī)壇圣手，在超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人中，他的詩(shī)最為明朗流麗、多少散發(fā)出生活的氣息。他的詩(shī)風(fēng)樸素平易，富于抒情意味，字里行間流露出詩(shī)人的真情實(shí)感。他喜歡追求奇特的比喻，排比的句法，在極力打破詩(shī)歌韻律的嘗

軌道 Orbital 中文版 2024年布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)圖書(shū)

本書(shū)是西班牙籍作家張琴的一部中短篇小說(shuō)集，全書(shū)精選了《來(lái)自天國(guó)的孩子》《天國(guó)階梯》《人與貓的未了情》《死神赦免》4篇小說(shuō)。

在風(fēng)景如畫(huà)的海邊佇立著一座城堡式建筑，馬洛塔學(xué)校。它有東南西北四個(gè)圓塔和中間一個(gè)庭院，還有一個(gè)游泳池。游泳池夾在巖石之間，每天被潮汐填滿(mǎn)海水。 主人公達(dá)雷爾今年12歲，來(lái)馬洛塔上一年級(jí)，忍不住興奮又渴望。然而，她的暴脾氣不止一次給她帶來(lái)麻煩。剛開(kāi)始，達(dá)雷爾搞不清和誰(shuí)交朋友好。后來(lái)在她的朋友中，莎莉可靠包容，艾麗西亞伶

《試刊號(hào)》是意大利作家翁貝托?�？粕�前最后一部小說(shuō)，通過(guò)一場(chǎng)陰謀重重的辦報(bào)實(shí)驗(yàn)，對(duì)現(xiàn)代新聞業(yè)進(jìn)行了深刻的剖析和批判。 一九九二年的米蘭，幾名記者加入一份正在籌備的日?qǐng)?bào)，《明日?qǐng)?bào)》，雄心勃勃地要在新的職位上大顯身手。在電視和廣播興盛的時(shí)代，報(bào)紙的滯后性不言而喻，因此，《明日?qǐng)?bào)》立志講述“明日即將發(fā)生的事件”，通過(guò)深入調(diào)