該書以闡明曲式學(xué)科的基本原則為動力，將其比喻為學(xué)習(xí)音樂語言的“語法”來看待，進而引申到對于現(xiàn)代音樂作品中結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的種種內(nèi)在關(guān)聯(lián)，并且認識到，音樂歷史上結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的出發(fā)點就來源于傳統(tǒng)曲式的基本原則。西方自18世紀以來所建立的作曲技術(shù)理論的規(guī)范，直到今天仍然是指導(dǎo)音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)、音樂院校教學(xué)的主流。多年來曲式教學(xué)的誤導(dǎo)就是以

本書主要對草原游牧文化語境中陳巴爾虎民歌的短調(diào)形態(tài)現(xiàn)象為切入，重構(gòu)陳巴爾虎部落歷史與社會文化語境。同時，對陳巴爾虎民歌進行梳理、分析和闡釋，揭示陳巴爾虎民歌以短調(diào)民歌為主的形態(tài)特征背后蘊含的文化現(xiàn)象。認為，陳巴爾虎獨特族源與歷史發(fā)展過程中，在地緣、信仰、生產(chǎn)、習(xí)俗等方面的獨特特征以及與毗鄰森林狩獵民族的影響等是陳巴爾虎

《中外作曲家與作品選析》收入了中國音樂學(xué)院作曲系趙冬梅教授近年來涉及音樂作品分析專業(yè)領(lǐng)域的各類文章16篇。包括：中國當代音樂創(chuàng)作技法的綜合性研究，《民間多聲在中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新》、《中國傳統(tǒng)音樂的“單個音”在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新》；中國當代作曲家及其作品的專題研究，黎英海、李西安、施萬春、高為杰、金湘

本書是一本研究永嘉昆曲音樂的專著。全書以永昆劇目為主要對象，依據(jù)《古本戲曲劇目提要》（目錄）中的歸類標準，將永昆劇目歸屬“雜劇”“南戲”與“傳奇”三個篇章。每個篇章由劇目簡介、出目與曲牌的收錄情況以及曲牌音樂提要等三部分內(nèi)容組成。作者依據(jù)收集到的永嘉昆曲口述曲譜對永嘉昆曲音樂曲譜和曲牌加以考證研究。

本書為名列京劇“后四大須生”之一的奚嘯伯表演劇目經(jīng)典唱段的唱腔琴譜集，收錄了如《將相和》《上天臺》《白帝城》《禰衡罵曹》《失街亭》《坐樓殺惜》《空城計》《斬馬謖》《珠連寨》《托兆碰碑》《四郎探母》《打棍出箱》《秦瓊賣馬》《十道本》《清官冊》《二堂舍子》《三娘教子》《法門寺》等二十多部傳統(tǒng)京劇劇目中經(jīng)典唱段的琴譜和唱腔，

本書通過故事和話語兩個層次的分析，基本明確獨幕劇文本的敘事特征。同時獨幕劇作為完整的小型戲劇，體量的小巧在一定程度上也成為獨幕劇的一大優(yōu)勢，獨幕劇又被稱作是“戲劇實驗的實驗”，在現(xiàn)代派戲劇中表現(xiàn)的尤為明顯，一些新的敘事方法和理念是先在獨幕劇中進行嘗試，然后再融入到戲劇發(fā)展的大潮之中，具有其獨特的價值。

音樂賞析

本書是流行歌曲尤克里里里彈唱四線譜+簡譜+和弦的歌曲集。書中附有尤克里里基礎(chǔ)入門10節(jié)視頻課程，并精選特別具有適合尤克里里彈唱的歌曲105首匯編成冊。選曲包括流行、經(jīng)典、Blues等各種風(fēng)格的金曲，并提供了視頻示范講解與伴奏。廣大讀者能從本書中找到自己喜愛的曲目，從而實現(xiàn)自娛自樂的需求。

梅庵琴派是中國古琴的重要流派，因20世紀初期誕生于六朝松下的梅庵而得名。1917年，經(jīng)康有為介紹，山東諸城有名琴家王燕卿先生應(yīng)南京高等師范學(xué)校校長江謙之邀，在南京高等師范學(xué)校梅庵教授國樂，時在南京高等師范學(xué)校攻讀農(nóng)學(xué)專業(yè)的徐立孫先生拜王燕卿先生為師，從而開啟了梅庵琴派的源頭。一百年來，梅庵琴派生生不息、代代相傳，培養(yǎng)了

本教程遵照學(xué)生彈奏能力的進階規(guī)律，將相關(guān)技能與知識點進行整合，由淺人深、由簡人難地貫穿到各個環(huán)節(jié)中。在選曲上，將不同風(fēng)格、不同時期作曲家的作品進行重新整理，極大程度上節(jié)省了教師尋找配套教材或配套作品的時間和精力，僅通過一本教材就可以將樂理、基本功練習(xí)練習(xí)曲及樂曲等融匯在一-起進行教學(xué)，也讓學(xué)習(xí)者在初級階段就能夠接觸到各