本書收錄了作者自2008年以來在學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表的24篇文稿。內(nèi)容包括：《朱載堉的應(yīng)用律學(xué)思維與理論律學(xué)思維索隱》《上古出土陶塤、骨笛已知測(cè)音資料研究述論》《京房六十律“律值日”理論律學(xué)思維闡微》《關(guān)于中國音樂文化史定位的思考》等。

編曲在保留民歌音調(diào)和韻味的同時(shí)，借鑒吸收了西方多聲音樂手法，來加強(qiáng)每首民歌的音樂表現(xiàn)力�？桃鈴�(qiáng)化了復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用，使《迷你鋼琴獨(dú)奏小品集：獻(xiàn)給孩子們的中國民歌》兼具培養(yǎng)孩子們多聲立體思維的功能。此外，還在難易程度上做了設(shè)計(jì)，使這些“迷你”民歌能夠走進(jìn)課堂，成為適用于初級(jí)至中級(jí)、不同層坎鋼琴教學(xué)需求的獨(dú)奏小品。 愿《迷

《太音大全集》五卷，為現(xiàn)存早的琴論專集。原刊于明永樂十一年（一四一三）。據(jù)近人研究，《太音大全集（一函二冊(cè)套裝共2冊(cè)）》為宋代田芝翁所輯，原名《太古遺音》，計(jì)有三卷。南宋嘉定間楊祖云更名《琴苑須知》。明永樂年間朱權(quán)又據(jù)他得到的不同版本，編成兩卷本《太古遺音》。明正統(tǒng)年初袁均哲又據(jù)此本為《太音大全集（一函二冊(cè)套裝共2冊(cè)）

本書從總體原則、核心素材、創(chuàng)作思維、展開原則、結(jié)構(gòu)原則五個(gè)方面，將中國京劇音樂各主要方面與西方歌劇音樂進(jìn)行比較，并探索兩個(gè)體系之各有千秋及其精美絕倫之處。

本書以突出政治建設(shè)和理想信念教育為核心，將音樂內(nèi)容融入黨員學(xué)習(xí)教育實(shí)踐活動(dòng)之中，嘗試建立“支部黨建音樂課”模型，聚合黨的光輝歷程中、特別是中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代以來具有代表性和時(shí)代性的重要歌唱作品，精心編排“支部音樂課”具體程序及各環(huán)節(jié)解說用語，集合紙質(zhì)、音像、網(wǎng)絡(luò)介質(zhì)以融媒體產(chǎn)品形態(tài)呈現(xiàn)，極大限度地方便基層組織和

《先秦吳越音樂研究/中國音樂考古叢書》為“中國音樂考古叢書”之一，內(nèi)容依據(jù)出土材料，結(jié)合文獻(xiàn)，探究先秦時(shí)期吳越樂器與用樂實(shí)踐的發(fā)生發(fā)展，鉤沉先秦吳越音樂面貌，探討春秋戰(zhàn)國時(shí)期吳越音樂文化的發(fā)展過程，并對(duì)音樂演變的背景和原因進(jìn)行考證，這些研究不僅有助于在目前吳越音樂研究基礎(chǔ)上獲得新的和更豐富的認(rèn)知，也有助于為吳越音樂史的

《箜篌考/中國音樂考古叢書》是一部系統(tǒng)研究“箜篌”的學(xué)術(shù)專著，以1996年之后新疆出土的且末箜篌、鄯善箜篌、和田箜篌、塔縣箜篌等十余件箜篌實(shí)物和中國境內(nèi)現(xiàn)存的200余幅箜篌圖像為切入點(diǎn)，與古代箜篌文獻(xiàn)相佐證，對(duì)箜篌這件古老樂器的出現(xiàn)、發(fā)展、傳播、消亡及多元文化構(gòu)成作深入、詳實(shí)的探究。并對(duì)可與中國古代箜篌構(gòu)成傳承、對(duì)比關(guān)

第七屆“華樂論壇”暨“新繹杯”杰出民樂演奏家（彈撥樂、打擊樂）評(píng)選自2017年10月啟動(dòng)，受到海內(nèi)外眾多院校、院團(tuán)和演奏家的關(guān)注。音樂會(huì)上，12位演奏家脫穎而出，成為此次評(píng)選獲獎(jiǎng)?wù)撸�并在頒獎(jiǎng)音樂會(huì)上依次進(jìn)行了演奏，這些精彩的樂音令當(dāng)晚的專家和樂迷朋友們大呼過癮，度過了一個(gè)特別而難忘的音樂之夜。此次獲選的演奏家均為業(yè)內(nèi)各

這是一本孩子對(duì)長(zhǎng)大后情景的憧憬和想象的繪本。小時(shí)候，孩子總是被大人阻止做某些事情，不能隨心所欲地吃零食，不能想看電視就看電視，所以孩子們?cè)S愿：等我長(zhǎng)大，我一定要天天都吃著糖果上班，想看多久的電視就看多久的電視，那些現(xiàn)在看來困難的問題，等我長(zhǎng)大一定都會(huì)迎刃而解的……書中充滿了孩子們對(duì)長(zhǎng)大后的生活的設(shè)想，是兒童視角對(duì)成人生

本書讀者對(duì)象是廣大古典吉他愛好者及古典吉他培訓(xùn)機(jī)構(gòu)人手一冊(cè)做全面性的教學(xué)補(bǔ)充之用。本書中選用的曲譜風(fēng)格縱橫幾個(gè)世紀(jì)，橫跨歐洲及南美洲等多個(gè)國家，從文藝復(fù)興時(shí)期作品到近代及現(xiàn)代作品都有涉及，將古典吉他的魅力體現(xiàn)得淋漓盡致。