威廉·莎士比亞，不僅是英國文藝復(fù)興時(shí)期的劇作家、詩人，更是一位對(duì)社會(huì)生活精細(xì)的觀察者和對(duì)人生真諦的不懈探究者。他將自己的所見所聞，所思所得，通過他劇中人物的臺(tái)詞，痛快淋漓地表達(dá)出來。在這里，我們能看到他對(duì)美德的真情褒揚(yáng)，對(duì)惡行的嚴(yán)厲批判，對(duì)人類弱點(diǎn)的善意調(diào)侃，對(duì)不良作為的辛辣嘲諷，對(duì)社會(huì)黑暗鞭辟入里的揭露，對(duì)亂臣賊子義正詞嚴(yán)的撻伐。這是一本口袋書，編選了99則莎士比亞戲劇中的精妙對(duì)話，并概述和解析其故事文化背景。所選都是具有代表性的片段，供有興趣的讀者欣賞莎士比亞這位巨匠的才華、幽

《誘惑者日記》是克爾凱郭爾最為暢銷和經(jīng)典的一部小說，為他的第一部主要著作《非此即彼》中的一個(gè)章節(jié)。故事源自作者與未婚妻蕾吉娜·奧爾森的關(guān)系。在《誘惑者日記》中，克爾凱郭爾試圖將自己塑造成一個(gè)見異思遷的無賴約翰尼斯，誘使女主角科迪莉婭取消他們之間的訂婚。 《誘惑者日記》并非意在言情，而是作者的“懺悔錄”，他要將自己的不堪和齷齪展現(xiàn)在讀者面前，促使讀者對(duì)愛情、對(duì)婚姻有所思考。這部小說篇幅不長，但是它作為一個(gè)過來人的講述，寄托了作者美好的希望，他希望讀者看到別人的負(fù)面例子后，擁有幸福的愛情和婚姻。

本書講述了一位女性在人生暮年自我覺醒的故事。斯萊恩夫人年輕的時(shí)候是斯萊恩勛爵身邊一只得體的“花瓶”，在斯萊恩勛爵去世后，所有外界的人包括她的子女都認(rèn)為斯萊恩夫人難以生活下去，并且開始密謀她的錢財(cái)。而事實(shí)恰恰相反，斯萊恩夫人毅然決然的搬去了三十年前就看好的老房子，并且拒絕了所有子女的照看，還將錢財(cái)都捐給了他人，斯萊恩夫人終于重獲了自由的故事。

暫無

本書以親近、鼓勵(lì)的方式介紹盎格魯-撒克遜文學(xué)，引導(dǎo)讀者了解這一重要且頗具價(jià)值的文學(xué)研究領(lǐng)域。章節(jié)的安排依據(jù)話題，重點(diǎn)關(guān)注獨(dú)立作品，包括《貝奧武甫》《航海者》和比德的作品。所有的文本引用都翻譯成現(xiàn)代英語，并對(duì)原語言文本進(jìn)行仔細(xì)解釋。本書綜合且詳盡地?cái)⑹隽水?dāng)今盎格魯-撒克遜文學(xué)的主要研究方法，囊括了古英語和拉丁語的傳統(tǒng)，將文學(xué)放在更大的歷史和理論背景之下進(jìn)行分析。 本書的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和排布非常符合讀者的閱讀習(xí)慣，并且馬格尼斯還給出了一份盎格魯-撒克遜文學(xué)研究的參考資料指南，引導(dǎo)讀者把握進(jìn)一步探討這一

《海底兩萬里》是凡爾納科幻經(jīng)典，講述的是1866年海洋出現(xiàn)神秘怪物，主人公阿羅納克斯教授受邀追查，發(fā)現(xiàn)實(shí)為尼摩船長駕駛的巨型潛艇鸚鵡螺號(hào)。教授一行三人被俘后隨船穿越海底森林、珊瑚墓地，探秘沉沒大陸，勇闖南極冰蓋，智斗巨型章魚。尼摩船長以科技的力量反抗殖民壓迫，最終潛艇卷入北冰洋大漩渦，三人攜海底見聞奇跡生還，展現(xiàn)了人類對(duì)海洋的瑰麗想象與反叛精神。 《格蘭特船長的兒女》講述格里那凡爵士依據(jù)殘缺漂流瓶線索，攜格蘭特的兒女乘鄧肯號(hào)橫跨南美、澳洲，穿越火山、洪水與流沙，智破匪徒陰謀。地理學(xué)會(huì)誤譯致路線

《微渺人生》旨在講述幾個(gè)“小人物”的命運(yùn)，而他們命運(yùn)的線條，在某些時(shí)刻經(jīng)由某個(gè)第三者的講述或道聽途說，與敘述者自己的人生相遇了。命運(yùn)在或近或遠(yuǎn)處交匯，他從他們的存在中讀到了自己的人生。這八篇小傳（一個(gè)跑去殖民地的農(nóng)家男孩；祖父母；一個(gè)也許成了苦役犯的農(nóng)民；高中同窗；醫(yī)院的病友；鄉(xiāng)村神父；樂于助人的情人；死去的姐姐）最終合而為一，構(gòu)成了一本間接的、碎片化的自傳。

本書篩選了《傲慢與偏見》中的關(guān)鍵情節(jié)及經(jīng)典語錄，并按照故事發(fā)展的順序巧妙串聯(lián)；特別采用中英雙語設(shè)計(jì)，最大程度保留原著風(fēng)格；除了動(dòng)人的對(duì)白，更有唯美的英式田園風(fēng)光插圖。

安妮·埃爾諾寫所有書都有一個(gè)過程。這個(gè)過程往往很長，在其中她反思，質(zhì)疑，彷徨，放棄，再啟。從1982年開始，埃爾諾養(yǎng)成了在紙上記下這些探索的習(xí)慣，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。 這是一本痛苦的寫作日記，是一間沒有光、沒有出口的黑色工作室，作家在里面兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，尋找在遠(yuǎn)處自己隱約瞥見的那部作品的創(chuàng)作工具。這本日記真實(shí)、真誠地展現(xiàn)了諾獎(jiǎng)作家寫作的另一面。讀者可以看到作家與自己的漫長對(duì)話：被刀切割的思想、雜亂的構(gòu)思、往復(fù)的猶豫、詞語的聯(lián)想、時(shí)間的碎片，以及生活的秘密。

佩索阿是二十世紀(jì)葡萄牙偉大的詩人、作家，他生前默默無聞，用近百個(gè)異名寫作，創(chuàng)造出一個(gè)龐大、神秘、交錯(cuò)的文學(xué)宇宙，對(duì)現(xiàn)代詩歌影響深遠(yuǎn)。 鮮有人知的是，佩索阿是雙語詩人，除葡萄牙語詩歌外，佩索阿也創(chuàng)作了大量英文詩，早年還想以英語詩人的身份進(jìn)入文壇并編定詩集《瘋狂的小提琴手》，英文詩亦是其寫作體系中不可或缺的部分。 譯者從佩索阿英語詩歌中精選145首，包括以亞歷山大·瑟奇為異名創(chuàng)作的詩歌、詩集《瘋狂的小提琴手》、長詩、十四行詩、組詩等，囊括了佩索阿重要的英文詩作。這些詩歌題材豐富，風(fēng)格多