本書的核心就是計算機通信使用的協(xié)議，這和高校當(dāng)前計算機網(wǎng)絡(luò)主流教程的內(nèi)容是一致的。不同的是本書站在零基礎(chǔ)的學(xué)生的視角展開理論講解和章節(jié)安排，抽象的理論配以案例，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中能夠?qū)W以致用。本書打破傳統(tǒng)的計算機網(wǎng)絡(luò)教程，先從應(yīng)用層協(xié)議開始講起，再講解傳輸層協(xié)議、網(wǎng)絡(luò)層協(xié)議、數(shù)據(jù)鏈路層協(xié)議、物理層規(guī)范，最后講解TCP/

本書從時裝畫的基本知識和手繪工具的選擇講起，對時裝畫的人體比例、結(jié)構(gòu)、動態(tài)和著裝規(guī)律進行了細(xì)致的講解，幫助讀者建立基礎(chǔ)的打形能力，熟練掌握人體的各種動態(tài)造型的表達(dá)方式；對時裝款式和細(xì)節(jié)表現(xiàn)進行了分析和講解，讓讀者全面掌握服裝的結(jié)構(gòu)和手繪表現(xiàn)方法；以馬克筆和水彩兩種不同的表達(dá)方式為主，對時裝效果的整體繪制方法進行了全方位

本書是針對音樂創(chuàng)作者想要提升自己的寫歌能力而編寫的教程。在本書中，讀者可以了解流行音樂中的11種音樂風(fēng)格，并熟悉每種音樂風(fēng)格的歌曲寫作特點，以便將其應(yīng)用到自己的創(chuàng)作之中。 本書共分為11章，每一章講解了一種音樂風(fēng)格，分別為鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格、民謠音樂風(fēng)格、藍(lán)調(diào)音樂風(fēng)格、節(jié)奏藍(lán)調(diào)音樂風(fēng)格、爵士音樂風(fēng)格、波薩諾瓦音樂風(fēng)格、搖滾音

作者根據(jù)自己多年旅行攝影的創(chuàng)作經(jīng)驗回答了攝影愛好者的終極問題，拍什么和怎么拍，作者列舉了諸多旅行中可以入鏡的題材，并且介紹了8種能夠輕松提升照片表現(xiàn)力的攝影技巧。作者沒有將艱澀的攝影技法和攝影名詞做詳細(xì)的講解，而是通過實際的案例，讓讀者能夠靈活運用8種技法，雖然簡單但是卻有顯著的效果。最后作者告訴讀者攝影不僅能夠記錄還

健美運動的普及率創(chuàng)歷史新高，而且這項運動還在繼續(xù)發(fā)展。但無論是經(jīng)驗豐富的參賽者，還是剛剛?cè)腴T的新人，都經(jīng)常會有關(guān)于如何在比賽中展現(xiàn)出最佳狀態(tài)的問題。這本書由專業(yè)健美教練編寫，致力于向讀者提供從選擇比賽到準(zhǔn)備比賽，再到向非賽季過渡的全面指導(dǎo)�！督∶肋\動員備賽完全指南》首先介紹了健美運動的起源于發(fā)展、男女選手如何選擇比賽和

本書以女裝人體動態(tài)與著裝快速表現(xiàn)為主要內(nèi)容,分別展示了女士正裝、女士便裝、女士休閑裝三大品類的設(shè)計師手稿,圖量豐富、風(fēng)格時尚,其目的是幫助服裝專業(yè)人員和對人體動態(tài)與著裝設(shè)計圖有興趣的讀者理解服裝與人體動態(tài)的快速表現(xiàn)方法,拓展設(shè)計思維,掌握更深層次的服裝表現(xiàn)要領(lǐng),從而達(dá)到提升專業(yè)繪圖能力與設(shè)計表現(xiàn)力的學(xué)習(xí)目的。

3歲左右的孩子,是個看上去“倒退”的年齡,孩子會出現(xiàn)一系列的如口吃、哭鬧、蠻不講理,甚至依賴父母的現(xiàn)象,其實這是孩子這一年齡的典型特征,我們父母不必憂慮。這是一本講解3歲孩子的成長、行為特征和心理需求的書,不僅詳細(xì)總結(jié)了孩子這年齡段在身心發(fā)展特質(zhì)和人際關(guān)系表現(xiàn),也總結(jié)了他們這一階段的成長規(guī)律,并列舉了孩子的很多典型表現(xiàn)

《太平廣記》是一部古代小說的總集,它編成于宋代太平興國三年(978),所以定名為《太平廣記》。所謂“廣記”,就是說它取材極廣,收書極多。全書五百卷,收羅了四百多種書,以小說為主,包括一部分野史、傳記。全書分類編排而成,按主題分成九十二類。某些類之下又細(xì)分若干小類,例如草木類下又分文理木,異木、萬蔓、草花、木花、果、菜、

本書收錄了柳永具有代表性的詞作,并對每首作品進行了較為詳細(xì)的注釋和賞析,便于讀者更好地閱讀和了解柳永詞的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。內(nèi)容包括:鳳棲梧(簾內(nèi)清歌簾外宴);斗百花(煦色韶光明媚)等。

本書是里爾克最具代表性的散文精選集。里爾克的散文大體上可歸為三類：藝術(shù)評論、書簡，特別是致女友們的書簡以及幽默隨筆。雖然是散文，他的創(chuàng)作態(tài)度并不亞于詩歌，寫作時都是很投入的，所以很少看到他筆下的散文是“信手拈來”的。他的評論文章都是散文體的論說，不僅沒有純理論術(shù)語的障礙，而且具有詩人特有的生動文采，色澤絢麗，且時有卓見