古箏是我國傳統(tǒng)樂器，根據(jù)文獻《史記·李斯列傳》中的記載及江西貴溪崖墓的考古可知，古箏早在戰(zhàn)國時代便已流傳甚廣。在不同的歷史發(fā)展階段，箏樂藝術體現(xiàn)了不同的美學特征。近代以來，由于中西文化交流日益頻繁，箏樂藝術得到了快速發(fā)展。古箏作為歷史悠久的古老樂器，憑借其優(yōu)雅的外形、動聽的音色，得到了廣大人民群眾的喜愛和追捧。本書按照

“閱古通今典藏叢書”是由高等教育出版社推出的、旨在弘揚優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的重量級古籍整理叢書，精選極具文獻價值、文物價值、藝術價值的古籍善本，以影印形式展現(xiàn)古籍原貌。具體書目如下：1.《筆史》2.《墨史》3.《紙譜》4.《硯史》5.《琴史》6.《棋經(jīng)》7.《書品》8.《古畫品錄》9.《茶經(jīng)》10.《毛詩》11.《尚書》1

“閱古通今典藏叢書”是由高等教育出版社推出的、旨在弘揚優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的重量級古籍整理叢書，精選極具文獻價值、文物價值、藝術價值的古籍善本，以影印形式展現(xiàn)古籍原貌。具體書目如下：1.《筆史》2.《墨史》3.《紙譜》4.《硯史》5.《琴史》6.《棋經(jīng)》7.《書品》8.《古畫品錄》9.《茶經(jīng)》10.《毛詩》11.《尚書》1

管風琴，這座擁有兩千多年歷史的偉大樂器，承載著無數(shù)音樂家的創(chuàng)作、技巧與心血。在其莊嚴的音色背后，蘊藏著時代的文化脈動、音樂思想的演變以及人類對美與音響的追求。本書是管風琴演奏領域的重要學術著作，專注于16-18世紀管風琴音樂的演奏實踐。

本書中將研究內(nèi)容分為上下兩篇，共四章。上篇專注于音高領域，第一章分析傳統(tǒng)音高復調(diào)形式的變異，如半音化卡農(nóng)和類支聲調(diào)結構，以及音列卡農(nóng)等新形式的出現(xiàn)。第二章則聚焦非傳統(tǒng)音高，探討微分音、偶然音高和不同調(diào)律音高構成的對位，這些新音響效果和表現(xiàn)力打破了傳統(tǒng)音高的界限。下篇轉向非音高領域，第三章研究以音色為表現(xiàn)主體的復調(diào)形式，

本書緊隨政策腳步，把握時代脈搏，根據(jù)中央音樂學院音樂孔子學院辦公室及中外音樂文化交流與體驗基地十年以來的大量實踐和豐富的國際傳播經(jīng)驗，以跨學科的視角，從多個層面探討了中華音樂品牌形象建構與國際傳播。同時，以“文化自信”為核心指導思想，對中國特色音樂文化的國際傳播體系進行了宏觀構想與策略總結。

本書作者胡瑜為中央音樂學院板胡專業(yè)教授、碩士研究生導師，師從中國著名板胡教授李恒先生系統(tǒng)地學習板胡演奏。此書為當代板胡作品教學曲選的合集，內(nèi)含當代新創(chuàng)作的板胡作品如《秦川行》《鄉(xiāng)情》《遠望》，以及根據(jù)民歌改編的板胡作品如《繡金匾》等。

20世紀60年代，美國作曲家們在先鋒派音樂熱潮后重新發(fā)現(xiàn)調(diào)性價值，開始回歸調(diào)性嘗試。約翰·科瑞格利亞諾和艾倫·杰伊·柯爾尼斯是折衷主義音樂的代表，他們的作品融合多種音樂元素，具有旋律性和易理解性�？迫鸶窭麃喼Z結合20世紀先鋒派技術與浪漫主義元素，開拓新風格；柯爾尼斯則將折衷性音樂推向新高度。他們的音樂對理解20世紀后期

這是一部主要以西方藝術為背景撰寫的關于音樂社會學方法論類型的著述。書中音樂領域實施的社會學理論和方法的框架，并以音樂史和音樂社會史的資料進行了一定的論證。第一部分，作者將音樂社會學作為一門獨立的專業(yè)學科進行觀察，也會考察在社會學研究過程中提出的方法論問題；第二部分則結合第一部分的研究成果，分析音樂社會學的一些基本問題。

本書稿基于中央音樂學院音樂教育學院新體系的實踐與理論，對音樂核心素養(yǎng)進行全方位的研究。書稿結構清晰，語言流暢。經(jīng)過初審與復審人員認真、細致的工作，全書已無知識性、邏輯性、科學性等問題。著重闡述了新體系的理念與核心思想，明確提出新體系音樂核心素養(yǎng)實在新體系理論基礎上對音樂核心素養(yǎng)的構建。