中國的非遺影像，其參與主體之多、歷史積淀之久以及高度的組織化與系統(tǒng)化，是非遺世界體系中絕無僅有的生動實踐。與非遺影像豐富的歷史實踐相比，學(xué)術(shù)研究對非遺影像的認識尚未成熟，對其歷史脈絡(luò)的梳理也幾乎為空白。因此，本書以紀實類非遺影像為研究對象，在詳細考察從20世紀發(fā)端至今非遺影像的歷史源流與當代實踐的基礎(chǔ)上，探討非遺在影像

在網(wǎng)絡(luò)視聽各類新技術(shù)、新業(yè)態(tài)中，微短劇憑借在內(nèi)容形式、制作方式、傳播渠道、商業(yè)模式等方面的獨特優(yōu)勢，迅速發(fā)展成為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的新形態(tài)、視聽技術(shù)創(chuàng)新的“試驗田”、文化出海的新渠道、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新增長點。在主管部門對微短劇的管理引導(dǎo)與微短劇內(nèi)生發(fā)展邏輯共同驅(qū)動下，微短劇經(jīng)歷了早期的萌芽與探索后進入2.0階段，用戶規(guī)模、市場規(guī)

本書是一本全面講述新中國首部神話電視連續(xù)劇《西游記》創(chuàng)作、拍攝歷程的紀實性書籍。全書分成上下兩篇，上篇是導(dǎo)演楊潔和攝像師王崇秋的講述部分：楊潔導(dǎo)演通過講述接受重任到選景選角，從拍攝的酸甜苦辣到所遇的阻力，以及大幕落下的惆悵和無悔，道出了這部大戲拍攝的艱辛與不易，同時揭秘了大量六年拍攝過程中的軼聞趣事；攝像師王崇秋回憶如

本書由原國家廣電總局電影局局長、中國電影家協(xié)會顧問劉建中主編，主要采用編年紀事的方式，以簡要的史實，客觀記錄了中日兩國電影業(yè)的業(yè)務(wù)交流。全書包括六章。第一章：中日電影交流活動；第二章：中日互辦對方電影展(節(jié)、周)；第三章：中國電影進入日本市場；第四章：中國電影市場引進日本電影；第五章：中日雙方合作制作電影；第六章：中日

本書利用“類型”這一概念來作為理解攝影的框架，帶領(lǐng)我們從快照、紀實、肖像、景觀、靜物、藝術(shù)、全球攝影等各種攝影類型來認識攝影的傳統(tǒng)及其在當代攝影實踐中的發(fā)展變化，進而跨越攝影的類型，幫助我們?nèi)ニ伎己团�判性地理解我們每個人都見到過的各類照片。最終，我們將會對何謂照片，以及照片在社會、視覺文化、傳媒、藝術(shù)、文化研究等各種語

葉淺予曾評價《民間情歌》：“方是方，圓是圓，達到造型純熟之境。與民間版畫有異曲同工之妙。”此作品最早在1934年1月《時代漫畫》創(chuàng)刊號開始連載，張光宇從民間歌謠，尤其是情歌中汲取靈感，又吸取了民間藝術(shù)的裝飾性，創(chuàng)作了一批具有江南村鎮(zhèn)生活氣息的人物形象，生動稚拙，將中國繪畫中“線條”這一重要元素運用至純熟之境。

本書講述了百草園和三味書屋時期的童年魯迅、與藤野先生交往的覺醒時期的魯迅、真正以“魯迅”作為筆名開始發(fā)表文章的魯迅、為國民吶喊的魯迅、晚年魯迅。閱讀一本書就可以了解魯迅一生。

本書包括水墨山水、淺絳山水、青綠山水等內(nèi)容，旨在通過清晰的步驟講解，使讀者掌握山水畫的創(chuàng)作技巧。本書采用大開本橫板設(shè)計，從局部到整體，循序漸進地講解山水畫的創(chuàng)作過程，并輔以豐富的案例、詳細的講解，以及視頻示范，使讀者直觀地感受山水畫的魅力，提高學(xué)習(xí)興趣。本書還附有完整的山水作品，供讀者欣賞。

本書包括工筆花卉、工筆魚蟲、工筆翎毛等工筆花鳥畫內(nèi)容，旨在通過清晰的步驟講解，使讀者掌握工筆畫的創(chuàng)作技巧。工筆花鳥畫布局大氣，線條流暢優(yōu)美，色彩和諧，具有很強的裝飾美感，很受人們的喜愛。

本書包括寫意蔬果、寫意花鳥、寫意草蟲、寫意鱗介等寫意花鳥畫內(nèi)容，旨在通過清晰的步驟講解，使讀者掌握寫意畫的創(chuàng)作技巧。寫意畫是中國畫的重要門類，寫意花鳥畫是人們喜聞樂見的繪畫題材。